《王牌對王牌4》：制造驚喜 內容不只“回憶殺”

馮剛

《天龍八部》（1997版）劇組原班人馬重聚，“阿紫”淚灑舞臺;《還珠格格》劇組再相會，“晴兒”重見“老佛爺”;2013屆《快樂男聲》參賽選手同唱一首歌……以懷舊情懷獲得觀眾喜愛的浙江衛視《王牌對王牌》在第四季保持了節目一貫的“催淚”風格，收獲觀眾廣泛好評。

4月19日收官的《王牌對王牌》第四季，雖然經歷了“王牌家族”的人員更替，但節目效果并未受到影響。前11期節目CSM媒介研究55城平均收視率保持在1.4%以上，第10期節目收獲最高收視率1.613%。

自首季便擔任該節目總導演的吳彤為本季節目打出8.5分，為“王牌家族”打出9.5的高分。他表示，新成員為主創團隊帶來了驚喜。

“換將”：新陣容帶來新刺激

“王牌家族”成員王源和歐陽娜娜在第四季由于檔期原因告別舞臺，新成員華晨宇、關曉彤加入。此次“換將”一時引發觀眾熱議：新嘉賓能否快速進入狀態，補位“王牌家族”？兩位綜藝經驗并不多的新手是否可以適應節目氛圍？

對于常駐嘉賓的調整，吳彤認為，這是每個節目都會經歷的必然過程。從首季的王祖藍、白百何到第二季的王源、宋茜，再到第三季加入的沈騰、賈玲、歐陽娜娜，“王牌家族”的陣容一直在不斷改變，加之“王牌隊長”和“王牌特工”的身份變化，每季節目也呈現出完全不同的玩法。

節目組秉承的創作原則是‘讓嘉賓做最擅長的事，在發掘嘉賓不為觀眾熟知一面的同時，讓他們處于自身的表演舒適區。

今年，主創團隊開始削弱“王牌家族”的主持人屬性，啟動“家族”VS當期嘉賓的游戲模式，形成擂臺挑戰的對戰氛圍，進一步發掘“王牌家族”成員的優勢和亮點。“華晨宇的加入為新一季節目帶來了更多音樂類游戲，關曉彤的舞蹈和表演才藝也啟發了團隊的創作靈感。”吳彤表示，“新成員的加入是新的刺激，能夠幫助節目組在內容上進行突破創新。”

吳彤透露，《王牌對王牌》曾經存在兩個比較大的問題，一是觀眾對節目部分情節橋段很熟悉，但不知道是出自《王牌對王牌》，品牌辨識度有待提高;二是節目收視率會隨著每期嘉賓熱度不同產生很大波動。因此，本季節目節目組開始嘗試加強“王牌家族”的塑造力度，通過他們帶動整季節目的節奏，幫助缺少綜藝感的藝人快速融入狀態，在觀眾心中形成新的節目標識。

“懷舊”：內容不只于此

作為浙江衛視節目中心推出的原創室內綜藝節目，“懷舊”是《王牌對王牌》的標簽，也是節目吸引觀眾的特色之一。但對于吳彤來說，《王牌對王牌》不止是一場“懷舊綜藝大秀”，而是融入多樣內容的綜合性舞臺創作，“我們是按照晚會的標準來對待每期節目的。”吳彤告訴《綜藝報》，“節目組希望通過各個環節，為觀眾展示每期嘉賓的綜藝感、藝能感和真實情感這三個維度的內容。”

傳聲筒、猜詞游戲、才藝表演、勇攀高峰等都是《王牌對王牌》的必備環節，除此之外，節目組還會根據當期嘉賓的特點專門設計游戲環節。《還珠格格》中晴兒的扮演者王艷對綜藝游戲了解不多，節目組特意啟用了她相對比較熟悉的“禁語游戲”，也是在這個環節中，觀眾看到了王艷對詞語的敏感度和綜藝感。吳彤表示，節目組在設置游戲時首先會考慮能否通過這些環節，讓觀眾看到更具層次感的嘉賓表現，為大家展現他們的多面性。

對于懷舊元素，吳彤表示，《王牌對王牌》并非每期都懷舊，即便出現也不會占據太大比重。“90分鐘節目，‘回憶殺一般會占10—15分鐘，其余時間都是游戲和才藝環節。”

觀眾偏愛“懷舊”，吳彤認為這是對節目的肯定。“他們的重聚喚醒了觀眾曾經的回憶，并將這個畫面刻在了腦海里。純游戲的內容可以讓大家在某個環節感到開心，但這種記憶并不持久，一檔節目中能夠出現一個靈魂性的內容，讓大家記住當時的畫面和情感，這是節目的價值所在。”

“套路”：制造驚喜而非制作驚喜

《王牌對王牌》自首季開始便在熒屏內外一次次引爆“淚點”。“武林外傳”“成家班”“鐵三角”“新白娘子”“西游記”等伴隨觀眾成長的熒屏組合重聚舞臺，引發觀眾情感共鳴。

本季節目播出后，有觀眾質疑嘉賓的驚喜表現是在刻意表演，其中被提及最多的是《天龍八部》劇組重聚時，阿紫扮演者劉玉翠再遇“喬峰”，淚灑舞臺。吳彤表示，這種感受上的差異可能源自受眾群體不同。武俠題材的主要受眾集中在80后及80前群體，已經進入仙俠時代的90后甚至95后觀眾，對1997版《天龍八部》的年代記憶相對較弱，會缺乏相應的代入感。《還珠格格》劇組和2013屆《快樂男聲》重聚時，觀眾代入感相應增強，質疑也隨之減少。

