過億滿天飛的香港2019春拍，你真看懂了嗎？

劉龍

上個月，香港春拍落下帷幕。長久以來，這輪在3月底4月初舉行的拍賣都被視作全年東亞市場的風向標，而在今年，由于國內宏觀經濟因素的不確定性，從業者對于提前了解風向的意愿也變得比以往更加強烈。然而面對過億滿天飛的本輪拍賣結果，我們依然很難做出“億元時代”再臨的斷言……

對于關注這輪春拍的人來說，最大的印象恐怕是億元拍品的數量較往年大增，不僅張大千、吳冠中、趙無極實力過億，還有最強黑馬 KAWS過億殺出，刷爆朋友圈。以往一季只有一兩顆的皇冠明珠，現在多到皇冠上都快裝不下了。

但是，在耀眼的高價背后，市場真實行情真如這些億元禮花一樣光彩奪目，億元時代又要重新降臨了嗎？

恐怕未必。

從整體成交情況來看，首輪4家拍賣行在香港共取得52.54億港元的成交額，基本持平2018年春的53.1億。但在看似大同小異的表象下，不同拍賣行間的分化現象卻十分嚴重：

一邊是百尺竿頭更進一步的香港蘇富比，他們在2019年春拍中取得了37.8億港元的歷史第二高成交，同比增長4%。并有6件拍品過億，整體成交率高達90%，被蘇富比亞洲區行政總裁程壽康稱為“創紀錄的一年”。

另一邊是保利、嘉德和匡時3家國內背景的拍賣行，本季他們在香港分別拍得9.3億、3.72億和1.72億港元，成交額同比分別下跌了25.6%、11.4%和5.5%（由于匡時香港2018年春季未舉行拍賣，因此對比了2017年春拍數據）。

在市場環境不在最佳狀態的背景下，拍賣行之間的底蘊差距被進一步放大。扎根香港46年的蘇富比憑借著對當下市場熱點和未來方向的準確捕捉，近3個季度均將成交額保持在高位，其中尤以傳統優勢版塊“現當代藝術”成長最為迅猛。

保利和嘉德來到香港雖已是第8年，匡時到香港也有3年，但他們充當的角色更多還是國內拍行與海外交流的橋頭堡。由于國內市場環境的變化，征集難度加大，兩線作戰顯得分身乏術。因而3家國內拍行在本季香港市場的拍品規模，以及高價品的投入都有所減少，主要目標仍是以確保北京主戰場的業績為先。

在最能反映市場信心的高價拍品區域，這輪拍賣給出了十分積極的信號。4家拍行估價超千萬的主打拍品幾乎全部順利成交，其中6件過億，11件超5000萬，42件超2000萬港元。

部分有故事，有話題、有傳承的拍品更是引發激烈爭奪。如蘇富比晚拍中的吳冠中《荷花》和KAWS《THE KAWS ALBUM》均是從幾百萬，被競價至過億；而保利香港的“十面靈璧山居珍藏”和蘇富比的“天民樓收藏”的熱絡表現，同樣可圈可點。可見陰霾雖然仍在，但市場并不缺錢，缺少的只是足夠動人的拍品。

現當代藝術：新增長、新市場、新買家

分版塊來看，現當代藝術在香港市場正愈發突顯出現主導地位。本季，4家拍賣行的“現當代藝”部分共計成交21.77億港元，同比上漲近20%，并占整體規模的41.43%。其中，香港蘇富比一騎絕塵，斬獲了18.2億港元，占據絕對優勢。

事實上，蘇富比不僅輕松碾壓了所有競爭對手，更不可思議地是其在2018年完成單季業績翻倍的同時，更在2019年春拍摒除了一些偶然因素（如趙無極5.1億成交）的影響，繼續以多元化的策略，保持現當代藝術部分的高位運行。

