明代仇英山水畫藝術特色

王哲

摘要：仇英作為“明四家”之一，他畫風的形成受不同畫家的影響，但他善于融匯前代各家之長，既保持工整精艷的古典傳統，又融合了文雅清新的趣味，典雅中又不失文人畫的清新秀雅的氣息，具有雅俗共賞的格調。他的成就以青綠山水為最，成為明代青綠工筆山水的杰出代表，在畫壇上享有很高的盛譽。

關鍵詞：仇英;青綠山水;藝術特色

仇英，字實父，號十洲，原為太倉人，后移居吳郡，遂為蘇州人。

仇英的山水畫也有很多種風格，且皆臻妙境。最為明人所未及或不能及者當是他的大青綠山水，精工艷麗又秀雅，沒有富貴氣、俗氣和火氣。在仇英的青綠山水中，經常巧妙輪廓線，來使濃艷的色彩既美觀又協調。運用墨輪廓線來切割不調和的色塊，可以使各種色彩的氣息虛實更為鮮明而富有節奏，能使畫面達到突出分明，渾融協調的艷麗輝煌的效果。

他的青綠山水作品，多以仙境為主題，然而，他減弱了對景色的神秘虛幻色彩，注意烘染可游可居的環境氛圍，將幻想與現實，仙境與人世加以調和和溝通，意境瑰麗又寧和。他的青綠山水均工而不佻，妍而不甜，樹立了青綠山水的新的典范。董其昌亦深為嘆服，在《容臺集》卷六評曰：“蓋五百年而有仇實父，在若文太史極難推服，太史于此一家畫，不能不遜仇氏。”

一、青綠濃重

仇英的青綠山水以“院體”筆法取“氣”，以文人畫墨法取“韻”，以青綠著色取“麗”。他的《桃源仙境圖》、《玉洞仙源圖》、《桃溪草堂圖》等等，也是這類大青綠山水的杰作。

仇英的青綠山水作品的代表作之一《劍閣圖》，這是一巨幅的青綠山水畫，作品色彩濃艷，光彩奪目，絹本，設色，筆法學李唐。山石樹木用水墨淡色皴染，人物設重彩。整幅作品峰巒重疊，遠處是白皚皚的雪崖，近處是重彩輝煌的山巒，陡峭的絕壁如刀削，崎嶇的棧道上樹林成蔭，殘雪覆蓋。棧道上每個人的神態動作各不相同。“壁立千仞，窮地之險，極路之峻。下瞰古道，行人如蟻”，形象地體現出“蜀道難，難于上青天”的特點。

《桃源仙境圖》現藏于天津藝術博物館，畫被祥云分為三個部分，但氣勢是連貫的，境界是整體的。近景為深壑、小橋、流水，橋上有童子捧甌而過。板橋過處，青草鋪地，另一童子攜食盒亢于岸頭。隔小溪為山洞，內有鐘乳石懸壁，有泉淌漾而出，洞口水邊有一位仙者彈琴，兩位仙者于旁靜聽，傳神入微。仙者傍依的山根巖石間，有山桃雜卉伴臥松而開放，古松自右岸斜坡橫臥于洞頂，松皮龍殼，青藤盤繞，與左岸山巖之山桃相呼應，境界超逸，非神仙之屬，這是作品的主題部分。洞頂清靄虛掩處，有小路自云中顯現，繞過山梁及松林，瓊閣高筑與松柏相輝映，山澗有清泉，挾亂石而流瀉，澗邊雜卉仙草益發，石上小亭別具，山間浮云繚繞，斜暉之中，幾組遠山，一派云海，更使畫面境界無盡。

二、淡彩雅致

仇英的青綠山水畫也有很多種風格，如故宮博物院所藏的《蓮溪魚隱圖》，平遠構圖，清疏曠遠，僅在山石上著石綠、石青色，也不像《桃源仙境圖》那樣濃重和艷麗，而且在勾勒重彩中兼有皴擦點染。畫樹時將勾勒、渲染、夾葉、點葉并用。

《蓮溪魚隱圖》寫江南水鄉景色，平遠山水。畫清溪水田，綠樹成蔭，岸邊一院落，院外有高士攜書童遠眺，悠然自得，遠處云山起伏，真實地再現了江南漁村恬靜安樂的生活情景。布景清遠疏曠，筆法工整而有瀟灑之趣。

三、山水人物

仇英的粗筆水墨人物，取法馬遠和杜堇，又具文雅秀逸之氣、物象刻畫簡潔，線條運用洗練，或施勁健頓挫的折蘆描，或作圓潤流暢的蘭葉描，人物氣質也瀟灑清雅，有別于“院體”和“浙派”。代表作品有《右軍書扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸等。

仇英所畫的《停琴聽阮圖軸》是這類畫中的代表。畫的是幽澗旁，一人停琴聽另一人彈阮，巨石箕踞，溪遠流長，幾株大彎樹覆蓋上方。山石用剛健細勁的線條勾勒，略加稀疏的皴筆，然后通染極其清淡的墨綠色，其色若淡若無。整個畫面清剛、清淡、清秀、清雅，直是空一切色相，高格獨標，在明畫中，這樣的雅氣十分少見。類似于《停琴聽阮圖》的形式，仇英也畫了不少，可見對于這種畫風，他自己也是十分滿意的。

仇英運用熟練的筆墨，描寫周圍的園林景物，把表現文人生活題材的山水畫提高到新的水平，開拓了元明清以來山水畫的新境界。仇英在其短暫的藝術生涯中，創作了大量精美的作品，并在人物畫、青綠山水畫等領域，有超越前人、開拓新格的獨詣之處。但是他畢竟是畫工出身，欠缺文學、書法上的修養，其作品雖功力深厚，技藝嫻熟，但未能擺脫畫工之習，作品刻意于情節性的描繪而缺少雋永的意涵，有時過分的精致艷麗，筆墨流于纖秀謹刻，減弱了筆墨的韻味。董其昌以仇英的匠氣而對其藐視，但一旦看到仇英的作品，卻又不得不為之嘆服。仇英的繪畫面貌多姿多態，形成了鮮明的主體風格，對后人的影響是不可否認的。

參考文獻：

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