古法造紙技術在服裝設計中的可行性研究

王春艷

河南工程學院(中國)

古法造紙技術承載著中國歷代勞動人民的經驗與智慧，經過歷史的不斷積淀，凝聚了深厚的文化內涵和藝術底蘊，在不斷發展的工業社會中，這種傳統的手工技藝顯得非常珍貴。隨著工業社會發展的不斷加快，環境問題日益突顯。環保這個話題受到人們的關注，環保服裝應運而生，越來越多的設計師在設計中賦予作品環保的理念，環保元素經過仔細斟酌后加以改良和創新。將中國古法造紙技術與環保理念結合起來，保持獨特的時尚個性，使設計既不失去傳統，又對中國古法造紙加以創新，提升當代人的生活品質，這是一個值得思考和研究的課題。通過服裝的形式表達思想，把古法造紙作為突出的視覺元素用在具有一定概念的服裝款式上，思考服裝傳統技藝傳承的意義、服裝環保的價值。

1 國內外研究現狀

早在《后漢書·蔡倫傳》已有“用樹膚、麻頭及敝布、魚網以為紙”之說。以紙為衣在宋代有相關記載，蘇易簡在《文房四寶·紙譜》中曾有記載“山居者以紙為衣”，南宋的劉克莊在《后村集》中也曾寫到“紙衣竹兒一蒲團，閉戶燃箕自屈盤”[1]。

近年來，在科學技術的支持下，紙材料在環保性能和服用性能上進行了很大的改良。有一種紙有很好的防水、防風、防撕裂等特性，受到眾多設計師的青睞。Melitta Baumeister、Michiko Koshino等品牌都用過它那就是杜邦紙。這種特殊的紙張是采用閃蒸法紡黏工藝制成的，屬于一種高密度聚乙烯材料，它集薄膜和織布的特點于一身，而且最令設計師們著迷的是它神奇的可塑性，可以大膽創意。在當今倡導環境保護的背景下，紙質服裝雖然經過特殊材料加工處理，但它仍具有紙質材料的基本特性：可降解性、毒性危害小、可回收再利用性等特點，因此受到服裝設計專業學生和設計師們的青睞，越來越多的設計師在做作品時選擇杜邦紙這一材料(圖1)。

圖1 杜邦紙在服裝中的運用

80后時裝設計師上官喆的兩款男裝單品，繽紛炫彩，個性非凡。杜邦紙面料自然又獨特的褶皺效果與繽紛的色彩融合成美妙的抽象，如圖2所示。

圖2 用杜邦紙做的成衣作品

知名服裝設計師蘇廣宇為2018年5月上演的新話劇《老舍趕集》設計的戲服，用“紙”感、可印刷的杜邦紙營造出了一種超級的漫畫感，如圖3所示。

圖3 杜邦紙制作的舞臺服裝

工業造紙在原料制備過程中產生粉塵、樹皮、木屑、草末；制漿和堿回收、漂白過程中產生廢氣、粉塵、廢水、石灰渣等。抄紙過程中產生的白水，都含有污染物。噪聲公害，也是造紙工業的一大問題，污染十分嚴重，而石橋古法造紙技術其生產工藝流程，與明代宋應星著的《天工開物》記載的圖解基本一致，這一手工造紙技術安全無污染，并且可以根據設計需要材料，在材料上達到創新[2]。

2 古法造紙技術在服裝設計中的方法

對現代服裝設計師的設計方法進行歸納總結，研究中國古法造紙與紡織面料的結合方式，并總結出相關的設計表達方法。一方面是進行對中國古法造紙技術的研究，對古法造紙的制作步驟與制作方法進行試驗，并與一些藝術手法相結合制作適合人體穿著的“服裝面料”。另一方面圍繞靈感來源進行發散性思考，并結合高級定制西裝手工工藝進行元素運用和制作。

2.1 設計制作方法分析

古法造紙的紙漿以構樹皮所含纖維為原材料制成。紙的纖維長，交錯，吸水性，透氣性好，彈性、拉伸強度和韌性較強，因此在紙的造型方面，其既容易褶皺，又有一定的挺闊性可以做造型[3]。

——通過立體構成折紙的方法對紙進行設計制作，紙的優點是極易表現立體造型，將紙折疊后使平面的紙張產生凹凸不平的立體效果，可以結合自然界動、植物的形態進行仿生設計，可以達到立體造型的效果，普通面料只有經過高溫處理才可以達到造型穩固的效果。

——褶皺處理。利用紙張容易褶皺的特點，可以通過蒸煮、熨斗高溫熨燙等方法進行反復處理，可借鑒日本設計師三宅一生的褶皺處理方式，改變材料特性，形成新的視覺肌理。

——鏤空處理。結合傳統剪紙工藝，運用現代激光技術進行激光切割，鏤空的圖案根據服裝風格而定，可以是具象圖案，也可以是二次加工過的抽象圖案。

2.2 工藝手法分析

在古法造紙過程中考慮服裝的風格，將紙的質感融入服裝設計中，紙在塑造過程中既可以處理成光滑如絲，也可以處理的粗糙如麻。在消費者追求個性化表達的今天，定制需求已成為很重要的趨勢。例如把西服領中的麻襯用“古法造紙”來代替并且用于服裝表面，三角針手工縫合做出半成品西裝的感覺，體現一種未完成式服裝的風格，展現服裝工藝之美。將中國古法造紙與高級定制西裝內里構造相結合，以紙作為西裝胸襯的造型，既可以達到塑形的目的，又可以作為一種創意，對紙的特性能夠很好地揚長避短。

