規則導向下競技武術套路創編研究

姚敏　牛靜　向釵榕

摘要：運用文獻資料法、錄像觀察法、數理統計法、邏輯分析法等，對規則導向下競技武術套路創編進行研究，分析2018年全國武術套路冠軍賽南拳、長拳、太極拳等三項目男子前6名競賽套路編排，發現在規則導向下2018年全國武術套路冠軍賽各項目前6名男子運動員難度競賽水平提高，但多數分布在套路前兩段，演練技巧視覺效果提升，砸拳、拍地等基本動作過多，缺乏創新素材內容，起勢與收勢動作與音樂的完美配合，整套特色動作的結合點過少。建議從競賽規則創編原則入手，運用行進動作、相關地域拳種挖掘、武術本質、美學視角等方面進行競技武術套路的創編。

關鍵詞：規則導向 競技武術 套路創編

中圖分類號：G85 文獻標識碼：A 文章編號：2096—1839（2019）3—0046—04

1前言

武術套路競賽規則從1958年到2018年期間，先后進行了多次修改，競技武術套路運動在套路競賽規則的導向作用下，成為我國武術體系中的一個非常重要的內容，武術套路競賽規則的每次修改都對競技武術套路動作的編排走向產生了巨大的影響。2003年作為規則修改的重要轉折點出現，它加強了武術競賽評分體系的可行性、可操作性，也間接性的改變了競賽項目已有的訓練內容和手段。為了適應競賽規則，更多教練員與運動員將訓練重點部分從動作的規格、質量轉向高難度跳躍中，競技武術通過十幾年的大力發展，運動員的難度動作掌握正逐年提高，從多動作轉向少動作方向編排，致使大部分武術運動員競賽套路編排內容素材趨同，武術的觀賞價值下降，眾多武術學者對競技武術發展的前景感到擔憂和困惑。在此背景下，本研究將根據武術自身的屬性與發展規律，結合規則導向，依據自己的多年實踐經驗及觀看比賽錄像對其套路編排，分析當下競技武術套路編排現狀，試圖找出競技武術套路創編的新思路，為運動員套路創編提供現實參考。

2規則導向與競技武術套路的關聯

2.1競賽規則的導向作用

競賽規則是運動員完成競賽活動的規定準則，在競技體育比賽中，競賽規則起到了核心作用。它是高水平運動員相互競爭與較量而衡量的標準，是規范參賽運動員競賽行為，順利開展賽事的指南。競賽規則對競技體育有著直接導向性發展作用，規則的演變直接反映了該項目的發展，并對競技體育項目指出了明確的發展方向，直接指導著教練員們的訓練規劃，競技體育迅速發展的時代，競賽規則是賽事發展的必然結果，反過來，賽事的發展推進著競賽規則的不斷革新，兩者相輔相成。隨著娛樂消費需求的提升，觀眾對賽事的需求也在不斷提高，競賽規則也在不斷完善自身來實現其價值。

2.2武術競賽規則的產生與多樣化發展

1959年，第一部《武術規則》正式頒布，是我國第一部較為全面、系統、科學的武術競賽規則，是武術走向競技體育項目的重要標志。在1959年至1972年期間，武術競賽規則版本經歷了3次修改發行，武術競賽開始注重其“難度大，質量高，形象美”的發展方向，增加了跳躍難度分值，使得更多的訓練隊改變訓練重心，將核心放入跳躍難度以及獨創動作中，裁判的評分中，也開始對其進行了傾斜式的給分。1973年至1995年中，針對競技武術套路跳躍難度數量給予限制，對競賽器械規格、重量以及競賽中泛濫的發聲進行了嚴格的規定與要求，限定了跳躍助跑步數以及技巧動作。從1996年至今，武術競賽規則又走過了多年的歷程，包括1996年版、2002年（試行）規則、2003年版之后的2012年完善正式版本。1996年和2003年規則是武術套路競賽走向量化評分的兩個版本。而2003版本的規則較1996版本在量化評分上變革最為明顯，盡最大可能的實現了武術套路評判的客觀化。2012新版本規則則是對2003版本的補充和完善，是2002版本的升級版。新規則提出的切塊打分使裁判員分工明確，提高了裁判員的公平性，有利于后備人才的培養。

