論當代小說影像化敘事的聽覺化特征

呂佳

文學與電影雖然是不同的藝術門類各自具有不同的思維模式和表現手法，但是共同具有的敘事性特征使兩種藝術門類之間具有了相互轉化的可能性。20世紀以來，電影與文學在各自發展的過程中不斷地交融，文學促進著電影的發展，同樣作家自覺不自覺地將影像思維與小說敘事手法結合起來。小說影像化敘事手法通過不同的音響、音樂及對白等聲音傳達人物特定的心態，立體化形象在小說文本中的組接和建彌補了傳統小說敘事在動態感、畫面感和空間感等方面的欠缺，筆法簡潔、物象具體的描寫使讀者在閱讀時絲毫沒有被文字阻隔的感覺，為讀者帶來了新的閱讀感受和審美體驗并進一步拓展了小說的敘事空間及生存領域。

一、音樂造型

音樂是銀幕形象的一種詩意延伸具有抒情及掌控節奏的功能，音樂可以傳遞人物的某種感受、某種心緒超越了藝術畫面單一的象征效果，小說影像化敘事巧妙的借鑒了音樂的造型功能增強了作品的藝術張力，創造出一個個意味深長的意象拓展了讀者的想象空間。

海巖在其作品中巧妙地把音樂融入其中，例如在小說《玉觀音》中陳曉東的歌曲《比我幸?！烦霈F了很多次，主人公楊瑞開始知道安心喜歡這首歌，但并不理解對她有何特殊的意義，他最初表達了自己的不快并希望安心不要聽這樣的歌曲，還為此發生了兩人之間僅有的一次爭吵。再次聽到這首歌是他痛失愛子回到北京之后，看著聽著歌的安心在流淚但他似乎依舊沒有品味出安心的情感，當安心消失在他的生活中他才真正體會了安心的“讓我一定要比她幸?！钡纳屏寂c無私的愛。小說的最后楊瑞跟著貝貝遠走他鄉可是在耳邊依然會響起《比我幸?！罚@樣的結局預示著他內心之中永遠忘不掉對安心的愛。聲音作為聽覺影像的描寫方式直觀動態地調動著讀者的視聽感知，音樂是一種情感化的聽覺符號通過小說的影像化敘事進一步升華了作品的內涵。

白先勇的小說中不乏對樂曲的流露，小說《一把青》中的民間小調、《金大班的最后一夜》中具有上海風情的歌曲、《孤戀花》中的娟娟唱的《孤戀花》：月斜西月斜西真情思君君不知青春縱誰人愛變成落葉相思哉等等，白先勇在作品中通過音樂來傳達人物的情緒和情感，更好地詮釋出人物在特定場景中的感情狀態，小說中融入音樂的造型方法可以幫助作品主題得到有效的延伸。

在小說中音樂是描述傳情達意的感性語言，在文本中能夠用來抒發情感、營造氣氛，更能夠刻畫人物的內心活動、構筑小說的情節及捕捉影片意象的多層次感覺，同時，音樂還可以暗示作品主題立意的信息在小說敘事和結構上具有重要的作用。

二、聽覺化之音響造型

音響作為一種藝術元素帶給電影藝術更大的活力及無限的空間延伸，電影音響的造型功能也常常借鑒到小說的創作中，音響的融入不僅增加環境的生活氣息并能夠烘托人物的情感與氣氛，創造出故事規定情境客觀真實的效果。作為表達主觀感受的有力手段，作家巧妙地運用音響來締造聽覺空間，在聽覺、文字交互作用下構造起立體感極強的文本。

楊爭光在其小說《老旦是一棵樹》中充分調動了聽覺的手段來強調人物的心理感受，通過響亮的敲犁鏵的聲音描寫來表達老旦爺倆內心不同的想法，一方面是正在壯年的大旦著急娶媳婦，可是父親老旦生活極度貧困沒有能力幫助兒子娶親，對此老旦的心里也是十分無奈的：

……“當”他真的敲了一下。犁鏵發出一聲短促的鈍響。他爸被嚇了一跳，頭飛快地向他扭過來。這回，他到底看見了他爸的臉，他爸不說話，只是瞅著他。

“當”又一聲。

大旦迎著他爸的目光，一臉挑釁的神情

……“敲就敲?！贝蟮┱f。他一下一下敲了起來，不緊也不慢，而且擺出一副要不斷地敲下去的架勢。他仰著頭，偶爾朝他爸料睞一眼。[1]

