青春之殤

摘要：回顧2017到2018年，曾經(jīng)大行其道的國(guó)產(chǎn)青春類電影在這兩年數(shù)量銳減，而能夠叫得上名字的更是少之又少，像《那些年，我們一起追的女孩》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》等曾經(jīng)創(chuàng)造過(guò)國(guó)產(chǎn)青春類影片票房神話的大熱青春電影已經(jīng)難覓蹤跡了。不難發(fā)現(xiàn)，這兩年我們的青春類電影都會(huì)和愛(ài)情、年代感、過(guò)去與現(xiàn)在息息相關(guān)，在2017年我們上映的國(guó)產(chǎn)青春類影片中，叫好又叫座的以及知名度較高的主要為《閃光少女》《芳華》《乘風(fēng)破浪》;2018年我們上映的國(guó)產(chǎn)青春類影片中，叫好又叫座的以及知名度較高的主要是《狗十三》《無(wú)問(wèn)西東》《快把我哥帶走》《悲傷逆流成河》《昨日青空》。在2017到2018年，國(guó)產(chǎn)青春類電影再也不見(jiàn)了過(guò)去的輝煌，不僅票房遇冷，口碑也是參差不齊，國(guó)產(chǎn)青春類電影只用了五年左右的時(shí)間就黯然消退了，探尋其中原因，足夠令人唏噓。

關(guān)鍵詞：青春片;同質(zhì)化;審美疲勞;發(fā)展特點(diǎn);觀眾

到2002年我國(guó)院線制改革的時(shí)候，中國(guó)電影的發(fā)展便開(kāi)始逐漸提速，并慢慢確立了以觀眾和市場(chǎng)為主要導(dǎo)向的電影產(chǎn)業(yè)形態(tài)。在中國(guó)電影的發(fā)展路程中，“青春敘事”和“青春元素”從來(lái)都是不會(huì)缺席的。在過(guò)去的幾十年間，青春類電影都是和文藝掛鉤的，電影中的青春人物形象都有著社會(huì)的縮影，有著具體的社會(huì)依托，比如第六代導(dǎo)演中的一些電影作品，再比如《青春》《小花》《青春之歌》等一系列電影。“青春”一詞，在社會(huì)學(xué)的意義上，意味著身體各項(xiàng)指標(biāo)最健康強(qiáng)勁的準(zhǔn)成年人，正待被社會(huì)主流接納，常被主流社會(huì)寄予厚望，去完成除舊布新的工作。①可是，在最近幾年的“新常態(tài)化”的社會(huì)語(yǔ)境下，“青春”作為社會(huì)改革的載體意味越來(lái)越不清晰，充斥在青春類影片中的反而成了墮胎、打架、絕癥、車禍等這一類的撒狗血?jiǎng)∏?。因此，到?017至2018年，我國(guó)的青春類影片開(kāi)始了“反思”，開(kāi)始走向了不一樣的國(guó)產(chǎn)青春電影類型的制作發(fā)展之路。

一、青春片創(chuàng)作母題的乏善可陳

（一）“套路背后”的盛極則衰

在2017年之前的時(shí)間里，我國(guó)的青春類電影呈現(xiàn)出了扎堆化發(fā)展的趨勢(shì)，且投入低，回報(bào)高，引得一批批投資商趨之若鶩，競(jìng)相爭(zhēng)奪國(guó)產(chǎn)青春類電影這塊高地。這就導(dǎo)致了之前的國(guó)產(chǎn)青春片出現(xiàn)了“批量生產(chǎn)”的制作現(xiàn)象：邀請(qǐng)高顏值、高人氣的青年演員出演，走進(jìn)知名高校取景拍攝，套上熱門(mén)大IP外殼，在戲內(nèi)講述一個(gè)個(gè)年輕人愛(ài)而不得的故事，戲外再瘋狂使用博人眼球的話題炒熱度營(yíng)銷......這些制作套路被出品方和制作人玩的爐火純青，但觀眾們對(duì)于青春的懷舊情懷卻在這一次次的“被消費(fèi)”中消磨著，劇本故事沒(méi)有新意，電影主題乏善可陳，各路國(guó)產(chǎn)青春片的內(nèi)容彼此抄襲，大同小異。劇情雷同，風(fēng)格相近，觀眾自然不會(huì)再繼續(xù)買賬，這就致使我們的國(guó)產(chǎn)青春片發(fā)展到2017和2018年的時(shí)候，出現(xiàn)了后勁不足，甚至是走向下坡路的現(xiàn)象。

