論“銀河映像”黑幫片的影像風格

王宗顯

【摘 要】影像是電影最直接的風格元素，因為影像是人對視覺感知的物質再現。在電影中，影像就是一種視覺符號，直觀的把影片風格輸送給觀眾。“銀河映像”在香港電影商業化的極端環境下，其中的黑幫片電影獨具一格，不單展現出香港獨具一格的黑幫文化，而且極其形象的表現出影像的魅力。其影像的獨特表現力包孕著強烈的觀賞性與娛樂性，對黑幫片電影的發展有一定影響。“銀河印象”的黑幫片的影像造型不同于吳宇森的暴力美學，而是在視覺造型上有了一定的創新和突破。在“銀河映像”制作團隊的縝密心思的引導下，對影像的光線、色彩、構圖都有一定的特色。通過這些影像元素，營建特殊氣氛，將情境推向極致，并密切結合影片的其他模塊，塑造出特殊的影像風格。現通過“銀河映像”的典型黑幫片，從光線、色彩、構圖三方面入手，具體分析這些影片的影像風格。

【關鍵詞】銀河映像；光線；色彩；構圖

一、明暗光線的高度反差

光線作為影像造型的基礎，可以通過不同光線的運用營造氛圍、加強敘事。正如“銀河映像”的標志一般，既如劃破黑暗的閃電，也像穿透黑夜的光束。“銀河映像”的主心骨杜琪峰是個夜貓子，他的電影很多都是都是發生在黑夜的戲，這樣光線的作用可以放大化，效果也更為顯著。《PTU》中的場景就是全部使用黑夜的光效。《PTU》講述的是在一個黑夜中，PTU警官展與KAT在尖沙咀進行反黑的故事。盡管尖沙咀是一個繁華熱鬧的街區，但導演并沒有選取最繁華的地方進行拍攝，因為繁華的選景必然對關線的運用產生影響。《PTU》的場地和燈光設置，是最具香港本土化特色的場景。《PTU》的用光的總體特點，以頂光最為突出，在頂光的照射下，人物的水平面照度大于垂直面照度，因而人物的亮度間距大，缺少中間層次。“在頂光下拍攝人物，產生反常、奇特的效果，比如人物的前額發亮，眼窩發黑，鼻影下垂、顴骨顯得突出、兩腮產生陰影等”，這樣的用光效果并不是刻畫人物的莊重神圣，而是突顯人物的冷峭陰冷。例如影片中的沙展肥、PTU警官展、黑幫人物都在這種光效下體現了人物內心深處的掙扎與抉擇。頂光光效的最大效果還是體現在對場景的勾畫，利用黑夜的特質，燈光的籠罩面與周圍的黑色的極度的反差對比，從而凸顯出場景中的主要敘述部分，進而營建出黑幫電影中的詭秘又凝重的氛圍。

“銀河映像”黑幫片中的用光突破了傳統電影的光線效果，對此大膽突破，利用高度的明暗光線反差來塑造人物形象，營造影片氛圍，突出敘述重點，突出細節，來訴說黑社會的神秘與嚴肅。

“銀河映像”黑幫片中的用光突破了傳統電影的光線效果，對此大膽突破，利用高度的明暗光線反差來塑造人物形象，營造影片氛圍，突出敘述重點，突出細節，來訴說黑社會的神秘與嚴肅。

二、色彩冷暖變幻的藝術表達

“色調：約伊頓曾說過“色彩是幫助創造深度幻覺的。”風格強烈并且出色的色彩設計，是可以將作者多要表達的思想和情緒福射到觀者身上的，營造氣氛、塑造人物、影響觀眾”。“銀河映像”黑幫片中的色彩設計也別具一格，具有獨特的美學特征。色彩可以將導演多要表達的思想情感作用于觀眾身上，從而對人物形象的塑造，氣氛的營造，情節敘事的開展以及矛盾沖突的激化有一定的推波助瀾的作用。“銀河映像”的黑幫片多表現人物的宿命無常和社會的陰郁殘酷，這種黑色的追尋，使得“銀河映像”的黑幫片多冷色調，這種陰沉灰暗的色彩的偏愛，成為“銀河映像”的一大象征符號。