2.3武術競賽規則對競技武術套路編排發展導向

（1）藝術性發展導向。競賽規則從最初的強調動作規格以及突出動作攻防技擊，到現今突出競技武術“高、難、美、新”，提高編排的藝術化，激勵創新，對演練水平分值更為詳細的劃分，分成了3檔9個分數段，對音樂與項目協調配合、器械規格的嚴格要求、場地路線的合理運用的提出，反應了規則對競技武術套路編排的藝術性要求，這種重藝術發展的表演模式促進了武術藝術化快速發展。（2）競技性發展導向。從1996年至2003年競賽規則的重大改變，對競賽難度創新的加分，由最初的低等級多數量難度編排逐漸轉向高等級少數量的難度編排，由最初的跳躍難度決定運動成績到現在演練水平占據評分的重要部分，在運動員們競技能力快速趨同的當下，其競技價值越來越凸顯。（3）技術性發展導向。規則是引導技術體系發展的重要依據，規則初期，競技武術套路技術動作規格工整，攻防技擊特點突出，風格不明確，跳躍難度較小，1973年至1995年期間，比上一時期的武術技術動作規格提升了一大截，但技術創新不足，從技術動作數量多難度少逐漸轉向動作數量少難度多的套路編排現象。2002年至今，規則穩步發展期間，運動員技術風格越來越突出，攻防技擊性弱化，分值中將指定難度動作向開放性難度動作轉變，注重動作的創新性，加大對運動員身體素質的訓練，明確了“高、難、美、新”技術的發展方向，在教練員、運動員過分重視難度動作輕視動作規格這一普遍趨勢下，動作質量和演練水平在未來武術套路中逐漸占據重要位置。

3新規則導向下武術套路創編發展現狀

3.1技術難度動作的創編分析

近幾年，我國競技武術套路前六名運動員難度均在2分難度分值左右，跳躍難度等級運用越來越高，如圖一，2018年全國武術套路冠軍賽各項目運動員在難度編排中較多采用B、C級難度動作，A級難度很少出現在觀眾視野，反映了競賽規則的直接導向使運動員難度水平不斷迅速提高與難度動作的競技價值突顯，部分運動員跳躍難度進行了多段編排，說明競技武術套路運動員技術能力正逐漸上升。

但有一些運動員為了使自身處于一個穩定的體能狀態，在進行套路編排時將難度動作仍多放置在套路的前半套，以及部分運動員在進行難度前的停頓動作時間過長使編排效果下降，導致運動競賽成績落后，可以看出南拳前兩段難度堆積編排已達到100%，出現難度動作順序與路線趨同，很大程度上，直接影響了裁判員與觀眾的審美價值。

3.2演練技巧的創編分析

隨著高水平運動員難度分值完成率越來越高，運動員通過高質量的動作規格和演練水平，呈現出武術的內外兼修之美。每一個完整武術動作，都是由身形與技法所構成。套路演練中，定勢動作主要看其身形是否正確，運動員合理的動作路線、準確的力點是對動作技法的評判，均在規則中都分別有相應的法與技的規格表述。在2018年全國武術套路冠軍賽中，各項目前六名運動員動作質量均為滿分5分，說明了當下運動員對動作規格內容的標準已經熟記和靈活運用。

