意造無法、自然率性

摘要：在中國書法歷史的長河中，蘇軾不僅僅是一位才華橫溢的詩人，還是一位盛名遠播的書法大家，他在詩、文以及書法理論方面都有著較高的藝術(shù)成就。蘇軾的書法，造詣極深，自成一體，自宋代起就已經(jīng)產(chǎn)生了深遠的影響，學(xué)習(xí)蘇軾書法蔚成風(fēng)氣。《寒食帖》創(chuàng)作于其政治最為失意、生活苦難最多的時期，同時也是他藝術(shù)成就最為輝煌的時期。

關(guān)鍵詞：蘇軾;《寒食帖》;行書特色

一、蘇軾與《寒食帖》

（一）蘇軾生平

蘇軾（1037—1101），漢族人，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，眉州眉山（當(dāng)今四川眉山）人。蘇軾是宋代“尚意”書風(fēng)的領(lǐng)軍人物，蘇軾為后人留下了《人來得書帖》《令子帖》《陽羨帖》《寒食帖》等一些優(yōu)秀的作品，其中《寒食帖》是其書法創(chuàng)作形式表現(xiàn)最為突出的一件作品，元代鮮于樞將其稱為“天下第三行書”。

（二）《寒食帖》簡介

《寒食帖》別名《黃州寒食詩帖》或者《黃州寒食帖》，書法墨跡本，長卷，紙本，橫18.9厘米，縱34.2厘米，全文共有17行，共有129字，原來是屬圓明園收藏的，現(xiàn)今收藏在臺北的故宮博物院。

二、《寒食帖》藝術(shù)特色的分析

（一）“我書意造本無法”

蘇軾有云：“我書意造本無法，點畫信手煩追求”，他將“意”作為書法創(chuàng)作的重點，注重內(nèi)在的精神追求與主觀情感，將自己的心境寄情于筆墨之間。蘇軾提倡書法藝術(shù)創(chuàng)作的自由與隨意的精神，他強調(diào)作書時隨意率性的創(chuàng)作心態(tài)，不滿過度的追求法度。

（二）用筆：自由率性

蘇軾的書法在用筆的技巧方面很是自然率性，不拘泥于摹古，更推崇自由靈動。他用筆多取側(cè)式，結(jié)體扁平稍肥，他的書法端莊有靈動，剛健含婀娜，字形的大小錯落有致。

從用筆上，豐滿粗壯的點畫大多源自顏體，下筆干脆且飽滿。此帖用筆或中鋒、或側(cè)鋒，變化多樣，筆斷意連，且多取側(cè)勢，擅藏其鋒，縱觀全帖，筆鋒略向左側(cè)傾斜，這可能跟蘇軾的握筆姿勢有很大的關(guān)系，他采用“側(cè)握筆”的方式，下筆時手腕離紙比較近，蘇軾正是充分運用了中鋒與偏鋒，才使得《寒食帖》的整幅作品富有節(jié)奏感，姿態(tài)橫生。

（三）結(jié)體：錯落有致

從結(jié)字上看，字形大小不一，有扁有長，參差錯落，字體的包圍結(jié)構(gòu)方正舒展。而從《寒食帖》的整幅墨跡作品上來看，全文的字形大多呈現(xiàn)橫勢，左低右高的取勢讓字形更顯其結(jié)字的獨特性。觀其特點，一方面就是扁平，從整篇作品看，蘇字傾向扁平的趨勢，將扁的結(jié)構(gòu)發(fā)揮到了極致，如“空”“惜”等字。第二方面就是懸針法，整篇文章大多用的都是短畫，而懸針則又是文中的一大特色，筆畫雖然細(xì)，但是剛勁挺拔，婀娜多姿，如“中”“葦”“紙”“年”， 給人一種行云流水的感覺。第三方面就是字形大小懸殊，字中的疏密一反常態(tài)，筆畫多的字與筆畫少的字，形成了強烈的對比，有輕有重，參差錯落，變化多樣。雖然用筆有輕有重，字體有大有小，很多的書法家都有這么一個特點，但在同一幅作品中，字體的大小懸殊差距如此之大的，那蘇軾可算是獨樹一幟了。

（四）章法：起伏不定

章法布局上，從開始第一行到第七行結(jié)束，整體布局略顯疏朗，行列分明且波動幅度小，是作者壓抑自己內(nèi)心苦悶情感的反映;而從第八行到最后“死灰吹不起”，字體明顯的放大，整體布局比起前半部分顯得更加的緊密，書法線條也隨之變化萬端。

蘇軾創(chuàng)作《寒食詩》時，一揮而就，洋洋灑灑，自然率性，并沒有過多得考慮，這正符合蘇軾所追求的自由創(chuàng)作的狀態(tài)。在章法上，全隨心意而為，猶如天成。此帖是蘇軾書跡中整體感較好一篇，通篇從開始到結(jié)束，字形起伏變化由小到大，書寫速度由慢到快，自然生動，渾然天成，形成了強烈的節(jié)奏感。

三、蘇軾行書藝術(shù)特色及其產(chǎn)生的影響

蘇軾作為北宋“尚意”書風(fēng)的領(lǐng)頭者，在中國書法發(fā)展歷史上起到了非常重要的作用。蘇軾的書法思想不僅在宋代的書法上取得了崇高的地位，而且對后世書法產(chǎn)生了深遠的影響。

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作者簡介：龐迪（1994-），女，山東淄博人，研究生，研究方向為美術(shù)學(xué)書法，遼寧師范大學(xué)。