以景結(jié)情，以物傳情

何士魁

摘 要：李清照的《醉花陰》是一首思夫詞，真實委婉地反映了詞人離別丈夫后的那種失魂落魄，無法排遣的相思之情。這首詞運用了移情于物，以景結(jié)情；活用典故，借助隱喻；以身傳情，聲色雙絕的表達方式。它充分體現(xiàn)了李清照在詞的語言方面不斷創(chuàng)新的探索精神。

關(guān)鍵詞：醉花陰；抒情藝術(shù)；隱喻

被清人王士禎稱為北宋詞壇婉約派宋主的李清照恪守詞“別是一家”說，使詞與詩分工，作詞以柔婉為主要風(fēng)格，以含蓄為基本筆法，靠景物、形象傳情，以家常言語生致，不求盡詩所能言，能達詩所不能至之妙。她的《醉花陰》詞作于宣和二年（1120），當(dāng)時趙明誠出守菜州，而李清照仍居青州，因此這是一首思夫詞，真實委婉地反映了詞人離別丈夫后的那種失魂落魄、無法排遣的相思之情。

一、移情于物，以景結(jié)情

這首《醉花陰》詞的上闋寫?yīng)毺幖拍涔P即移情于物：白天香煙繚繞如云霧，“愁永晝”定下全詞的基調(diào)，次句即寫室內(nèi)光景：爐中薰香一點點地燃，時光一分一秒地換，實在難以忍受。從抒情主人公不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少的細節(jié)中，我們可以感到她簡直是度日如年。“佳節(jié)又重陽”，用內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)點明時間，一個“又”字，則暗示：分別已兩年，平時思念，佳節(jié)更甚。飽寓對時光流逝的感傷，極具意境。但李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”，而是寫失眠“半夜涼初透”，不只是身體感到?jīng)觯饕倪€是心里感到?jīng)觯瑢懙梦瘢庠谘酝狻＿@首《醉花陰》從字面上看沒有寫離別之苦、相思之情，但是仔細尋味，它的每一個字都浸透了這一點，它借助了景和物結(jié)，淋漓盡致地表達出李清照對趙明誠的那種苦苦思念之情。愁情與薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗櫥、晝長、夜涼、西風(fēng)、黃花融為一體，妙合無痕。前人所謂“鏤金錯秀而無痕”，正可概括這一點。

二、活用典故，借助隱喻

這首詞下闋寫思夫深切，轉(zhuǎn)換空間，從室內(nèi)又轉(zhuǎn)到庭院，寫把酒賞菊，菊香盈袖，借“東籬”之典，超越了歷史與現(xiàn)實之間的距離，近合“暗香”，遠應(yīng)“黃花”，不僅寫出孤寂難耐之感，同時也包含了陶淵明“泛比忘尤物”，借酒驅(qū)愁之意。典故的活用，即便不了解原來的典故，也能明了詞意。“簾卷”兩句，以黃花之“瘦”，塑造了一對“為伊消得人憔悴”的相思形象。“瘦”一般是形容人的，用來形容花，自有新意。因為李清照憐花，所以在她看到西風(fēng)吹開簾子的同時，也就想到西風(fēng)拂動著菊花，感到菊花隨著氣候變冷而逐漸枯萎了。“人比黃花瘦”尤為絕佳，一個“比”字，一筆兩寫：她先把丈夫比作菊花，其“瘦”固然是因為思念自己，而自己的思念更深、更“瘦”。人類豐富的內(nèi)心感受和體驗是一種存在，人類認知、理解這種存在并進而表達這種存在的方式方法是多種多樣的，隱喻即其一種。人類內(nèi)心世界中的喜、怒、哀、樂、憂、怨、恨等情緒，并不直接作用于人的視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺，它們是無形、無聲、無嗅、無色的存在，要想抒發(fā)這些情緒并為他人所感知，只有借助隱喻。這首詞所用的隱喻，既新奇有形，又含蓄傳神。

三、以身傳情，聲色雙絕

李清照詞，擅長白描，善用口語，能煉字、煉句、煉意、煉格，形成“易安體”。她作詞十分講究聲律。她的《聲聲慢》開頭連用七個疊音詞，改押入聲韻，變舒緩為急促，變哀婉為凄厲，使讀者為之屏息凝聲。同樣要表達愁苦的心情，這首《醉花陰》的語音卻是另一種面貌。雖然也押仄聲韻，但通篇未用一個疊字。全以接近口語的樸素清新的詞句度入音律，譜入心聲，不僅同樣令人感到幽細凄清，聲色雙絕，而且令人感到和諧雅暢，不落窠臼。這體現(xiàn)了詞家不加雕飾的本色，也說明了李清照在詞的語言方面不斷創(chuàng)新的探索精神。

編輯 高 瓊