在2017年全國武術工作座談會上的講話中提出深入挖掘武術的傳統訓練方法，規范基本動作，提高基本技術，突出項目特點，強化武術意識，提升比賽能力，促進競技武術水平快速提高，提高武術的綜合實力。在此次項目演練評分中，長拳冠軍運動員吳照華競賽演練達到2.71的高分。對整套結構的布局、演練技巧發揮到了極致。但在2018年全國競技武術賽事中，筆者粗略統計發現，部分長拳運動員使用單拍腳、砸拳、拍地等動作超過了十五次左右，完成高飄美的空中翻轉動作，在競賽中雖提高了氣氛，使得當下武術套路編排出現了動作雷同，技擊價值體現不高，表現出套路動作素材稀少的現象。筆者認為這與規則導向偏差有著直接的關系。溫力在《中國武術概論》中提出，通過形式邏輯學將武術的外延從運動形式上進行劃分為武術套路練習與對抗性練習，其兩者的本質屬性是一致的，都是以攻防技擊為特點，也是區別于其他國家體育項目的我國傳統體育項目。而武術與其他難美性項群體育項目進行規則比較時，這一項目特色卻毫無突顯。

3.3音樂與場地路線運用分析

武術競賽音樂點燃了運動員與裁判員的情緒，從聽覺中為整套動作的演練增加了視覺氣氛。在配樂項目中，相比較長拳項目，太極拳運動員與音樂配合較好于長拳運動員，長拳項目6名運動員中，有2名運動員在候場準備進行比賽時音樂開始響起，使運動員提前進入一個備戰狀態，音樂與動作的配合方面，大多數套路中的配樂吻合著運動員的演練動作，呈現出連貫和流暢的特點。尤其是起勢動作和收勢動作與音樂的配合點尤為默契，而在整套編排中一些具有特點的動作上與音樂的結合點甚少，沒有突顯出動作與音樂協調統一的視覺與聽覺效果。在場地路線運用上，長拳類運動員充分的利用了全場四角進行了動作路線的創編，部分運動員路線編排趨同，基本都在中場收勢，多數南拳、太極拳運動員對場地路線的運用欠佳，通常只進行場地的三角路線，沒有完全利用場地的空間進行編排。

4規則導向下競技武術套路的創編

4.1競技武術套路創編的基本原則

（1）動作具有技擊性。技武術套路與其他難美性項目最大的區別則是它的技擊價值，運動員在進行套路動作或借鑒其他難美性項目動作素材進行創編時，須使動作具有“技擊”含義，從而不偏離武術的本質需求。（2）風格具有拳種性。武術競賽規則中，競技武術主要有長拳類、南拳類、太極拳類等競賽套路項目，長拳類套路動作姿勢舒展大方、多跳躍，南拳類動作短小緊湊剛勁有力、手法多變，太極拳類動作姿勢柔和緩慢、剛柔并濟，其技法風格特點各不相同，為了能夠區分所演練拳種性的差異，運動員進行項目創編必須根據各項目的動作特點和風格進行套路編排。（3）套路具有完整性。一套完整的套路演練是進行競賽評分的必要前提，運動員對整套動作的路線輪廓構思、整套演練時長、套路的演練風格規劃，難度安插的位置，直接影響著裁判、觀眾審美情緒。套路的起勢、收勢、必選動作、自選動作如何更好的銜接體現套路輪廓的完整性是所有運動員進行創編時所要考慮的。（4）創編符合競賽性。在競技武術套路競賽中，不同的賽事級別對競賽規則有著不同要求，如在全國大學生武術套錦標賽與全國武術套路冠軍賽中，大學生錦標賽比賽裁判員是根據國際競賽套路進行難度動作評分，每一級別難度內容比全國武術套路冠軍賽競賽套路難度分值高0.05分，以及賽事不同致使對難度等級內容選取的數量也不同，競賽規則中所要求的必選動作也有著微弱的差異。因此，運動員在套路編排時必須熟悉賽事競賽要求，根據當下規定的競賽規則進行套路創編，從而符合競賽規則，不被裁判扣罰分值。

