筆寫故土原上草唱響金融大戲臺

董治

中國金融作家協會（以下簡稱“金融作協”）主席閻雪君的新作《天是爹來地是娘》直面了時代的一個大命題——扶貧攻堅。消除貧困、改善民生、實現共同富裕是社會主義的本質要求，而作為現代經濟的血脈，積極發揮金融的作用對打好這場脫貧攻堅戰更是至關重要。我們應該如何看待金融扶貧？金融文學又肩負著什么樣的時代使命？帶著這些疑問，本刊對金融作協主席閻雪君進行了專訪。

《銀行家》：請您簡要介紹一下金融作協，在您看來，金融作協對中國金融界文學的發展起到了怎樣的促進作用？

閻雪君：文章合為時而著，時代呼喚金融文學！壯麗的中國金融事業需要記載和謳歌。鄧小平先生說過：金融是經濟的核心。文章均得江山助，隨著經濟和社會的發展，金融領域已成為經濟的核心內容和時代的重要表征及“晴雨表”，是文學創作的重點領域和不竭的創作源泉。

2011年，中國金融作家協會在中國金融工會的大力支持下在北京成立，這是中國金融文學界的一件大事，全國的金融作家終于有了自己的家。春路雨添花，2013年中國作家協會又批準了中國金融作家協會為中國作協團體會員，這是一件具有里程碑意義的大事。近年來，中國金融作協采取有力措施，激發了金融作家和作者的創作熱情。金融文學創作不僅是文學百花園的重要組成部分，同時也是提升我國金融軟實力的重要體現。目前，中國金融作協延伸機構已經達到23家，其中14家省市金融作協5家總行（會）作協，以及4家分支金融作協。

中國金融作協是一個團結溫暖的大家庭，一個散發積極能量、充滿正氣、和善與友誼的文學團體。即便大家都是業余作家、業余理事，也都為中國金融文學事業不計得失，甘于奉獻，成為團體的中堅骨干和優秀代表。從而保證了中國金融文學這條駛向更加寬闊海面之船，順利航行?，F在中國金融作協的會員已達1000多人， 其中中國作協會員71人。

《銀行家》： 作為金融作協的主席，您的著作頗豐。請您談談，您覺得長篇小說的創作有何規律可循？您創作的主題主要又有哪些？為什么會關注這些主題？

閻雪君：關于文學創作，我自己琢磨悟出了一個文學創作的規律，那就是小說一定要寫故事。當然許多人也都這么講。但是故事怎么寫？大學教授們也許能夠講出許許多多的文學概論和創作理論， 這些我都不懂。但是我自己覺得，其實很簡單，那就是把故事這兩個字顛倒一下， 即故事就是事故！看看世界名著，讀讀中國四大名著、四大傳說，哪一個不是寫事故？所以，我的小說創作理念就是：小說就是描寫制造事故的人。只要有了事故， 一切皆有可能。事故是制造一切的緣由， 事故也是解決一切矛盾和問題的方法， 就是通過事故（ 矛盾的沖突） 來推動‘變：常規變反常，好事變壞事，壞事變好事，灰姑娘變公主，公主嫁給窮光蛋。找到了事故的原因，就找到了故事的種子（矛盾）、主題。

我的創作主題主要是“三農一金”， 即農民、農業和農村，加上金融。概括說就是濃郁的鄉土氣息、深厚的傳統文化情結和鮮明的金融特色，其中可以用四部長篇小說來佐證。

先說第一部長篇小說《原上草》。十幾年前，我在最基層的農村信用社目睹并親自參與了農村信用社扶持村民發展大棚種菜的過程，徹底改變了北方農村半年忙碌半年閑的歷史，創造了寒冬里的春天。1998年我創作出《原上草》后，中國金融出版社領導決定破例出版，成為該社建社以來出版的第一部長篇小說。