業績飛躍，離不開香港現當代藝術市場環境整體向好的大背景。近兩年，隨著香港巴塞爾藝博會的壯大，以及國際大畫廊紛紛涌入香港，現當代藝術在亞洲的受眾被極大拓寬。拍賣行作為一級市場的有效補充，同步吸引了到更多新藏家。此外，趙無極成交價格的飆升，亦是推高市場整體成交額的一大因素。

但在同樣的市場環境下，其他拍賣行卻并未如此明顯地享受到市場紅利，可見蘇富比的成功還是與其獨特的運營策略相關，策略的制定亦包含了對市場的預判。2018年香港蘇富比的大動作是提拔了新的當代藝術部主管寺瀨由紀，并將“現代藝術”和“當代藝術”分割進行晚拍。分割后的晚拍，在上拍作品總量上較以往大增，策略也變得更加多元化。

如蘇富比現代藝術提出了“戰后亞洲藝術”概念，拓展華人現代藝術線索，并依靠趙無極的神勇發揮一步步抬高成交額。

在本輪香港春拍中，趙無極依然是現當代藝術市場的中流砥柱。本季香港蘇富比晚拍中，6件趙無極作品共計拍出4.4億，2件過億成交；同時在香港嘉德也有3771萬港元的高價表現。而在5月底，佳士得主打拍品亦是兩件過億的趙無極作品，價格的飆漲令買賣兩端都十分活躍，如無特殊情況出現，這股趙無極熱還將在未來1-2個季度的拍賣中持續。

本季一大引人關注之處，是迎來百年誕辰的吳冠中成為市場X因素。其本季高光表現來自蘇富比晚拍中1.3億港元成交的《荷花》，其他在蘇富比和保利香港的拍賣中的吳冠中作品亦有不俗的表現。而隨著拍賣戰火轉戰內地，回到主場的吳冠中作品是否會有更好表現，引入期待。

相較于現代藝術深耕幾位大師，日新月異的的當代藝術市場則有千頭萬緒。但從這一季拍賣來看，亞洲當代的流行名單上依然寫著草間彌生、奈良美智、劉野、郝量等藝術家的名字，國際大畫廊的推動在其中扮演了重要角色。

另一大突出變化是70、80后藝術家經歷幾年沉淀后重回拍場。在老一輩藝術家精品多數沉入收藏終端后，搶先占領下一個風口成為多家拍賣行的共識。不僅蘇富比晚拍中的70后藝術家人次大增，取得佳績，在5月的佳士得春拍中還將有年輕藝術家專場推出，70、80后藝術家又有觸底反彈的態勢。

而隨著拔尖的年輕藝術家與國際畫廊合作越來越密切，拍賣行也將愈發模糊國籍概念，以代際劃分將全球優秀70、80后藝術家一起推向舞臺，讓他們同場競技。

此外，西方現當代藝術在香港持續暢銷已成為常態。如蘇富比本季推出的50位藝術家的92件西方當代藝術，成交在90%以上，許多是首次在亞洲亮相，顯示出亞洲買家對西方當代的口味正逐漸變得多元。而通過一系列特別策劃，蘇富比也切中了新興藏家的收藏趣味，如本季大熱的“NIGOLDENEYE Vol. 1”，參與買家均是40歲以下的年輕人，并有20%以上新買家加入。

“每一季拍賣中，我們都會緊緊抓住收藏家們的脈搏，準確的了解他們的收藏動向及興趣，因此我們推出的作品既能反映當下市場的動態，也能看到市場未來的走向。”蘇富比亞洲區主席黃林詩韻總結道。提前布局藍海市場，以及對新藏家的把握，令蘇富比暫時領跑香港現當代藝術市場。

瓷雜古董：回復理性，周期下行

瓷雜、古董門類在本輪香港春拍中非常活躍，如蘇富比的“天民樓”收藏，保利的“十面靈璧山居收藏”均是拍前備受關注的專場，成交結果也十分熱絡。但從數字角度來看，本輪古董版塊為近5季以來的最低谷，4家拍賣行的成交總額僅為9.7億港元，同比下滑了19%。