（二）“觀影期待”對(duì)于青春元素的不滿足

《遇見(jiàn)你真好》便是一部這樣的作品。故事的核心依然沒(méi)有逃離青春期里的怦然心動(dòng)，導(dǎo)演在三條并行發(fā)展的平行蒙太奇式的敘事線索里，加上了一個(gè)“烏托邦”式的美好愿景，并把這一切構(gòu)建在了一群高考復(fù)讀生身上，整部電影其實(shí)是對(duì)這群高考復(fù)讀生的群體生活空間的復(fù)現(xiàn)，把觀眾們已經(jīng)逝去的愛(ài)情經(jīng)歷和高中生活并置在了這群人物身上?？偟膩?lái)說(shuō)，還是通過(guò)安排各種戲劇性情節(jié)還原一代人的高中生活，來(lái)引發(fā)觀眾們對(duì)青春的追思。但是影片依舊沒(méi)有向人性的本質(zhì)層面進(jìn)行思索，呈現(xiàn)出來(lái)的還是一種人物的單純美好的喜劇形象。青春愛(ài)情片《奇葩朵朵》更是如此，這是一部隱藏在喜劇性背后的、老套路式的歡喜冤家型的校園愛(ài)情故事。影片的開(kāi)頭就毫無(wú)吸引力，男女主演在青春片的制作模式下莫名其妙地相識(shí)，相愛(ài)，并套用了校園青春類電影里一定會(huì)出現(xiàn)的社團(tuán)和必跳的天鵝舞，用來(lái)展現(xiàn)團(tuán)隊(duì)的團(tuán)結(jié)友愛(ài)，而臺(tái)下的觀眾也一定會(huì)被他們的精神感動(dòng)得一塌糊涂，掌聲陣陣。不走心的編劇，拼湊的套路情節(jié)，流量小鮮肉、小花旦的加入，“成就”了這些粗制濫造的青春片。

2017到2018年的青春類電影，絕大多數(shù)都是票房遇冷，口碑上也是一邊倒的差評(píng)。在這種現(xiàn)象的背后，透露出來(lái)的是觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)青春片中的全是套路且毫無(wú)誠(chéng)意、慣常使用懷舊賺取眼淚、用“過(guò)來(lái)人”的眼光回憶青春、懵懂的愛(ài)情、通過(guò)在大學(xué)、中學(xué)的對(duì)比中獲得懷舊的悵然感情的“拒絕性回應(yīng)”。

二、逐漸產(chǎn)業(yè)化的中國(guó)青春類電影

（一）國(guó)產(chǎn)青春片類型題材的不斷演進(jìn)

青春題材電影是對(duì)青春期典型環(huán)境、典型人物、典型行為和典型思想的一種“物化”，將青春時(shí)期的種種情緒和思想等進(jìn)行“物化”變成電影，在電影展現(xiàn)的過(guò)程中給受眾以時(shí)空重組的快感。①