“驚喜”已經成為《王牌對王牌》的常規“套路”，那么對于熟知節目環節的嘉賓，這種“驚喜”的效果是否會打折扣？對此，吳彤表示并不排除這種可能，但是節目組也會進行相應調整避免這種情況發生。本季圍繞華晨宇展開的“2013屆《快樂男聲》選手重聚”驚喜，其實也面臨這個問題。“王牌家族成員非常熟悉節目流程，為他們提供感動和驚喜難度很大。”吳彤介紹，在“驚喜”之前節目組針對華晨宇設計了一次“小整蠱”，成功打亂他的思維，讓他將注意力集中在表演上。“雖然由于節目時長的原因，這些內容并未在正片中出現，但是我們可以保證華晨宇的驚喜是完全真實的。在其他驚喜環節，導演組同樣需要做出很多鋪墊，以保證最終效果。”

《天龍八部》劇組重聚時，黃日華等嘉賓對即將到來的重聚環節并不知情，兩批嘉賓分別使用不同樓層的休息室，甚至連酒店都進行了特殊安排。吳彤表示，嘉賓本身對假驚喜也相當抵制，“假驚喜很難被表演得絲絲入扣，因此刻意假裝肯定會被觀眾看穿。不用說安排了，哪怕稍有暗示，都有可能讓驚喜效果大打折扣。”

嘉賓：好效果源于專業性

《王牌對王牌》強大的嘉賓陣容一直為觀眾所津津樂道，更有不少觀眾為節目組“大手筆”的嘉賓邀請點贊。該節目前三季每期會邀請10余位嘉賓參加錄制，第四季嘉賓數量有所減少，但每期仍不低于4位。吳彤坦言，實際上，《王牌對王牌》的嘉賓邀請并不存在所謂的“大手筆”“大投入”，節目中的很多嘉賓都不是靠錢能夠請來的。

那么《王牌對王牌》吸引嘉賓的秘訣是什么呢？吳彤介紹，節目組會通過專業的創作流程為嘉賓提供安全感。“我們有非常詳細的方案，為什么請你來，為什么會做這個主題，你需要在這個主題之下做些什么，你會得到什么，節目組的訴求是什么，都會詳細體現在方案上。”

此外，節目組秉承的創作原則是“讓嘉賓做最擅長的事”，在發掘嘉賓不為觀眾熟知一面的同時，讓他們處于自身的表演舒適區。比如，張嘉倪和吳謹言都具有較好的舞蹈功底，節目組就專門為她們設計了相應的展示環節;對于有謠言困擾的藝人，節目組也會與其商議后進行回應，如姚晨直面整容傳言等。

“節目組的成就感在于我們邀請的不僅僅是嘉賓，同時也在邀請記憶。”吳彤認為，無論是《流星花園》還是《還珠格格》，他們代表的其實是觀眾的青春記憶，對此，節目組本身也有著強烈的情感共鳴，希望他們能夠重聚，并盡最大努力為其保駕護航。

對于第四季節目，吳彤依然有著些許遺憾。8.5分之外，缺失分數源自那些未能邀約到場的藝人和劇組，以及嘗試過卻未能錄制的游戲。吳彤表示，在未來的創作中，團隊會再多一分努力，讓節目再多一分成長空間。

對話《王牌對王牌》總導演吳彤：做觀眾只能在“王牌”看到的內容

《綜藝報》：你對節目組是否提出過明確的創作要求？

吳彤：我希望邀請的藝人一定是在做他們在其他節目中沒有做過的事情，這是我給導演組的壓力。觀眾只有在“王牌”才能看到嘉賓的某個造型、某次重聚、某個感動瞬間以及他的內心故事和驚艷才藝，這才是我心目中的《王牌對王牌》。

《綜藝報》：節目組在邀請嘉賓時遇到過什么趣事？

吳彤：節目曾經邀請電影《夏洛特煩惱》中馬冬梅耳背鄰居的扮演者，因為老人并非專業演員，而且人在大連，所以在邀請他時，他的家人還懷疑是不是詐騙（笑）。最后節目組的導演專程趕到老人家里，和他及他的家人聊了一天，最終邀請成功。他在節目中和蔡少芬對戲，雖然全程忘詞，但節目效果非常好。

《綜藝報》：如何看待節目的變化和調整？

吳彤：是否需要改變是每個綜藝節目都要面臨的問題。一檔節目如果沒有變化，肯定會出現觀眾流失。創作第三季時，其實相對前兩季我們的經驗更足，在內容層面也不弱于前兩季，但觀眾反映反而不如第二季，我認為主要是因為大家的新鮮感有所削弱。

《綜藝報》：未來是否會考慮將《王牌對王牌》做成一個常態化節目？

吳彤：不會的，《王牌對王牌》的節目籌備量太大了。觀眾最終看到的是90分鐘的體量，但對于節目組而言，籌備的時間和工作量卻是超乎想象的。目前我們還沒有精力把節目常態化。

《綜藝報》：近年戶外真人秀發展迅速，你如何看待棚內綜藝的發展？

吳彤：棚內模式能夠把藝人的優缺點放大，使其更加藝能化，讓觀眾更聚焦、更認真地觀看節目。目前棚內節目還是以藝人為主，我覺得未來會有更多素人、民間達人、練習生、準藝人出現在其中。