歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中音樂教師巴西里奧的人物分析

趙彤

【摘 要】歌劇自誕生發(fā)展以來便集合了聲樂、舞蹈、器樂、舞美等多種藝術(shù)形式，最早的歌劇多以神話和宗教類為主，隨著大環(huán)境的變化人們也對歌劇有了自己的看法，人們更想使歌劇貼近于生活，讓歌劇富有民間色彩，展現(xiàn)出他們自己的生活狀態(tài)。由于這種需求的產(chǎn)生，喜歌劇這樣的歌劇形式被催化出來。

【關(guān)鍵詞】《費(fèi)加羅的婚禮》；喜歌劇；巴西里奧

中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0035-01

《費(fèi)加羅的婚禮》作為典型的喜歌劇代表作之一在世界歌劇史上占有著重要的地位，這部作品的劇情取自法國劇作家博馬舍的同名劇作，作者用音樂刻畫了劇中每一個人物的性格和特點(diǎn)，使得整個歌劇多姿多彩，戲劇感強(qiáng)的同時貼近生活，劇中的主角已經(jīng)有很多人去分析研究，而劇中巴西里奧這一角色卻一直沒有被人重視，由于有幸參加了高雅藝術(shù)進(jìn)校園紀(jì)念莫扎特的活動，并出演了《費(fèi)加羅的婚禮》中音樂教師巴西里奧一角，所以對這一角色有了淺薄的見解和喜愛，本文將以對《費(fèi)加羅的婚禮》中音樂教師巴西里奧的分析為主，進(jìn)行展開及探究。

一、《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作背景與基本介紹

這部作品的劇情取自法國劇作家博馬舍的同名劇作，博馬舍是18世紀(jì)后半葉法國最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產(chǎn)階級喜劇的過渡完成。1789年，資產(chǎn)階級革命爆發(fā)。資產(chǎn)階級意識到歌劇在宣傳革命中起到了十分重要的作用，發(fā)動了革命，使得王室審查制度廢除，并可以自由演出，在這個前提下，大量的宣傳革命的歌劇誕生，博馬舍的《費(fèi)加羅的婚禮》是他在十八世紀(jì)三十年代創(chuàng)作了總稱為“費(fèi)加羅三部曲”中的第二部，并于1784年4月27日在法蘭西劇院首演，并在整個歐洲都得到很好的評價。這部歌劇描述了費(fèi)加羅與蘇珊娜將要成婚，但是伯爵中意于女仆蘇珊娜，并從中調(diào)戲蘇珊娜，阻撓她與費(fèi)加羅成婚，聰明的費(fèi)加羅為了與自己心愛的女人順利成親，一次又一次打擊了伯爵的歪心思，夫人在得知了丈夫伯爵的所作所為之后安排蘇珊娜用紙條約伯爵夜晚時分去花園約會，伯爵夫人與蘇珊娜互換了服裝，伯爵錯把自己的夫人當(dāng)成了蘇珊娜就大放殷勤，突然夫人卸去了偽裝，周圍圍滿了人，這時伯爵大徹大悟，并請求夫人的原諒，伯爵夫人最后原諒了伯爵，費(fèi)加羅與蘇珊娜借此機(jī)會舉行婚禮，整篇故事戲劇性強(qiáng)，諷刺了貴族對人民的壓迫，但是最后以喜劇收尾讓人看完歌劇后心情愉悅。

二、音樂教師巴西里奧的人物分析

在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，出現(xiàn)了很多角色，其中主要有伯爵、伯爵的夫人羅西娜、費(fèi)加羅、費(fèi)加羅的戀人蘇珊娜、巴爾托洛、音樂教師巴西利奧、書童凱魯比諾、女管家馬采里娜、花匠安東尼奧、安東尼奧的女兒巴巴麗娜、法官古茲曼。作者精彩地刻畫了每一個人物特有的人物性格和特點(diǎn)，雖然這部歌劇中主角是伯爵、伯爵夫人、費(fèi)加羅和蘇珊娜這四個角色，但是我認(rèn)為，作為配角出現(xiàn)的音樂教師巴西里奧在這部歌劇中起到了至關(guān)重要的作用。音樂教師巴西里奧在劇中是一個猥瑣的形象，他四處散播謠言、挑撥離間，對待別人油嘴滑舌，但他卻對伯爵忠心耿耿，最能夠看出巴西里奧的人物特點(diǎn)的是他前兩次出現(xiàn)的時候，第一次出現(xiàn)是在蘇珊娜的房間，巴西里奧在尋找伯爵，來到了蘇珊娜的房間，他知道伯爵對蘇珊娜有意，他便來蘇珊娜的房間試圖尋找伯爵，這也反映了伯爵這個人物花心的特點(diǎn)，來到蘇珊娜房間的他并不知道房間里已經(jīng)藏了凱魯比諾和來調(diào)戲蘇珊娜的伯爵，于是巴西里奧給蘇珊娜散播了一些謠言恰巧被伯爵聽到，伯爵聽到是與自己夫人有關(guān)的事便再也忍受不住了，從剛開始巴西里奧進(jìn)入蘇珊娜房間開始，巴西里奧就是一種猥瑣的體態(tài)和丑惡滑稽的嘴臉，見到伯爵出來后臉色大變，趕緊認(rèn)錯，后來在蘇珊娜為自己貞潔擔(dān)憂的時候巴西里奧表面關(guān)心，其實(shí)手里有各種小動作，試圖去占蘇珊娜便宜，看到凱魯比諾被伯爵揪出來的時候又變得跟剛來的時候一樣的嘴臉，說著一些嘲諷的話去挖苦別人。第二次出來的時候是七重唱，在伯爵、伯爵夫人、費(fèi)加羅與蘇珊娜吵得不可開交的時候巴西里奧與女管家和醫(yī)生出現(xiàn)，向伯爵遞交費(fèi)加羅與女管家的協(xié)議，給原本就劣勢的費(fèi)加羅火上澆油，其實(shí)這件事情與巴西里奧沒有任何關(guān)系，但他還是要過來作證，一種看熱鬧的態(tài)度，這兩次出場巴西里奧不管語言上還是肢體動作上都是相當(dāng)滑稽，與其他人形成強(qiáng)烈的對比，在歌唱中巴西里奧作為男高音也不能展示出男高音那種有質(zhì)感的聲音，而是更加陰柔，更加油，作出一種與語言動作一樣滑稽的聲音去加強(qiáng)人物性格的展現(xiàn)。

在《費(fèi)加羅的婚禮》這一喜歌劇中，巴西里奧的出現(xiàn)恰到好處，他承擔(dān)了喜歌劇里面很多詼諧的成分，他的戲份雖然不多但是每一次出現(xiàn)都使得劇情更加精彩滑稽，也很容易使得觀眾把目光集中在他身上，巴西里奧就像是一個調(diào)味劑，是這部歌劇中不可或缺的一個角色，不僅僅是這部歌劇里的這一個角色與眾不同，在喜歌劇的庫存中，這類“小角色”有很多，他們都有著自己獨(dú)特的性格，他們更像是一個紐帶，把整部歌劇連接在一起，在藝術(shù)領(lǐng)域中，“小角色”也發(fā)揮著大作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]安國梁.費(fèi)加羅的婚禮藝術(shù)特征簡析[J].外國文學(xué)評論，2000.

[2]楊燕迪.莫扎特歌劇重唱中音樂與動作的關(guān)系[J].音樂藝術(shù)，1992.