下滑的主要原因是高價拍品的缺席，不光沒有億元拍品，甚至只有一件黑馬超5000萬港元成交。可見古董版塊是對市場環境最為敏感的區域，由于經濟環境的不確定性，多數大藏家在本季選擇了觀望，因而沒有強勢單品入市。

古董版塊歷來是國內拍賣行與兩大國際拍賣行爭奪的重點。以往，蘇富比、佳士得通吃海內外藏家資源，而國內拍賣行則是以華人收藏家資源為基礎，爭取逐步滲透入歐美老牌收藏圈子當中，其中尤以保利香港投入和成效最佳。

本季保利香港的“十面靈璧山居收藏”便是此前努力的回報，這批來源顯赫的瓷器和家具，均是北美著名私人藏家“十面靈壁山居”的珍藏。古董收藏歷來就十分看重血緣、傳承等附加值，因而這個專場效果卓越，不僅不出意料地獲得白手套，溢價也十分高。

如其中一尊歷代極為少見的御制關帝標準造像，拍出5546萬港元，遠超拍前1500萬港元的估價，是本季唯一超5000萬港元的古董拍品，專場中其他清三代御瓷和宋元瓷器也有優秀表現。

本季蘇富比主打港島大藏家“天民樓”的御瓷收藏，這批堪稱青花御瓷之冠的私人收藏，在預展至北京和上海兩地均引起極大反響。最終18件精品全部成交，并有5件超千萬成交，整體溢價率也十分令人滿意。

除明清官窯之外，今年多受追捧的宋瓷審美亦有延續，如蘇富比“六合和熙 重要私人珍藏”中兩件南宋官窯花盆均拍出高價，其中官窯海棠式花盆拍出3851.4萬港元，位列瓷器版塊第二。此外，匡時香港里一件來自犬養毅、羅振玉的北宋汝窯天青釉圓洗亦拍出1452萬港元，遠超估價。

總的來看，古董版塊各門類成交無太多出乎意料之處，好拍品有好價格，雖未出現拍前人們擔心的冷淡行情，但也不復去年熱火朝天的景象，市場回復理性，進入周期中的下行區間。

中國書畫：指向不明的前哨站

從傳統格局來說，中國書畫版塊歷來是國內拍賣行的優勢板塊。不過由于今年國內市場的壓力較大，因此3家拍行在香港的投入并不多，最多只拿一兩件精品鎮場，或是把適合香港市場習慣的進行上拍，保持拍賣的持續性，也并沒有太大野心。再加上3家拍行在香港的策略歷來是秋重于春，所以本季香港書畫板塊的重點大多在香港蘇富比，亮點較往期較少。

從數字方面來看，中國書畫版塊10.5億港元的成交額同比有近6%的小幅下滑，整體態勢相對平穩。

今年恰逢張大千誕辰120周年，臺北故宮剛為其舉辦了隆重的紀念展覽，因而香港市場熱點也不會旁落。由張學良家族釋出的張大千作品《伊吾閭瑞雪圖》在蘇富比以1.627億港元成交，為張大千個人成交第四位。同場其他張大千作品同樣表現不俗，21件成交17件，溢價頗高。近現代其他亮點包括近期熱絡的黃賓虹，吳冠中等。

更考究眼光的古代書畫多有驚喜，如蘇富比拍場中張弼、李東陽《守南安送行詩卷》以2777.5萬港元成交，超估價20余倍；此前少有市場露面的余省《魚藻圖》2057.5萬港元順利售出。嘉德香港的藍瑛《山水雙冊》同樣在激烈爭奪過后，以2980萬港元易手。

總體而言，中國書畫拍賣主場仍在內地，香港春拍給出的信號并不明確，國內拍賣行為了本季春拍也是厲兵秣馬，相信將會引起一番波瀾。2019年，共克時艱還是逆勢而上？香港首輪給出信號有好有壞，而真正的大勢，仍要等北京春拍開始，方能見分曉。