在2017至2018年間，國(guó)產(chǎn)青春片開(kāi)始出現(xiàn)了對(duì)深層心理訴求的關(guān)照與探尋，有了“現(xiàn)實(shí)落腳點(diǎn)”。如《脫單告急》，便是一部少有的國(guó)產(chǎn)青春性喜劇，它的整體故事架構(gòu)受到了很多美國(guó)青春片的影響，這也讓我們看到了國(guó)產(chǎn)青春片想要跳出套路的心情。編劇在電影中采用了將愛(ài)情“游戲化”的敘事手段，希望借此表達(dá)出“真愛(ài)不是游戲”的想法，電影中的脫單秘籍、追愛(ài)公式等笑點(diǎn)也都是和現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)照的;再比如《昨日青空》，我國(guó)首部青春題材動(dòng)畫(huà)電影，整部影片呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果唯美且浪漫，這是一個(gè)講述南方小縣城里的高三學(xué)生們的故事，安靜清透的人，欲說(shuō)還休的暗戀，沒(méi)有以往青春片里狗血的橋段，沒(méi)有曖昧不清，沒(méi)有擁抱親吻表白，更沒(méi)有墮胎打架的無(wú)聊劇情，有的都是我們自己的剪影——在那個(gè)年紀(jì)，我們都沒(méi)有什么大夢(mèng)想，彼此有好感，卻又錯(cuò)過(guò)，最后漸行漸遠(yuǎn)。這部電影就是我們的青春生活，沒(méi)有大起大落的戲劇性情節(jié)，沒(méi)有熱血?jiǎng)尤说氖难?，也沒(méi)有很大的夢(mèng)想等著我們?nèi)?shí)現(xiàn)，有的只是美好的青蔥歲月和被我們遺忘的時(shí)光。

（二）從制作雷同到制作多元

2017到2018年間的國(guó)產(chǎn)青春片，整體走勢(shì)雖不見(jiàn)回轉(zhuǎn)，但還是出現(xiàn)了幾部“劍走偏鋒”的比較好的影片，如《悲傷逆流成河》，這部青春片把所反映的題材內(nèi)容放在了如何保護(hù)未成年人和關(guān)注校園霸凌上，凸顯出了和以往的國(guó)產(chǎn)青春片以校園愛(ài)情和回憶為主線的些許不同。另外一部不得不說(shuō)的青春片是《狗十三》，它的出現(xiàn)給予了我們非常多的震撼，作為一部青春片，它是與眾不同的，整部影片的基調(diào)、影像、色調(diào)都是以灰暗色系為主，主人公的命運(yùn)看似最后是呈現(xiàn)出了一個(gè)圓滿的結(jié)局：女該“成長(zhǎng)”了，全家與“叛逆”女孩的芥蒂以及與寵物狗的牽扯“解除”了，但觀眾卻看得揪心起來(lái)。影片中的很多鏡頭和段落拍得非常含蓄，卻異常殘忍，因?yàn)樗某隽宋覈?guó)當(dāng)下少男少女們的真實(shí)境況，他們就是這么成長(zhǎng)起來(lái)的。再比如《閃光少女》，民樂(lè)加二次元的配置、臺(tái)詞中的哲理性對(duì)話，聽(tīng)起來(lái)就讓人熱血沸騰。在三次元的世界里看到二次元“大行其道”，就如同臺(tái)詞所說(shuō)：“我喜歡民樂(lè)，我喜歡二次元，這都是我想要珍惜的東西。”而電影也確實(shí)給我們看到了這樣的青春熱血，“不做最好的別人，只做最閃耀的自己”，這是一群有夢(mèng)想的人的17歲，這才是青春片該有的青春洋溢的樣子。