4.2競技武術套路創編的策略

（1）加強連接動作對跳躍難度編排。武術套路運動員在進行套路演練時是在一定的時間、空間進行連續性、變化性的不同動作，產生不同的節奏演練效果。一套高質量編排，避免動作的連接受到阻礙，而最常用的方法是通過快速的變化來表現動作的流暢和動感。2018年全國武術比賽中多數運動員在進行演練難度前的動作停頓時間過長，使之影響整套的編排流暢效果。而多個各項目前兩名運動員的難度前奏動作與難度間的鏈接較流暢，使之整套演練分較高。要提高整套演練的難度，必須減少過渡動作，把兩個跳躍難度通過行進間的動作直接連在一起。只有注意動作的連貫性，才能進一步加強動作的流動性。其次，需針對不同等級、不同內容的跳躍難度進行不同的行進運動，向不同的方向、不同的面、不同的路線運動，才能體現出成套動作的通順流暢，從而達到行進動作流暢的效果。（2）從相關拳種地域挖掘多元動作素材進行創編。競技武術套路競賽拳種均是由眾多小拳種匯集而成，地域性的代表派別。如南拳，它以福建、廣東為中心，廣泛流傳于長江以南地區，故稱南拳。運動員在進行動作編排，除去規定必選動作，自選動作內容素材的選取應深入了解調查不同地域或所處地域相關拳種，去挖掘相關傳統拳種的內容，套路的結構、風格及演練特點，從中收集不同的拳種典型動作或組合，致使在演練中提升相關拳種的攻防技擊意識，形成獨特的演練風格，為現代競技武術套路的內容充實素材。（3）從武術本質出發進行動作組合的創編。競技武術不同于民間武術、大眾武術，競技武術套路呈現出來的競技性、觀賞性、難度性等是順應競技體育的發展規律，且具有可比性、客觀性是競技武術套路在規則導向下的必然選擇，對競技武術套路與傳統武術套路的理解，其最主要的不同是如何理解武術套路的技擊性。陳平學者曾指出武術套路動作是具有可解讀的“技擊含義”，它表現為不同的演練方式，也體現為勁力表達方式，在運動訓練中運動員才有據可依。離開實際技擊的武術動作“技擊含義”有許多的變數，具有不確定性，它的不同解讀決定著不同練習的方法。在遵循規則下的競技武術套路技術動作創新應按照可解讀的“技擊含義”進行演練創編。當下的競技武術套路中難度動作，是當下時代的創新。例如前掃腿360度，再到720度，它都是在具有掃腿技擊含義上增加了動作的難度，是競技體育發展的必然規律。因此，競技武術套路的技術動作創新應在不違背武術本質的前提下進行可解讀“技擊含義”的動作創新。（4）從美學視角下進行整套內容創編。全面理解所練項目的技法知識，將必選動作與自選動作完好鏈接，保持武術特有的內容特征，以及運動員運動的姿態美、柔和的蓄力、準確的發力點、高潮起伏的節奏結合手眼身法步來創編出自身套路的意蘊，來創編出一套具有獨特性、美感性、觀賞價值高的個體競賽套路。

在整個套路演練中，運動員在進行必選動作以及自選動作演練時，可根據自身的優勢進行個性化組合節奏設計，如在長拳中演練側踹腿，踹腿是“技擊性”含義，運動員在確保側踹技擊性的同時可根據踹腿組合進行快速踹腿節奏演練，也可在踹出一瞬間進行張力停頓節奏演練，使運動員出現個性化的視覺動作節奏創新。以及在美術、音樂對審美方面，通常采用“黃金分割律”進行分析。在音樂創作中，黃金分割點通常是在旋律發展的最高音或最低音上，以形成鮮明的對比，達到最佳的張力效果。通過音樂對黃金分割律的運用，借鑒人武術套路創編中，將整套分為若干段落，將段落里的高潮難度部分創編在黃金分割點上，來促進裁判觀眾的情緒變化，展現整套節奏的最佳張力效果。