與中國作家協會主席鐵凝合影

再說說第二部長篇小說《今年村里唱大戲》。當年這部作品被中國文壇評價為“中國首部反映農村集體資產流失問題的小說”。因為當時，全社會都在關注“國有資產流失”的問題，但從來沒有人想到或提及“農村集體資產流失”的問題，所以，有評論家說閻雪君是全國首次提出農村集體資產流失問題并以文學的筆調反映的作家。

接下來說說第三部長篇小說《桃花紅杏花白》。主人公是一位名叫百合的農村婦女，所有故事都圍繞這位命運有點奇特的婦女展開。幾番拼搏，幾番失敗，幾番重新爬起來，畫出的是一個農村婦女致富的奮斗軌跡，是鄉村現實中女性生存狀態的真實寫照，由此看出鄉村女性面對現代沖擊時的矛盾情緒，是實實在在的真實。在計劃經濟體制下，農村和城市同在貧窮的環境中，但一進入市場，問題馬上就凸現出來。

三農問題的核心不在于其他，而在于市場，農民最缺的就是市場。我認為這是小說最后點題的精髓，也是這部小說的社會意義所在。我最新的長篇小說《天是爹來地是娘》，這部長篇小說是目前全國最早也是唯一一部反映金融扶貧的長篇小說。

《銀行家》：金融扶貧在我國脫貧攻堅戰中有著非常重要的地位，您是如何通過文學作品來反映這個主題的？

閻雪君：我的長篇小說《天是爹來地是娘》又名《性命攸關》，其整體事故就是：農民們應該富裕，卻發生了事故， 那就是貧困。扶貧本來應該得民心順風順水，故事的主線偏偏發生了一連串的事故：思想懶散、資金短缺、土地流轉、水利匱乏、市場制約、電力薄弱、文化阻礙、非法集資等等。

金融扶貧是當前的熱點問題，也是能唱大的戲，然而要唱好這出戲不是一件容易的事。許多人覺得貧困就是缺錢，最好最實惠的方法就是給錢給物，銀行扶貧更是專業對口，多放貸款就會大功告成;一些地方干部也覺得靠著銀行這棵大樹好乘涼。作品以金融扶貧為主線，通過一個鄉村、一群村民，在靈與肉的交織中，深刻揭示了社會轉型時期的美麗與丑陋、失落與救贖、激情與堅守。在精準扶貧的現實語境下，弘揚了以民為本的主旋律，深刻反映了人與土地的生存關系、欲望與人性的博弈以及人生與信仰的糾結。

幫助村民解決扶貧路上的各種問題。金融系統干部幫助村民解決了思想觀念問題，進行了流轉土地，種植綠色大棚，形成規模優勢;通過拍賣贏得水利資源，通過組織集團化經營，形成市場優勢。菜農的資金、土地和用水用電及市場問題都得了解決。大農業發展改變了土地的種植格局，形成了“傳統雜糧農業”和“特色蔬菜產業”“二龍戲珠”的格局。讓群眾真正成為脫貧致富的主角。以金融扶貧掛職干部金煒民為主線貫穿始終，但卻沒有真正意義上的男女主角，而是描繪了這片土地上的眾生相，是為大地上的小人物立傳。這些小人物的人生充滿辛酸、悲苦、艱難與血淚，卻又是一群生動而有趣、有血有肉的人。并通過不同人物之口表達了“性命攸關生生不息”的主題，這是對自然的敬畏和對土地的禮贊。指明了扶貧的關鍵是扶人，當地人覺醒了，扶貧就真的看到希望了。