從這段精彩的描寫中我們可以看到，老旦越是不理會兒子大旦，大旦越是起勁地敲，不停地敲，“當”“當——當——當——當?！眱煞N心緒的鮮明對比把人物立體化地展現出來，在這里音響的特寫具有強調、放大的作用。從文本中可以看到，音響所營造出的聽覺感受是一種作家用來強化或者削弱人物心理或情緒的描寫手段，音響元素可以使小說中的文學形象更立體、更豐滿、更有層次。

小說中音響不是簡單地對自然聲的模仿，而是作為一種藝術元素納入文學創作之中，音響能夠創造出環境的真實感使作品中人物形象更加立體化，從而縮短了小說與讀者之間的距離。小說中的音響造型可以揭示和反映客觀事物的本質并增加畫面的表現力，起到表現人的特定情緒和心理、渲染烘托環境氛圍的作用，并具有推動劇情的展開及產生象征、隱喻等意蘊等功能。

三、人聲造型：對白與旁白

人聲指的就是人說話的聲音，它所具有的強烈的感情色彩具有不可抗拒的情感沖擊力。受電影藝術聲畫一體的視聽結合方式的影響，小說創作中大量的對白和旁白的運用使作品呈現出明顯的影像化傾向，小說中對白技巧的加入增加了畫面鏡頭的承載量，更加傳神地表達了人物的情緒，同時對白頻繁地出現使小說的敘事節奏更加緊湊。

在嚴歌岺的小說《金陵十三釵》中有這樣一段簡練而精彩的對白描寫：

“神甫，我不同意！”法比在他身后大聲說。

英格曼神甫停下來，轉過身，又是雅不可耐了。他淡淡地回答法比：“我知道你不同意?！比缓笏俅无D身走去。他沒說的話比說出的話更清楚：“你不同意要緊嗎？”[2]

作者在這里舍棄了一些抽象化的語言，通過簡短的兩句對白就把神甫的無奈和法比的不情愿表露無遺，揭示了英格曼神甫和法比的內心活動產生出明顯的視覺化效果。節略性對白營造人物對話時富有生活氣息和感染力，對話中既有動作感又有形象的畫面感，將人物的內心和性格刻畫得活靈活現使讀者在閱讀中獲得立體化的觀影效果。

影像化傾向的旁白手法不僅突出復雜交織的感情態度、表露人物心理動態及情緒狀態，更能夠拓展敘事的層面進而豐富著小說情節的延展。

嚴歌苓的小說《扶桑》中旁白的運用就頗有意味：

距離我一百二十八年，你和他站在這里：我腳踏的這塊土地。地上還是一層紅色的炮仗碎屑。代替一攤攤疾漬的是一斑一斑的膠母糖的汗漬。白人警察在這里罰中國人吐疾的款有七八十年了，所以你看，地面上蒸發不去的膠母糖斑點便是罰出來的進展。[3]

嚴歌苓通過旁白的敘事技巧以“隱含的讀者”的身份干預時空敘事，傳達出她深刻的理性認知：東西方文化之間存在著巨大差異，在警覺與敵意中、在溝通與交流中碰撞前行，這個過程不僅艱難而且矛盾重重，既表現了作者強烈的歷史使命感也增添了小說的深層意蘊，在小說中對白及旁白不僅能夠推動故事情節的發展而且還能夠塑造人物心理。

文字雖然不能直接展示立體化的聲音但是小說家具備了電影的動態思維，在文學創作中通過文字為媒介大量引入電影的音效效果，把文字的抽象性轉變成具像性及造型性，極盡“生花妙筆”之能事。小說中聲音元素的化用改變了人們的感知方式，不但能夠傳達人物特定的心態，豐富人物心理、傳達情感及拓展想象，而且可以烘托環境氣氛、結構作品，使得作品中產生的可聽性直逼電影藝術的聲響效果?？傊?，電影聲音造型元素的融入完成了小說聽覺元素的藝術建構，使小說的文體在視聽元素交織中更加具有“形質”化。

參考文獻：

[1]http：//www.360doc.com/content/16/0801/06/25627158_579912460.shtml.

[2]嚴歌苓：《金陵十三釵》，北京：北京聯合出版公司，2012年：第17頁.

[3]嚴歌苓：《扶桑》，上海：上海文藝出版社，2002年：第32、33頁.