萬(wàn)瑪才旦：創(chuàng)作者應(yīng)該待在后面，而非沖到前面

符淑淑

Yi YiMagazine W 萬(wàn)瑪才旦

01 Yi 選擇檔期時(shí)是怎么考慮的？這次跟“復(fù)聯(lián)4”撞車，當(dāng)時(shí)有沒有想過去調(diào)整一下檔期？

W 檔期當(dāng)時(shí)也做過很多的考量，不過沒有想到“復(fù)聯(lián)4”會(huì)在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上映，我們定檔的時(shí)候比它要早，但后來(lái)復(fù)聯(lián)4定在4月24日，所以就有了撞車這樣一個(gè)事情。也沒有去調(diào)整了。主要因?yàn)檫@個(gè)電影它是藝聯(lián)專線發(fā)行，所以有一個(gè)院線和銀幕的保障。另一個(gè)方面，現(xiàn)在電影市場(chǎng)其實(shí)也在做一個(gè)分化，觀眾也會(huì)有不同的選擇，他們需要通過一個(gè)渠道來(lái)找到他自己想看的電影。

02 Yi 這個(gè)片名的英文名，念起來(lái)就是金巴，它在藏文里的意思是施舍，所以這是你個(gè)人給予它的一個(gè)寓意？

W 對(duì)，從小說(shuō)到電影文本的轉(zhuǎn)化過程中會(huì)做一些鋪墊或者引導(dǎo)的工作，這個(gè)電影是兩個(gè)小說(shuō)揉在一起的，那它里面其實(shí)沒有可以直接設(shè)置的人物名字，兩個(gè)小說(shuō)人物的名字不一樣。在整個(gè)影像化文本的轉(zhuǎn)化過程中，我們想到電影可能會(huì)面對(duì)更多的觀眾，所以需要一些引導(dǎo)和培養(yǎng)工作，人物名字是一方面。里面的橋段其實(shí)有一些先鋒性，有一些試驗(yàn)性。金巴在藏語(yǔ)里是施舍的意思，電影講的就是一個(gè)大的施舍大的慈悲，片中兩個(gè)金巴的行為也是以慈悲為基礎(chǔ)。比如說(shuō)他撞了羊，然后要帶著羊去山上的寺院找僧人念經(jīng)超度，然后再施舍給禿鷲，這其實(shí)就是一個(gè)很大的施舍。最后殺手他有一個(gè)很大的執(zhí)念，他找了十幾年，最后終于找到了仇人，但是看到仇人已經(jīng)老去，歲月已經(jīng)替他復(fù)了仇，他的孩子也正在成長(zhǎng)。所以他心中的那種慈悲意識(shí)就醒來(lái)了，也選擇了放下。最后這個(gè)司機(jī)在夢(mèng)中殺人，其實(shí)也是一種更大意義上的慈悲，表面看起來(lái)它可能是一個(gè)血腥暴力的行為，但它其實(shí)是更廣泛意義上的一個(gè)慈悲。因?yàn)橥ㄟ^他這樣的一個(gè)行為，殺手有了一個(gè)真正意義上的方向，一種解脫。如果他不這樣，承接這樣一個(gè)傳統(tǒng)的話，他們還是被復(fù)仇束縛著，很難從復(fù)仇的輪回中逃脫出來(lái)。所以他以夢(mèng)中復(fù)仇的方式來(lái)終結(jié)這樣一個(gè)心結(jié)。所以說(shuō)這個(gè)是更大意義上的一個(gè)施舍，人物名字跟這些情節(jié)設(shè)置是有關(guān)聯(lián)的。

03 Yi 你平時(shí)獲得這些創(chuàng)作的素材和靈感的渠道是什么？

W 很多時(shí)候都是因緣際會(huì)。比如我看了一個(gè)別人的小說(shuō)，覺得喜歡，就想把它改編成電影。改編的過程中覺得它的容量不夠，一個(gè)長(zhǎng)篇?jiǎng)”荆枰?萬(wàn)到5萬(wàn)字，所以就比較自然地想到了自己的小說(shuō)。這兩個(gè)小說(shuō)其實(shí)也有一些共通的地方，比如都是在公路上的故事，都是一個(gè)卡車司機(jī)的故事，有共同的一些理念，比如說(shuō)慈悲、放下，所以就很容易把這兩個(gè)小說(shuō)揉在一起，總之，我覺得隨時(shí)都有可能獲得靈感和素材。我不缺劇本，對(duì)我來(lái)說(shuō)缺的就是一個(gè)合適的時(shí)機(jī)。