三、從野蠻生長(zhǎng)到回歸理性

（一）觀眾審美改變下和同質(zhì)化下國(guó)產(chǎn)青春片的暫時(shí)退潮

1、觀眾群體換代，看膩情懷

在好萊塢的類型片定義中，青春片的場(chǎng)景主要是在高中，電影中的人物年齡一般為12到17歲的中學(xué)生，觀眾范圍主要集中于青少年或者年輕的成年人，內(nèi)容涉及青春期焦慮、叛逆、成年、初戀以及和父母的沖突等，不過(guò)，“性愛(ài)”這個(gè)元素在其中也是不可或缺的，它是青春期最大的矛盾沖突之一，它多數(shù)時(shí)候以輕松幽默的形式出現(xiàn)，如《美國(guó)派》。除此以外，好萊塢的青春片還和喜劇、歌舞、科幻、恐怖等類型精彩雜糅在一起。②而我們的國(guó)產(chǎn)青春片，一般都以高中或大學(xué)校園生活為背景，導(dǎo)致我們拍出來(lái)的青春片都成了和青春沾邊的“文化符號(hào)”，改編各種大IP、影視金曲，入門(mén)門(mén)檻低。在2017到2018年間，這種現(xiàn)象雖然有所改善，但依然沒(méi)有質(zhì)的改變。當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春片中大多自帶一種青春懷舊的敘事框架，像是“有意而為之”地反映出一種“歷史感”。于是，懷舊與現(xiàn)實(shí)，青春與當(dāng)下，就成了彼岸花和此岸崖的“楚河漢界”，而在電影院內(nèi)進(jìn)行青春懷舊也成為了當(dāng)事人感受生命意義的群體儀式，此時(shí)的電影院也確實(shí)成為了再生產(chǎn)社會(huì)意識(shí)的機(jī)器。但是，觀眾并不是一成不變的，你們的青春、舊時(shí)光，并不是所有觀眾的青春與舊時(shí)光，當(dāng)影院中批量生產(chǎn)的同類型青春片越來(lái)越多的時(shí)候，觀眾也會(huì)膩煩，產(chǎn)生“逆反心理”，也就是“拒絕性回應(yīng)”。

2、國(guó)產(chǎn)青春片對(duì)社會(huì)性內(nèi)容的逐漸回歸

法國(guó)著名導(dǎo)演呂克·貝松曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“真正的電影是著眼于現(xiàn)實(shí)的普通人的生活或大自然的，而電影又能在這些平凡無(wú)奇的內(nèi)容中挖掘出詩(shī)意與美感?！边@句話用在如今的國(guó)產(chǎn)青春片身上再適合不過(guò)了。令人欣慰的是，2017至2018年間，我們的青春片總算是有所好轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了自我“拯救”的跡象，愛(ài)情不再是唯一的模樣，比如《狗十三》和《快把我哥帶走》。

在《快把我哥帶走》中，我們看到了青春片的新模樣，幽默搞笑的生活化劇情，兄妹間的日?！盎弧?，這樣的劇情和人物，十分貼近現(xiàn)實(shí)生活，仿佛就是身邊每個(gè)有兄弟姐妹的人的日常。這部電影把筆力放在了家庭關(guān)系的處理和青春期叛逆的兄妹身上，關(guān)注青春期少年的成長(zhǎng)，弱化愛(ài)情因素，更加貼近了大多數(shù)人真實(shí)的青春模樣。在《狗十三》里，導(dǎo)演用他的鏡頭語(yǔ)匯告訴了我們何為中國(guó)式的家庭教育，“你長(zhǎng)大了，應(yīng)該懂事了”，“爸打你是因?yàn)閻?ài)你”，這么熟悉的臺(tái)詞，不僅托起了李玩的青春蛻變，也托起了我們的青春蛻變。在電影里我們看到了李玩被家長(zhǎng)逼著學(xué)英語(yǔ)而不得不放棄自我愛(ài)好，李玩期初不喜歡狗卻被家人逼著和狗玩，當(dāng)她和狗形影不離時(shí)狗丟了，家人卻買了新狗給她逼她承認(rèn)這是原來(lái)的狗，李玩離家出走被找到后面對(duì)的卻是家暴，還要美其名曰是愛(ài)......整部電影的基調(diào)很壓抑，這就是我們的青春，被逼著成為大人眼中有禮貌、聽(tīng)話、懂事的孩子，沒(méi)人問(wèn)問(wèn)我們?cè)?/p>

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不愿意，就像李玩吃下去的那塊狗肉一樣，成長(zhǎng)的陣痛總是那么刻骨銘心。