3 古法造紙技術在服裝設計中的實踐

以中國古法造紙技術為手段進行服裝設計，通過一些藝術手法以紙為服裝面料，去繁為簡，表現出對大自然質樸的情懷，追求環保的理念、環保保護減少污染浪費的呼吁和傳統文化的創新。

對古法造紙的方法步驟進行試驗總結，以試驗過程推論服裝款式的可行性進行制作改良發展，并解決紙材料在服裝中的局限性問題。

3.1 實驗制作過程

古法造紙的試驗制作過程步驟包括：選材、取材、煮料、漂洗、搗爛、成漿、晾干，如圖4所示[4]。

圖4 古法造紙試驗制作過程

——選材。首先選取皮質厚的樹皮，這種樹皮相對而言能提取更多纖維也更加優質。

——取材。不同季節樹木的生長方式不同會不同程度影響取材。冬季樹皮相對難以剝離，需要將木材在開水中煮一段時間才能將樹皮順利剝出。之后刮去樹皮表面黑褐色的一層皮，選取其中的纖維層并泡洗，去除雜質，留下純纖維層。

——煮料。在水中加入草木灰、生石灰或者堿以去除樹皮中的膠質層，在搗爛時使纖維分散開。煮料可去掉樹皮纖維中的一部分色素，起到漂白的作用。

——漂洗。再次泡洗，以去除纖維中的雜質、色素，以顯現出纖維的本色。

——搗爛。將泡好的纖維搗爛，控制好纖維的長度，太短會影響紙張強度，太長則影響紙張的外觀。

——成漿。在紙漿中加入仙人掌汁液或獼猴桃樹藤的汁液，增強紙漿的懸浮性，以使紙張均勻度會更好，并且細膩強韌。

——晾干。避免陽光暴曬，在陰涼干燥處陰干或通過一定的技術手段進行烘干，以控制紙張的平整度，確保紙張平整。

3.2 試驗所得面料小樣

將紗線、棉絮、花草等材料與紙漿混合，實驗得到不同效果(圖5)。

圖5 試驗小樣

由以上可得實驗結論如下：

——由于材料的局限性，對紙張強度需進一步加強；

——可混合紡織材料，對紙張花型以及紋理進行豐富；

——對紙張防水、防潮、防腐進行處理。

3.3 將試驗與服裝造型結合

款式、色彩、面料是服裝設計的三要素，可以將三者結合進行系列服裝設計。在充分掌握中國古法造紙的方法技藝以及操作步驟之后進行非紡面料與紡織材料相結合的一系列實驗，以求達到服裝的環保性、時尚性、實穿性，結合服裝流行趨勢，設計出既有鮮明藝術個性，又極具時尚流行性的服裝、服飾作品。

將平面的紙根據立體構成的手法做成半立體的，并在一些平面的紙上加入中國傳統毛筆書法，更有文化底蘊，豐富作品。運用高級定制西裝半成品感覺的方法來將紙和紡織面料結合起來，并應用到定制西裝的手工縫合手法進行工藝處理，增加服裝的手工細節(圖6)。服裝面料結合紡織面料和非紡織面料，工藝方面更加注重手工技法，造型方面有穿插、堆疊等藝術手法，有一定的律動美和形式美。

圖6 面料試驗及工藝

在現有技術的基礎上試驗古法造紙制作服裝的可行性和實用性。通過系列的實驗并進行優化處理，在實驗小樣的基礎上設計服裝所用的面料形式，根據紙張的特性和人體結構融合高級定制西裝的工藝手法進行制作。通過古法造紙的創新運用表現對中國古法造紙技藝的傳承和創新，提取的樹皮材料和環保無污染的特性彰顯環保的概念，結合高級定制西裝內里造型進行延伸。豐富的結構設計能夠使得服裝有深入性看點，給服裝作品增光添彩。

4 結語

貴州石橋古法造紙不僅是非常寶貴的非物質文化遺產，更具有文化消費的特質，通過貴州石橋村實地考察與資料查閱，本文發現這一非物質文化“是布非布，是紙非紙”。學習古法造紙技術，對其材料進行研究，并以研究結果為依據，論證古法造紙技術在服裝設計中的可行性，為設計實踐提供新思路，以獲得在現代社會條件下古法造紙新的發展方向和保護策略。就服裝設計理念來說，運用古法造紙技術進行服裝設計是一種體現環保內涵的方法。一方面能滿足消費者個性化心理需求，另一方面能使得消費者耳目一新，并得到與眾不同的心理感受與審美沖擊。