04 Yi 如果說(shuō)這是一個(gè)流量的時(shí)代，你覺得不具備流量的人，如何才能實(shí)現(xiàn)自己的影響力呢？會(huì)擔(dān)心自己的創(chuàng)作力衰落或者作品不受喜歡嗎？

W 我覺得每個(gè)人的出發(fā)點(diǎn)或者定位不一樣，首先作為一個(gè)創(chuàng)作者，你把自己的作品拍好，這是最重要的。這并不是說(shuō)有了流量，你的作品就自然上去了。作為一個(gè)創(chuàng)作者首先要解決的是創(chuàng)作層面的問題，解決不了，流量對(duì)你沒有意義。創(chuàng)作力衰弱，暫時(shí)沒有想過，但是也有可能會(huì)面臨這樣的問題，這不是自己想的、自己說(shuō)了算的問題。

05 Yi 你現(xiàn)在回家鄉(xiāng)的時(shí)候還多嗎？回老家是熟悉還是陌生的感覺？那里的變化你覺得是好的變化嗎？有失落嗎？

W 比前幾年多，現(xiàn)在主要住在老家那邊。有事就到北京，兩邊走?，F(xiàn)在信息這么發(fā)達(dá)，交通也很方便，所以住在哪里都差不太多，反而可能住在家鄉(xiāng)那邊生活更舒服一些。熟悉和陌生的感覺都摻雜著，那是我成長(zhǎng)的地方，但肯定也在發(fā)生著一些變化。比如說(shuō)人與人之間的這種交往的方式，或者看待一個(gè)事物的方式。有時(shí)候會(huì)覺得不適應(yīng)，但是慢慢也會(huì)適應(yīng)，因?yàn)槠鋵?shí)每個(gè)人都在變。變化是好是壞，我覺得很難那樣去評(píng)判，你不能以自己的標(biāo)準(zhǔn)說(shuō)，這是好的，那是壞的。這種改變?nèi)绻屗麄冇X得生活得更加有意義的話，我們誰(shuí)也不能要求他們不去改變，這樣的想法是很不人性的。希望他們保持某種“純正”，然后留住你自己想象中的某一個(gè)“設(shè)定”。怎么說(shuō)呢？我覺得很多人都這樣，就是對(duì)于藏區(qū)，預(yù)先有個(gè)想象，當(dāng)發(fā)現(xiàn)跟想象中的有點(diǎn)不一樣，就覺得他們已經(jīng)變了，并且是變得不好了。其實(shí)誰(shuí)都有追求這種幸福或者不同的生活的權(quán)利。

06 Yi 如果藏區(qū)的年輕人來(lái)問你，他是應(yīng)該留在家鄉(xiāng)還是出去，你一般會(huì)怎么建議他們呢？

W 這個(gè)我也不敢妄做建議。每個(gè)人的追求和理想不一樣。我自己當(dāng)年也是出去的，年輕時(shí)候肯定都有出走的沖動(dòng)。到底怎么樣，你自己走出去之后才知道。到我這個(gè)年紀(jì)，回來(lái)的時(shí)間又多起來(lái)了。就有一種回歸的感覺，對(duì)跟自己有聯(lián)系的人產(chǎn)生了更多聯(lián)系的需求。

07 Yi 什么是你早年深信不疑，如今深表懷疑的東西？如果讓你拍一部自傳，第一個(gè)鏡頭會(huì)是什么？

W 太多了，而且也有曾經(jīng)很懷疑現(xiàn)在很相信的東西。一時(shí)很難舉出這種例子。但我想每個(gè)人都會(huì)有這種感覺，比如說(shuō)生活，什么樣的生活是好的生活，我現(xiàn)在覺得簡(jiǎn)單的生活可能是更好的生活。后一個(gè)問題，我肯定不會(huì)拍自傳。我想創(chuàng)作是跟自己的內(nèi)心有關(guān)吧，我其實(shí)不是特別想跟別人談自己的經(jīng)歷。沒必要。創(chuàng)作者我覺得更應(yīng)該待在后面，不應(yīng)該沖在前面。

08 Yi 近幾年看到的作品里，哪些印象比較深刻？你評(píng)判好的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

W 每年都會(huì)有不錯(cuò)的，比如說(shuō)今年的《羅馬》《幸福的拉扎多》，這些都挺好的。沒有什么標(biāo)準(zhǔn)，我覺得好就好。

09 Yi《撞死了一只羊》這部電影里有什么是你比較遺憾的嗎？

W 我覺得遺憾也沒什么用，電影不像文學(xué)作品，每出版一次，你就有一個(gè)修改的機(jī)會(huì)。電影是遺憾的藝術(shù)，你能做到的就是盡量不要留下什么遺憾。

10 Yi 這次跟王家衛(wèi)導(dǎo)演的合作中，他提過有什么讓你覺得特別適用的意見 嗎？

W 無(wú)論從劇本階段到后期，再到發(fā)行階段，都會(huì)提很多很多意見，我覺得他是一個(gè)真正意義上的監(jiān)制，這樣的監(jiān)制真的很少。能遇到，是很幸運(yùn)的事情。現(xiàn)在很多監(jiān)制只是掛個(gè)名，王導(dǎo)不一樣。他確實(shí)身體力行，然后對(duì)影片的發(fā)行起了很大作用。如果沒有他的參與，肯定是另一種情況。