探析晚期中世紀室內裝飾畫表現要素的嬗變

摘要：裝飾畫起源于新時期的彩陶器表面裝飾紋樣，其主要表現為夸張變形的圖形，色彩與平面空間比例的聯系十分密切。裝飾畫的類型豐富，按照色彩分類，主要分為黑白裝飾畫、彩色裝飾畫、暖色系裝飾畫和冷色系裝飾畫。裝飾畫特點鮮明，可起到裝點室內空間的作用。

關鍵詞：晚期中世紀;室內裝飾畫;表現要素

一、作品主題與贊助類型泛化趨勢明顯

14世紀，人文主義興起，個體藝術家打造了全新工作方法，促進了贊助體系的變化。文藝復興早期階段的贊助領域廣泛，此時繪畫取得了顯著發展。創作的主題與題材從宗教領域拓展至世俗領域，且服務范圍由宗教建筑擴展至普通官邸私宅后，架上畫得以普及。

14世紀末期，美第奇家族興起，藝術服務正式涉足世俗領域，此時贊助較多，極大地促進了藝術的發展，同時也為繪畫世俗化消費奠定了基礎。贊助人的經濟地位和政治地位已經不亞于其宗教地位。社會的權貴能夠直接雇傭才華橫溢的藝術家為其裝點居室，制作肖像。當時的作品展現出了深遠的政治寓意和生活哲理，居所和禮堂的風格也展現了當時人的社會地位。若贊助人為王子或公爵，則其贊助與形象具有重要意義，其委托內容表現其身份，這也為藝術家創造了更大的機遇。

15世紀歐洲城市市民贊助藝術風格興起，新型的商人逐漸加入到了藝術贊助的行列，除認捐祭壇畫外，也邀請了諸多的畫家為其制作私人肖像。我國宗教畫題材的生活化特征明顯增強，也出現了較多的歷史題材、風景題材畫作，此后一個世紀其逐漸成為了獨立的畫科。文藝復興時期形成了兩種不同的贊助類型，一種是個人與公共類型，一種是世俗與教會類型。與中世紀相比，15世紀的贊助類型日益豐富，凸顯了贊助者身份泛化的特征，作品的形式更加多元，題材和技藝更加豐富。相比于傳統壁畫，架上畫的優勢明顯，受到了大眾的一致認可，推動了贊助人身份泛化。

二、載體與材料日益豐富

木板畫也是架上畫十分重要的形式，歐洲模板化的興起與宗教活動和商業需求有關，且宗教建筑形式和內部空間結構的變化也是影響木板畫的關鍵要素，此時，哥特風格日漸盛行，教堂內的墻面有所減少，壁畫失去了安置的空間，小壁畫也成為了宗教建筑的主要裝飾品，木板畫就是其中之一。其是一種不同于壁畫和祈禱書的裝飾插圖的全新繪畫形式。

13世紀后，意大利等歐洲國家教堂中使用的架上畫得以廣泛流傳，其分為單扇單幅以及開合式等不同形式，木板畫的出現充分表明宗教建筑室內裝飾中，以墻壁為基底載體的繪畫已經成為一種應用廣泛的繪畫形式。蛋彩畫材料能夠滿足14世紀前期的美術創作需求，但其無法滿足架上木板畫的創作需要。15世紀，架上畫的需求顯著增多，畫家要不斷改進純蛋彩畫材料，并投入更多的精力研制新材料。技術改革是時代前行的客觀要求，所以油性顏料在木版畫中得以廣泛應用。油性材料覆蓋率較高，調和效果較好，色彩更加鮮亮，更有光澤且變化多樣，有利于傳遞情感。故而其在世俗主題中得到普及，滿足了民眾的審美需求。

15世紀初期，人文主義繪畫中提倡應用金色，同時新技術的出現，也對中世紀畫家常用的貼金技術和真金鑲嵌技術發起了挑戰。材料向顏料的轉變高度反映了宗教象征不再依賴于貴重實物，取而代之的是人為創造的視錯覺和透視空間，此時人們認為視覺科學是繪畫的源頭，是人們認識自然的重要工具。

三、功能、尺寸、風格與贊助人趣味的轉變

基督教興起后的拜占庭教堂裝飾畫及哥特建筑玻璃鑲嵌畫展現了公共室內裝飾發展的歷程。中世紀晚期，私人空間裝飾畫與宗教建筑的要求產生了十分顯著的不同。這也是裝飾畫尺寸、材料、形式發生改變的主要原因，小型架上畫以此為背景逐漸興起，架上畫也可應用于私人空間。14世紀，個人性質贊助行為對藝術創作內容和風格產生了較大影響，并推動了高社會地位群體趣味和偏好的廣泛傳播。中世紀晚期，自然主義風格的盛行將繪畫功能由敘事直接拓展至世俗生活表現。

14世紀第一批收藏家對藝術家進行了全方位的贊助，同時也開啟了裝飾畫的新風尚，為油畫的發展奠定了基礎，小尺寸自然主義風格在其他藝術形式中也得以廣泛應用。15世紀初期，藝術家的社會地位顯著提高，贊助人的趣味和取向泛化趨勢日益明顯，適用于住宅的板上繪畫和布上繪畫廣泛流傳，更好地表達了人文主義思想，而且藝術形式也更加豐富多樣，形成了文藝復興的思想和實踐基礎。

四、結語

晚期中世紀室內裝飾畫表現要素的變化，與當時的歷史環境和經濟發展以及社會變遷有著十分密切的關系。室內裝飾畫的表現元素日益豐富，其深度展現了社會的進步和文化的昌盛，可以說，藝術是歷史發展的產物。

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作者簡介：榮天慧（1996.12-），女，漢族，河北唐山人，遼寧師范大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，美術學，研究方向為裝飾繪畫。