“銀河映像”的黑幫片處《非常突然》外，其他的黑幫片無一不是從頭陰暗到底，即使是安排在日內拍攝，導演也會刻意除去白天應有的溫暖色彩，所以他的白天不是陰雨綿綿就是陰沉灰暗。《暗花》的整體色調極其壓抑，主要是以幽藍為主要色調，加以紅綠作為配合。色彩冷暖的碰撞以及高度的明暗變化的環境氛圍，給在影片中奠定了不可調和的矛盾體的基調。《暗花》的場景全部發生在黑夜，昏暗的街道上只有車燈以及街邊路燈所修飾出的一點泛黃的感覺。殺手阿琛在陰暗的環境中穿行，又消失在黑夜中。在黑夜中的行動，僅有動蕩的車燈能偶爾打到阿琛的臉上，這種高度反差的照明效果使人物撲朔迷離，略顯神秘。

就如同暗花一樣，一切都被玩弄于股掌之間，各種猜忌懷疑和暗夜中的變故。《槍火》這部影片講述的是以阿鬼為主的五個保鏢保護龍頭老大文哥的故事，他們被死亡所籠罩著，身處暗地的狙擊手隨時一槍要了他們的命，還有來自社團的懲罰。整部影片處于一個幽藍的色調中，幾乎保鏢都是黑色的西裝加之深藍色的襯衫，這種藍色的色彩，使整部影片表現出恐懼，不安，抗拒，壓抑，死亡，一種命運的不可掌控躍然眼前。“總之，杜琪峰銀河風格的影片就是黑色加一點白色加一點灰色加一點藍色加一點綠色加一點酒紅，調出了黑暗，冷酷，兇狠，無奈和一份情義”。銀河映像”的黑幫片對色彩的運用更注重本身給觀眾帶來的視覺效果，重視色彩的象征意義，通過不同色彩之間的碰撞給觀眾帶來不一樣的視覺享受，進而深化影片所想表達的主題。

三、充滿張力的構圖風格

構圖是對造型素材進行取舍，組織，安排等處理，傳統電影中的構圖一般都遵循人們的欣賞習慣，符合多數人認可的視覺法則和規律。傳統電影的平穩、祥和的構圖帶給觀眾的僅僅是為了，滿足觀眾的心理需求。而“銀河映像”的黑幫片卻完全拋開了傳統電影構圖的清規戒律，大膽突破，大量使用與傳統電影截然相反的不規則構圖，利用人與人之間的位置關系在一個封閉的狹小空間中交代情緒。“銀河映像”的黑幫片在構圖上充滿了壓迫，凡是黑色的物體都受到了擠壓，顯得比人物更有張力。構圖中人物位置的處理是“銀河映像”的一個顯著標志，在其黑幫片中主要人物并不像以往電影一樣著重表現一兩位主角，“銀河映像”的黑幫片中任何一個角色都是華麗的，很多人物共同呈現在鏡頭中，但人物之間的距離以及擺位都透露著一股儀式感。《槍火》中有五個主要人物，常常通過分離式的站位來展現關系，例如在文哥遭遇暗殺并中槍之后的一個早晨，鏡頭是以文哥的視角為主，注視對面四個人，而后面的三個人默不作聲，低頭喪氣，很有力的表現了此時他們的心境，因為沒有好好保護文哥安全而內心愧疚。《PTU》中有一處極其不穩定的構圖，沙展肥和三個匪徒一同乘坐一架破舊的電梯，在電梯狹窄的空間以及頂光的配合下，四人如同困在囚籠中的野獸，并且在電梯上升的過程中，強光透過電梯柵欄把一縷縷光線貫穿在四人中間以及光線產生的暗影，三個匪徒的面容被這樣不規則的光線線條以及暗影的襯托更加猙獰可怕，而沙展肥在一束強光的照射下只剩下半張臉，頭上纏繞的白色繃帶在強光的照射下突出，明暗的強烈對比把此時沙展肥的警察身份給模糊起來。

“銀河映像”的構圖風格極具張力，這種開放式的構圖方式，使畫面的引申含義讓觀眾給津津樂道，通過精妙的場面調度來進行構圖，不斷的積聚力量，到一個點力量爆發，讓畫面更加美感和沖擊力，也顯得黑幫片世界的不安分、不穩定。

【參考文獻】

[1]葉輝.試論杜琪峰電影“類型”與“作者”的共生[D]. 浙江大學， 2007.

[2]勞業辛.冷峻的光影時空論杜琪峰黑幫電影的影像造型藝術[J].北京電影學院學報， 2008（5）：68-73.

[3]陳峰.幾多冷暖幾多情——淺析杜琪峰電影的視聽語言風格[J].電影評介， 2013（5）：1-4.