《銀行家》：請您談談我們應該如何理解“金融文學”？您怎么評價我國金融文學的整體發展情況？您認為在當前的大背景下，金融文學應該發揮什么樣的作用？

閻雪君：金融文學首先是文學，其次才是金融文學。金融文學質量的最終判斷，不在金融題材上，而在文學的思想和藝術高度上。我們不應被行業特征所局限，因為文學的最終任務是寫人，不光是寫行業，行業是限制不了寫人的。金融業是個被稱之為世界皇冠領域的產業和行業，金融是社會發展進步的信用杠桿，這個行業和泛行業中的工作生活是極其豐富多彩、絢麗多姿的，可以說是集中了精英智者、嘗遍了苦辣酸甜、充滿了機遇風險、展盡了人性善惡、演足了愛恨情仇、牽扯了方方面面敏感神經的生活領域。這里強調的還是這個行業的人與其他行業不同，金融文學還是要把寫人放在第一位。因此只要堅持“文學是人學”的宗旨，行業題材也可以寫出經典作品。汪曾祺先生就說過這樣的話：你們不要過分強調行業文學，文學就是人學，就是寫人的。人物寫出來才是文學，人物寫不出來，叫什么名堂都白搭。說得非常深刻。事實上，行業文學也不影響出好作品，出經典。

關于中國金融文學的發展，我曾經代表中國金融作協在中國作協全委會上，做了題為“壯麗的中國金融事業需要記錄和謳歌”的主旨發言，介紹了中國金融作協發展態勢以及青年作家作者的創作情況。我在發言中說道，金融行業擁有從業人員近千萬人，毫無疑問，這是一個龐大的自成體系的重要群體。

隨著經濟和社會的發展，金融領域成為經濟的核心內容和時代的重要表征及“晴雨表”，是文學創作的重點領域和不竭的創作源泉。長期以來，由于種種原因，金融文學創作受到了一定程度的忽視，致使金融題材的文學作品創作和發展相對滯后，已經遠遠不能滿足讀者日益增長的對金融題材作品閱讀和品味的需求。與日益繁榮和興旺的金融產品相比，差距巨大，很不匹配。

我國已進入中國特色社會主義建設新時代。黨的十九大提出了要增強文化自信，把文化建設作為提高我國文化軟實力的重要舉措，為金融文學的發展指明了方向。金融文學創作不僅是文學百花園的重要組成部分，同時也是金融企業文化建設的重要內容，是提高員工的工作積極性和職業自豪感、提升我國金融軟實力的重要體現，有利于增強我國金融機構的市場競爭力。因此，加大對金融文學的創作的引導、激勵和推介力度是文學界的當務之急。目前，在金融領域有一大批默默寫作的業余作家和文學愛好者，要充分發揮中國金融作家協會的組織、協調、指導、催化和服務等作用，引導廣大金融作家、文學愛好者撰寫出更多、更好的文學作品， 為我國金融事業的發展提供更強大的精神推動力。

金融文學創作要跟上金融業和時代發展的步伐。在封建社會，金融文學大體反映了商品文明與權力文明互為消長的歷史現象;在資本主義社會，金融文學則鮮明地反映了資本主義金融史，從原始積累到自由競爭到壟斷資本形成，這樣一個歷史發展過程，以及這個過程中人和社會的變化及異化。那么到了當代我國金融進入社會主義市場經濟階段，金融文學要反映的應該是更為復雜和深刻的金融人形象、金融人精神、金融經濟社會的時代畫卷等。我們提倡和鼓勵體現中國特色社會主義核心價值和主旋律的金融文學作品。

《銀行家》：您認為中國的金融文學發展存在怎樣的問題？

閻雪君：當代金融文學創作滯后， 跟不上時代和金融生活的步伐，金融文學顯得很冷清，被邊緣化，發表和出版的作品獲獎和有影響的也較少。全國一年創作出版長篇小說2000多部，有幾部是寫金融的？這里面的原因很多，主要是金融確實不好寫，題材枯燥、敏感，深入生活也不容易。而能寫出金融的主旋律和金融時代精神則需要生活沉淀，趕任務出不來好東西。但也正因為難寫，多年來堪稱金融文學經典的作品還沒有出現。一些寫金融題材的作品，讀者讀了找不到感覺，根源是作家自己就沒有找到感覺。但正是這樣， 也才給當代作家留下了豐富的金融文學創作資源和未被開發的寶藏，以及廣闊的金融文學創作空間。與那些已經被淘空了的傳統題材相比，金融文學是個富礦，金融文學的潛力很大，存在巨大的后發優勢。金融文學還很年輕，像一片剛被開墾的處女地，再寫六十年也寫不空。我覺得有眼光有實力的作家要認識到，實際上中國金融文學創作的馬拉松長跑已經開始了，等待猶豫只會失去機會，而堅持和有實力就會有所斬獲！

