情感調解類節目《金牌調解》敘事分析

摘要：《金牌調解》是江西衛視推出的一檔情感調解類談話節目，以“調解”命名，內容主要涉及一些戀愛婚姻、老人贍養、子女撫育、婆媳關系、財產糾紛等家庭問題，并且大多具有較高的成功調解率，因而獲得社會廣泛認可。節目將真實事件和綜藝手段完美結合在一起，為觀眾塑造出一種全新的節目模式。文章以2018年第一期“妻子花錢買衣逼瘋丈夫”為例，對這檔節目的敘事結構進行分析。

關鍵詞：情感調解類節目;《金牌調解》;敘事結構

一、中國傳統敘事模式

《金牌調解》的核心模式是中國傳統敘事模式，即通過講述參加調解的當事人之間發生的情感糾葛故事，以故事情節推動節目發展，引起觀眾興趣。《金牌調解》選取中國傳統敘事作為整檔節目的核心模式，首先是充分考慮到情感調解類節目的目標觀眾具有“兩高一低”特點，即高齡觀眾多，婦女觀眾多，觀眾文化水平偏低。這類觀眾更多地喜歡中國傳統敘事模式，即喜歡上帝視角全景式敘事，喜歡按照時間順序的敘事，喜歡故事的完整性，喜歡故事的大團圓結局。

例如，在2018年第一期節目——“妻子花錢買衣逼瘋丈夫”中，節目組通過短片演繹、主持人引導、當事人講述等形式，按照事件先后順序，全景式敘述了一對結婚20年的夫妻，丈夫常年在杭州打工，妻子獨自完成家中農活、照顧孩子和老人。后來，妻子來到了丈夫打工的杭州，在花花世界的杭州都市，妻子開始大手大腳花錢消費，買衣服、買手機、做頭發。丈夫看到原本勤儉持家的妻子花錢如流水，便開始與妻子爭吵。以此為導火索，夫妻二人多年來積累的矛盾井噴似爆發，甚至到了離婚的程度，參加《金牌調解》是他們為這段婚姻存續做的最后努力，最后經過節目調解，雙方和好，結局完滿。

《金牌調解》的中國傳統敘事模式的另一個特點是敘事以普通人的故事，特別是家庭瑣事為主要內容。就如前文所述，這檔節目內容主要涉及一些戀愛婚姻、老人贍養、子女撫育、婆媳關系、財產糾紛等家庭問題。而當我們回顧整個中國電影發展史可以發現，在中國電影萌芽發展那段時間，作為一種面向普通市民的藝術形式，中國電影是以敘事為主的，而且這種影視敘事與中國傳統戲劇有著千絲萬縷的關系，特別是承續了許多中國傳統戲劇中的家庭因素。當時，徐卓呆評價被稱為中國電影之父的鄭正秋“一上手便把家庭戲拿來做資料，都是描寫家庭瑣事，演出不但淺顯而婦孺皆知，且頗多興味，演戲的人也容易討好，于是男女老幼個個歡迎。”

因而，《金牌調解》在運用中國傳統敘事模式作為節目核心模式的時候，在敘事內容的選取上，偏向家庭元素，不僅符合中國普通觀眾對根植于中國傳統敘事文學中的家庭元素的喜好，也符合電視節目家庭化、生活化的特點，容易取得目標觀眾的認可。

二、鏡頭演繹敘事，圓桌平等對話與密室隔離調解

在《金牌調解》這檔節目中，節目組主要采取“鏡頭演繹敘事”“圓桌平等對話”“ 密室隔離調解”三種手段，完成了節目流程。

首先是鏡頭演繹敘事，在節目中，節目組綜合運用視頻短片、演播室講述視頻、旁白等方式，運用鏡頭敘事展現當事人的情感糾葛。在2018年第一期節目——“妻子花錢買衣逼瘋丈夫”中，節目組運用視頻短片從妻子角度、丈夫角度、節目組角度三方講述了當事人的情感糾葛故事，鏡頭敘事流暢簡潔，敘述清晰的同時，代入感很強。

再次，在《金牌調解》中，節目采取了圓桌平等對話的方式進行調解，1名主持人、1名調解員、8-7名觀察員以及矛盾雙方當事人，在演播廳中沿半圓形就座。這種安排，不會給當事人造成調解人高高在上的感覺，同時，這一操作模式注重協商的多元參與，即整個協商不僅涉及當事雙方之間的對話，更有主持人、調解員以及觀察員的介入與商討。相比以往只純粹為公眾提供的真人秀調解節目更加彰顯媒體參與多元性，也更能體現出協商民主的精髓。本期節目中，主持人與妻子和丈夫進行對話，發揮著引導者、講述者和說理者的多重角色。而且，這一模式又以矛盾當事雙方為中心，無論是主持人還是觀察員和調解員，都緊緊圍繞當事人展開調解，如此，相較于其他同類調解節目，更加凸顯話語協商性，不僅表現在節目竭力為糾紛當事人解決問題、化解矛盾，更以一個說理者的身份參與到整個協商過程中，從而促成有效和解。

最后，《金牌調解》中還設置了密室隔離調解，將矛盾當事人雙方隔離在不同的密室里，調解員會進行一對一的調解。例如在2018年第一期節目——“妻子花錢買衣逼瘋丈夫”中，針對丈夫和妻子的各自問題所在，欄會準備了兩間密室，調解員對其進行貼心的分析，教授經營夫妻關系的方法。

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作者簡介：曹忠（1989-），男，漢族，四川瀘州人，西北師范大學傳媒學院碩士研究生，研究方向為中國文學、戲劇電影與電視藝術。