長(zhǎng)鏡頭敘事在《愛(ài)樂(lè)之城》中的應(yīng)用

李晨露

長(zhǎng)鏡頭是一種相對(duì)于蒙太奇的拍攝手法，一般一個(gè)時(shí)間超過(guò)10秒的鏡頭被稱(chēng)為長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭尊重感性的真實(shí)空間和時(shí)間，強(qiáng)調(diào)鏡頭本身所具有的力量和敘事性。本文從長(zhǎng)鏡頭敘事作用入手，探討了長(zhǎng)鏡頭拍攝所需的技術(shù)要求，并結(jié)合電影《愛(ài)樂(lè)之城》進(jìn)行實(shí)例分析。

一、長(zhǎng)鏡頭的敘事作用

在電影中，鏡頭的長(zhǎng)短、景別、運(yùn)動(dòng)方式等因素都是決定敘事節(jié)奏的關(guān)鍵。著名電影理論家萊翁·慕西納克在電影節(jié)奏理論方面做出了重要的探索，他在《論電影節(jié)奏》一文中把節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏：內(nèi)部節(jié)奏——鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏，也就是長(zhǎng)鏡頭所強(qiáng)調(diào)的;外部節(jié)奏——鏡頭組接的節(jié)奏，即蒙太奇理論中的電影語(yǔ)法。他指出：“各種節(jié)奏的結(jié)合不僅對(duì)于激起情緒是最基本的要素，而且作者還可以通過(guò)分解情緒的各種構(gòu)成因素，并把它們具體化。”

長(zhǎng)鏡頭在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的鏡頭能包含一個(gè)完整的敘事語(yǔ)句，這不同于通過(guò)切換組接若干短鏡頭從而實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空進(jìn)行分割處理的蒙太奇語(yǔ)句。導(dǎo)演通過(guò)應(yīng)用成熟完整的長(zhǎng)鏡頭，可以在不同場(chǎng)景切換的連續(xù)拍攝中營(yíng)造出一個(gè)不用做人為解釋的并且相對(duì)統(tǒng)一的時(shí)空。長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的空間是真實(shí)存在的，在鏡頭運(yùn)動(dòng)與景別變換中實(shí)現(xiàn)空間的流暢轉(zhuǎn)換，自然地實(shí)現(xiàn)敘事效果。

法國(guó)“新浪潮”時(shí)期，電影理論家巴贊在《攝影影像本體論》中提出：“敘事的真實(shí)性是與感性的真實(shí)性針?shù)h相對(duì)的，而感性的真實(shí)性是首先來(lái)自空間的真實(shí)。”他不贊成愛(ài)森斯坦的傳統(tǒng)電影理論，即導(dǎo)演在蒙太奇敘事中強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)。巴贊認(rèn)為，景深鏡頭和長(zhǎng)鏡頭尊重感性的真實(shí)空間和時(shí)間，而電影工作者需要明確地認(rèn)識(shí)到電影畫(huà)面本身所具有的力量和敘事性。

二、長(zhǎng)鏡頭的技術(shù)要求

長(zhǎng)鏡頭對(duì)于制作技術(shù)要求十分高，許多有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演會(huì)在片中加以應(yīng)用，并以此作為個(gè)人風(fēng)格，如法國(guó)導(dǎo)演特呂弗、日本導(dǎo)演小津安二郎、中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯等。長(zhǎng)鏡頭拍攝是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，隨著鏡頭開(kāi)關(guān)機(jī)時(shí)間距的加長(zhǎng)，導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度、攝影師的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、演員表演的連貫性和不可控因素都會(huì)影響整個(gè)鏡頭。

首先，長(zhǎng)鏡頭的每一秒都是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，必須與影片渾然天成。為了保證真實(shí)性和連續(xù)性，演員只能在劇本要求的節(jié)點(diǎn)上出現(xiàn)在鏡頭中，拍攝器材本身和陰影從頭至尾不能出現(xiàn)在畫(huà)幅中，一個(gè)完整長(zhǎng)鏡頭中的光線(xiàn)變化需要符合人眼認(rèn)知規(guī)律，道具擺放和場(chǎng)面調(diào)度必須從始至終保持連貫。

《愛(ài)樂(lè)之城》開(kāi)場(chǎng)就采用了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)五分鐘的堵車(chē)長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)鏡頭里包含俯拍、仰拍、急搖等多種豐富的拍攝手法，場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭運(yùn)動(dòng)手法成熟自然，一百多名舞蹈演員在陽(yáng)光明媚的洛杉磯110號(hào)高速公路上伴隨著《Another Day of Sun》的音樂(lè)翩翩起舞，也為這部音樂(lè)歌舞電影奠定了基調(diào)。導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷透露，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上是由三個(gè)鏡頭隱蔽地拼接而成，每個(gè)鏡頭拍攝了15～30遍，總共拍了近100條。

