大巧若拙的書藝境界
——臺灣書法家林榮森其人其書

◆七色一味 供稿（臺灣）

臺灣知名書法家林榮森先生1966年出生，獲有中興大學中文學系碩士及逢甲大學中文博士學位，現(xiàn)任南投縣政府文化局局長及中興大學中文學系教授，對南投縣文化扎根推展及書法教學傳承，不遺余力。林君自幼耽閱書道，參加各項獎賽無役不與，囊括無數(shù)重要獎項。

除了在書藝上的杰出成就及現(xiàn)任的文化局長工作之外，林榮森先生目前同時兼任南投縣文化基金會常務董事兼執(zhí)行長、南投縣客家事務委員會副召集人、南投縣公共藝術審議委員會副召集人、南投縣小區(qū)總體營造委員會副主任委員、南投縣文化資產審議委員會委員兼執(zhí)行秘書、南投縣文化創(chuàng)意推動委員會委員兼執(zhí)行長及臺中市書法協(xié)會榮譽理事等職位，以其深厚的文化底蘊擔任政府部門工作，更能有助于推展書法藝術的長遠發(fā)展。

林榮森先生的行政經歷十分精彩豐富，曾在臺灣省相關部門及彰化、臺中、南投等地任職。特別難能可貴的是雖公務忙碌，林榮森先生仍心系書法傳承，不斷創(chuàng)作，歷年來多次舉辦個人書法展覽、師生聯(lián)展等各類展覽，2017、2018年及2019年更連續(xù)獲邀參加在北京舉辦的第三屆及第四屆“海峽兩岸書畫名家交流展”，能獲邀參與該交流展的書畫名家均是兩岸藝術家之一時之選，對海峽兩岸的書畫交流而言意義非凡。

細數(shù)榮森先生的各項展覽，包括1998年8月于臺中市、嘉義市、南投縣文化局舉辦“林榮森書法巡回展”。2002年假臺中縣港區(qū)藝術館舉辦“對話、平臺、空間——林榮森四人書法篆刻聯(lián)展”。2003年8月在霧峰鄉(xiāng)農會田園藝廊舉辦“林榮森師生書法聯(lián)展”。2003年11月假逢甲大學藝術中心舉辦“林榮森書法邀請展”。2004年8月應邀于臺中縣立文化中心舉辦“藝術薪火相傳——林榮森書法創(chuàng)作展”。2005年10月應中興大學藝術中心之邀參加“中興校友七人聯(lián)展”。2006年5月應邀于僑光技術學院舉辦“林榮森書法展”。2010年8月應邀于國立中興大學藝術中心舉辦“線條心事——林榮森書法展”。2013于臺中市大墩文化中心舉辦“林榮森師生書法展”。2015赴浙江省杭州市蕭山博物館舉辦“林榮森書法精品展”，受到大陸地區(qū)極高評價，對宣揚書法藝術與建立兩岸書法文化交流，均堪為典范。2016年應邀于彰化生活美學館舉辦“林榮森書法創(chuàng)作展”此外應邀參加各項聯(lián)展達數(shù)百場之多。

除了書法創(chuàng)作外，林榮森先生積極針對書法進行有系統(tǒng)之學術研究，除碩士論文《徐渭書法藝術之研究》及博士論文《章草書法研究》之外，先后發(fā)表50篇學術論文及相關論述，且其《章草書法研究》為第一本針對章草書法做全面性研究之學術專著，對海內外書壇產生一定程度之影響，深受重視，成果豐碩。另有出版四本書法專輯及兩本師生展專輯，他也被稱為臺灣書壇當代極少數(shù)學術與實務兼具之學者型書法名家。

明道大學中文研究所長，亦是當代書法巨擘的陳維德教授，曾用這樣一段話形容他的書法創(chuàng)作：“綜觀他的書法，乃以清麗為主軸：沉穩(wěn)、扎實，不走怪異的路線；但是用筆靈巧，翻轉自如，流暢而飛動，已臻于心手雙暢、筆墨相發(fā)的境地。如果分別言之：他的篆書，古樸自然，饒有金石氣韻；隸書則以漢碑為形質，參以簡帛，并帶有章草的意趣，端整而流麗；楷法則植基于歐、虞，并擷取智永之筆法，所以精整之中，頗饒飛翔之致；小楷則取于魏晉，古意盎然；行草尤為秀杰──除了法乳于二王，取勢于米芾，更融合顏真卿三稿的自由博變，以及晚明諸家之神理：或圓渾，或勁利，左右欹側，搖曳多姿；而墨色之變化，亦極為豐富、自然，令人嘆服。”榮森先生書法之精妙，由此可見。

書法作為一門觀賞藝術，從古至今。孫過庭《書譜》中說：“初學分布務追平正，既能平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正?！睂W習書法最初是“技”的層面，其次是“藝”的領域，最后則是“道”的境界。千百年來，無數(shù)書法家們所追尋的，正是氣韻所生的典范高標。然而若一味追尋，又不免過于功利，最終無法照見真實的自我，因此書法必須“放下”，才能“回歸”，找到心靈真正的感動，古人說“無意于佳，乃佳也”，凡是有所“用意”，則難拋開“我執(zhí)”，其創(chuàng)作必將受到束縛和羈絆，終究留有遺憾。林榮森先生的書法作品經常強調筆墨間的拙趣，看似稚拙實則靈巧，大巧若拙彰顯的正是老子的美學觀。老子曾云：“大直若屈，大巧若拙，大辯若訥?！彼J為靈巧優(yōu)美的東西應是不做修飾的，真正的巧不在于違背自然的規(guī)律去賣弄自己的聰明，而在于處處順應自然的規(guī)律，在這種順應中使自己的目的自然而然地得到實現(xiàn)，這正是一切杰出的藝術創(chuàng)作所具有的特征，真正的大巧，似巧非巧，似拙非拙，本諸自然而非以技巧為師，所謂“萬法歸一”，一即一切，用拙將巧提升到無為自然的境界，此境界是林榮森先生一貫在其書法表現(xiàn)中希望達成的理想，期望各位讀者在觀賞林榮森先生的書法作品時，也能發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作中這“拙”與“巧”的微妙平衡。

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