（二）青春情境與觀影先在結(jié)構(gòu)的契合

青春類電影之所以吸引觀眾主要是因?yàn)榍啻呵榫车恼鎸?shí)性再現(xiàn)，除此之外，更重要的還是在于電影內(nèi)在的情感表達(dá)和故事框架。面對(duì)電影，觀眾并非完全被動(dòng)接受，而會(huì)根據(jù)個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷、知識(shí)結(jié)構(gòu)、個(gè)性心理、生活經(jīng)驗(yàn)與觀影經(jīng)驗(yàn)等方面的差異做出反應(yīng)。這種心理特征在觀影之前便已存在，所以也被稱作“先在結(jié)構(gòu)”。①?gòu)?017到2018年來(lái)看，曾經(jīng)的這股青春片創(chuàng)作風(fēng)潮已經(jīng)悄然退去，這其中必然有電影質(zhì)量和市場(chǎng)周期規(guī)律等多方面的原因，但其并沒(méi)有完全從市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中消失，依然有觀眾前來(lái)捧場(chǎng)，這恰恰是因?yàn)榍啻侯愲娪耙廊缓芎玫匕盐兆×穗娪肮适轮械那啻呵榫?，?018年的幾部國(guó)產(chǎn)青春類電影來(lái)說(shuō)也是如此。

電影《無(wú)問(wèn)西東》由三個(gè)年代的故事組成，在每一個(gè)年代里都能找到相對(duì)應(yīng)的青春情境，在這三個(gè)年代相互穿插相互影響的交叉蒙太奇里，每一個(gè)年代的觀眾都能從中找到共鳴，而前面所提到的這句臺(tái)詞也向觀眾傳達(dá)出了一種積極、觸動(dòng)內(nèi)心的感情，使觀眾有所感觸。在電影《快把我哥帶走》中，我們看到了一個(gè)不一樣的青春情境和觀影先在結(jié)構(gòu)的契合，那便是家庭因素在悄然滲透進(jìn)青春片中并成為主導(dǎo)。整部影片依然是青春片的創(chuàng)作思路，但它不像以往的青春片一樣，充滿了談情說(shuō)愛(ài)的甜膩畫(huà)風(fēng)，而是溫暖搞笑、輕松詼諧的家庭氛圍。這樣獨(dú)特的視角，為青春片的創(chuàng)作開(kāi)辟了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域，也讓觀眾看到了一個(gè)不一樣的國(guó)產(chǎn)青春片的類型：原來(lái)我們的青春片還可以這么做。正是這種真實(shí)性才更加引發(fā)了普通觀眾的認(rèn)可，事實(shí)也證明了導(dǎo)演選擇的正確性。這樣的“先在結(jié)構(gòu)”對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，是超越了表層視覺(jué)元素的關(guān)注的，從而更好地對(duì)影片中的人物際遇和感情處境產(chǎn)生認(rèn)同。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，2017到2018年的國(guó)產(chǎn)青春類電影的發(fā)展特點(diǎn)是在逐步回歸理性與良好的，雖說(shuō)還沒(méi)有發(fā)展到成熟的模式，但我們也已經(jīng)看到了希望與曙光。當(dāng)我們的國(guó)產(chǎn)青春片這兩年發(fā)展到票房口碑雙雙下滑的時(shí)候，就已經(jīng)充分說(shuō)明了套路化的懷舊戲以及動(dòng)輒就是墮胎、斗毆、虐戀、絕癥充斥熒幕的狗血愛(ài)情青春片真的該“壽終正寢”了，這也表明作為曾經(jīng)青春片的主要受眾的80后、90后的思維與三觀地日漸成熟，他們的青春是正在進(jìn)行時(shí)，為什么要去“懷舊”？生活里的新鮮事物層出不窮，像《狗十三》《快把我哥帶走》《閃光少女》這樣的“不走尋常路”的青春片，就正是我們的國(guó)產(chǎn)青春片應(yīng)該走的新的探索之路。