其次，關(guān)于攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和景別變化。一個(gè)長(zhǎng)鏡頭往往包含很多景別，而其中的轉(zhuǎn)換需要成熟的拍攝技術(shù)。不僅需要轉(zhuǎn)換時(shí)間準(zhǔn)確，還要注意平滑變焦和合理布光。實(shí)現(xiàn)完美的景別轉(zhuǎn)換，除嫻熟的攝像技術(shù)以外，對(duì)硬件要求也很?chē)?yán)格，高配置的攝影機(jī)、高性能的斯坦尼康穩(wěn)定器以及穩(wěn)定且足夠長(zhǎng)的搖臂都是實(shí)現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝的必要條件。相比于單獨(dú)拍攝、后期進(jìn)行剪切拼接的短鏡頭，長(zhǎng)鏡頭不僅要達(dá)到前文提到的標(biāo)準(zhǔn)，還應(yīng)與情節(jié)、音樂(lè)、情緒等因素相結(jié)合。《愛(ài)樂(lè)之城》中，在拍攝女主角和男主角在酒吧里一起彈琴舞蹈的一個(gè)急搖長(zhǎng)鏡頭時(shí)，導(dǎo)演通過(guò)拍打攝影師的肩膀提醒攝影師，進(jìn)行鏡頭節(jié)奏與音樂(lè)的匹配。

同時(shí)，長(zhǎng)鏡頭對(duì)于演員表演的要求也很高。長(zhǎng)鏡頭中的對(duì)話(huà)、動(dòng)作、歌舞都需要連貫進(jìn)行，演員則必須在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)注意大量的臺(tái)詞、情緒、動(dòng)作和體態(tài)，還要記住精確的走位，每個(gè)方面都必須做到分毫不差。

三、《愛(ài)樂(lè)之城》中長(zhǎng)鏡頭敘事分析

電影《愛(ài)樂(lè)之城》中多于60%的鏡頭都采用了長(zhǎng)鏡頭，大部分長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)在一至兩分鐘，還有幾個(gè)作為影片點(diǎn)睛之筆的超長(zhǎng)鏡頭，如片頭的五分鐘在洛杉磯110號(hào)高速公路上的堵車(chē)歌舞片段、影片中間女主角和男主角在夜幕下跳舞的六分鐘長(zhǎng)鏡頭、影片結(jié)尾華麗夢(mèng)幻又殘忍的“假如能回到最初”閃回片段等。利用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)敘事，尤其是歌舞類(lèi)長(zhǎng)鏡頭，為影片在情節(jié)上起到推動(dòng)作用，并且充分地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心情感，長(zhǎng)鏡頭本身所具有的空間真實(shí)性和鏡頭內(nèi)部節(jié)奏讓觀(guān)眾身臨其境，與影片主人公共情。

影片被用作海報(bào)的一個(gè)畫(huà)面，正是出自女主角同男主角在好萊塢凱西角的夜幕下翩翩起舞的長(zhǎng)鏡頭。在這個(gè)情節(jié)中，兩人在一個(gè)演藝圈交流派對(duì)上再次相遇，男主角幫女主角擺脫了一個(gè)喋喋不休的編劇后，兩人一同散步。隨著前景男女主的踱步和互相打趣的交談，后景夢(mèng)幻的淡紫色夜幕流動(dòng)進(jìn)鏡頭畫(huà)面中，音樂(lè)徐徐奏起，攝影機(jī)自然地在兩人前方緩緩移動(dòng)或駐足，讓觀(guān)眾不自覺(jué)地融入兩人的對(duì)話(huà)中。男主角在燈柱下跳舞歌唱的片段，是致敬經(jīng)典歌舞電影《雨中曲》（1952），隨著男主角唱出“可惜了這美好夜晚”，觀(guān)眾可以漸漸感受到，實(shí)際上這次“不一般”的散步正在將兩個(gè)人的距離拉近。

當(dāng)兩人坐在石凳上，男主角對(duì)女主角進(jìn)行各種惡作劇，女主角看似不耐煩，實(shí)則偷偷露出微笑，此時(shí)的鏡頭與兩人平視，是客觀(guān)真實(shí)的全景景別。之后，隨著男主角向長(zhǎng)凳上完美地一躍，攝影機(jī)通過(guò)一個(gè)準(zhǔn)確的上搖拍攝男主的舞姿，男女主翩翩起舞，鏡頭不做任何矯飾地跟隨舞步左右移動(dòng)或前后推動(dòng)。最后兩人站定對(duì)視，鏡頭推進(jìn)到近景，男女主在畫(huà)幅中對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，兩個(gè)人的表情被清晰地看到，所有人都在期盼兩人的感情會(huì)在此刻升溫，電話(huà)鈴聲響起，男主角微微皺眉，鏡頭自然地下?lián)u追尋聲源。這個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分鐘的長(zhǎng)鏡頭出色地完成了這段情節(jié)的敘事，一切自然地發(fā)生了，觀(guān)眾不會(huì)因?yàn)殓R頭語(yǔ)言打斷對(duì)電影空間存疑暫停狀態(tài)，都沉浸在男女主的情緒交流和變化中。《愛(ài)樂(lè)之城》中的每一個(gè)長(zhǎng)鏡頭都為影片的敘事帶來(lái)了舉足輕重的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)鏡頭敘事是在開(kāi)關(guān)機(jī)時(shí)間距長(zhǎng)的鏡頭內(nèi)通過(guò)連續(xù)不間斷的場(chǎng)面調(diào)度、演員表演和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)表達(dá)情節(jié)，這一拍攝技巧在電影《愛(ài)樂(lè)之城》中的應(yīng)用帶給觀(guān)眾自然真實(shí)的感官體驗(yàn)，制造身臨其境的觀(guān)影感覺(jué)，打造歌舞片獨(dú)特的視覺(jué)效果，為影片帶來(lái)了良好的戲劇效果。

（河北大學(xué)中央蘭開(kāi)夏傳媒與創(chuàng)意學(xué)院）