金融文學可以寫出文學力作甚至經典作品。檢看歷史文庫，金融文學作品的誕生，可以回溯到兩千多年前。從貨幣來到世間那天起，文學領域就萌發了一朵獨具風采的奇葩。隨著貨幣的盛行，金融文學就有了自己拓展的長天闊地。在中國， 最早載有金融文學作品的，當首推《國語》，這是圣王制幣說的肇始，應是世界上最早的貨幣傳奇。偉大的史學家、文學家辟出《平準書》專章記載經濟活動，既“為中國史學創造了典范”，也為中國金融文學史留下了首部不朽的報告文學，為金融文學創作出了開創性的探索。隨著商品經濟的日益發展和金融業的日益擴大， 金融文學作品也與日俱增。

《銀行家》：您是如何看待金融文學創作和發展前景的？

閻雪君：我認為金融文學創作和發展前景樂觀。事實上，對行業文學，不光是外面怎么看，還有自己怎么看，如果金融作家不能夠跳出行業的局限，不能夠站在全國乃至世界文壇的高度思考和寫作， 只在自己的門戶和行業里長吟短唱，自得其樂，肯定是沒有大出息的。所以中國金融作協提出“金融人寫和寫金融人”的理念，這個理念的核心就是要開門創作金融文學，開門發展金融文學，凝聚系統內外的一切力量打一場金融文學的翻身仗。什么意思呢？“金融人寫”就是金融系統內的作家要當金融文學創作的主力軍。求人不如求自己。因為你熟悉金融生活，你占有素材資源，有先天的優勢，為中國金融人留下歷史的足跡，讓中國金融文學在文壇占有一席之地，是你義不容辭的責任?！敖鹑谌藢憽保紫仁且皩懡鹑凇?。當然也不是“牛不飲水強按頭”，而是不局限只寫金融題材，因為你寫不出來肯定是還需要時間。你有什么生活就可以寫什么作品，你熟悉什么就寫什么，這符合尊重作家的獨創精神和文學作品生產規律。中國金融作家協會始終把“出作品、出人才”作為重要任務，歡迎全國金融系統的作家、作者推薦人才或毛遂自薦。如果你有成形的金融題材的鴻篇巨制或者有把握的創作計劃，如果你覺得你能夠成為一個有出息的金融作家，金融作協考察后會幫助你實現理想或者圓夢。總之，金融文學創作和發展前景樂觀，通過金融人寫和寫金融人的共同努力，金融文學一定能結出豐碩的果實。

事實說明，金融文學的創作和發展， 離不開金融界領導、工會和廣大員工的支持，離不開文學界領導、作家、評論家的關注和扶持，離不開傳媒界領導和記者朋友的厚愛和支持。特別是在新的起點和加速階段，更需要多給一些特殊的關愛。

《銀行家》：您有哪些心里話要對金融作者說？

閻雪君：希望金融作家們要學會“兩條腿走路”，處理好“三個關系”。一條腿是金融，一條腿是文學，處理好事業與職業的關系;學會兩手彈鋼琴，處理好生存和發展的關系;一條腿是文學創作，一條腿是材料寫作，處理好專業與非專業的關系。

以專養非，以非促專，掌握多種寫作本領;人無我有，人有我多，人多我優， 提升核心競爭力;一條腿是“豐產田”， 一條腿是“自留地”，處理好文學與生活的關系。選擇寫作是很好的職業和愛好， 文學是人類精神家園和心靈棲息地。文學很重要，特別是看不見摸不著的東西，如空氣、電流與愛，確確實實存在卻看不見，只能用文字語言表達;包括上帝也是看不見的，只能靠文字來傳教。人類因文學才有了愛情，人生才有了味道。希望金融作家們培養豐富的想象力和獨特性。想象就是把住一個中心點，把一個物體進行回溯和延伸——它從哪里來，再到哪里去。