談琵琶在越劇伴奏中的作用

摘要：琵琶是中國的傳統(tǒng)樂器，其音質(zhì)清脆明亮，富有剛性、圓潤、柔和、飽滿、淳厚有共鳴和穿透力，因此被運(yùn)用到越劇中當(dāng)伴奏。

關(guān)鍵詞：琵琶;越劇;伴奏

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，越來越多的人開始對(duì)傳統(tǒng)文化重新產(chǎn)生興趣，越劇就是其中之一。越劇作為中國的傳統(tǒng)劇種，表現(xiàn)形式豐富多元，經(jīng)典劇目代代輩出。而越劇之所以能夠征服一代又一代的觀眾，除了自身的藝術(shù)特征之外，樂隊(duì)的應(yīng)用也有著莫大的關(guān)系，其中琵琶作為越劇伴奏三大件中的主奏樂器起著重要的伴奏作用。

本文首先建設(shè)琵琶和越劇的概念以及發(fā)展歷史，然后結(jié)合具體的越劇作品，探究琵琶在越劇中的伴奏價(jià)值。

一、琵琶和越劇的簡介

為了能夠充分理清琵琶在越劇伴奏中的作用，下文將首先對(duì)琵琶和越劇進(jìn)行簡介。

（一）琵琶的概念和發(fā)展歷史

琵琶，是彈撥樂器首座，撥弦類弦鳴樂器。演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏，是可獨(dú)奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器。

琵琶在中國的出現(xiàn)時(shí)間較早，而且是中國所獨(dú)創(chuàng)的樂器，它的出現(xiàn)至遲不晚于秦朝。在兩晉南北朝之際，中國的原生琵琶和西域的曲項(xiàng)琵琶不斷融合，從而形成了更為豐富的表演形式。

在明清時(shí)期由于我國東南沿海地區(qū)經(jīng)濟(jì)富庶，因此出現(xiàn)了市民階級(jí)。市民階級(jí)對(duì)于文化娛樂有著較高的要求，這也就催生了豐富的戲劇、評(píng)彈作品。這些作品在表演的時(shí)候，往往需要借助于伴奏，而琵琶經(jīng)常作為伴奏的樂器，出現(xiàn)在各種曲目之中。而也正是大量劇目作品對(duì)于琵琶的運(yùn)用，推動(dòng)了琵琶創(chuàng)作的繁榮，形成了各種各樣的風(fēng)格流派。

（二）越劇的概念和發(fā)展歷史

越劇起源于“落地唱書”，其發(fā)展至今不過一個(gè)半世紀(jì)的歷史。但是在這短短的百余年間，越劇目前已經(jīng)發(fā)展成為了僅次于京劇的中國第二大劇種，同時(shí)，越劇也被國外視為“中國歌劇”。

越劇廣泛地流傳于長江中下游地區(qū)，其在發(fā)展過程之中，不斷吸收紹興文戲，從而獲得了廣大市民的普遍歡迎。建國初期，國家和政府出于對(duì)文化的尊重，對(duì)越劇的發(fā)展也極盡關(guān)切。但是在十年動(dòng)亂時(shí)期，越劇的發(fā)展陷入了低潮。改革開放之后，隨著國家對(duì)文化的重視力度不斷增強(qiáng)，越劇再次獲得了廣大新的發(fā)展機(jī)遇。

二、琵琶在越劇伴奏中的價(jià)值

越劇在發(fā)展過程之中，之所以能夠受到廣大群眾的普遍喜愛，和其對(duì)伴奏樂器的靈活運(yùn)用有著密切的關(guān)系，琵琶在越劇之中是一種較為重要的伴奏樂器，它對(duì)于越劇的藝術(shù)與魅力提升有著不可忽視的價(jià)值。總體上來看，琵琶在越劇伴奏中的價(jià)值主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）借助于琵琶伴奏烘托舞臺(tái)氣氛

越劇在表演過程之中，采取的是一種舞臺(tái)表現(xiàn)形式，而要想給觀眾帶來更具沉浸感的觀賞體驗(yàn)，就需要強(qiáng)化對(duì)舞臺(tái)氛圍的塑造。舞臺(tái)氛圍的塑造除了要采取合理的布景之外，同時(shí)也離不開對(duì)樂器伴奏的應(yīng)用。琵琶這一樂器在伴奏中實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)氛圍的烘托。

比如，在所有越劇劇目之中，琵琶伴奏的出現(xiàn)，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)舞臺(tái)清純高潔的氛圍的營造，從而讓觀眾得以循著伴奏的音樂聲，更深地走進(jìn)劇情之中，獲得一種更強(qiáng)烈的沉浸式的體驗(yàn)。

（二）借助于琵琶伴奏烘托演唱聲音

越劇在表演過程之中，需要由演員的演唱來實(shí)現(xiàn)對(duì)劇情的烘托以及對(duì)思想情感的表達(dá)，而如果演員只是一味地清唱的話，就往往無法實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的藝術(shù)感染力，但是借助于琵琶伴奏，卻可實(shí)現(xiàn)對(duì)演員演唱很好的襯托。

實(shí)際上，在越劇的演唱過程之中，琵琶的清板對(duì)于拖腔的意義重點(diǎn)。唐朝詩人白居然曾經(jīng)有“大珠小珠落玉盤”來形容琵琶的明亮的音色，而越劇演員的演唱，往往也存在著普遍的清零激越的特點(diǎn)，琵琶的音色恰好能夠和演員演唱的聲音實(shí)現(xiàn)較為有機(jī)的融合，從而提升歌唱的藝術(shù)感染力。越劇名曲《五女拜壽》《紅樓夢(mèng)》等劇目在表現(xiàn)的過程之中就大量地借助于了琵琶伴奏形式。在琵琶的伴奏下，越劇演員的演唱深情委婉，優(yōu)雅動(dòng)聽，從而讓唱詞變得更具藝術(shù)感染力，以此引發(fā)了觀眾的情感共鳴。

（三）琵琶也能夠擔(dān)任越劇獨(dú)奏的大任

琵琶在不斷地發(fā)展過程之中，形成了六十多種指法，有著較為豐富的音樂變化，同時(shí)也具備了極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，琵琶在越劇之中，還能夠擔(dān)當(dāng)?shù)闷皙?dú)奏的重任。越劇的琵琶獨(dú)奏一般出現(xiàn)在幕間，在這種情況下，琵琶獨(dú)奏既需要對(duì)前一幕的劇情進(jìn)行合理的總結(jié)，同時(shí)也需要對(duì)下一幕的劇情進(jìn)行一定的烘托和鋪墊。琵琶因?yàn)楸憩F(xiàn)力較為豐富，尤其是能夠細(xì)膩地表現(xiàn)各種情感，所以常常被越劇劇目用來進(jìn)行獨(dú)奏，借助于琵琶獨(dú)奏，可以實(shí)現(xiàn)承前啟后的效果，也能夠讓觀眾在幕間的間歇時(shí)間，感受到琵琶的藝術(shù)魅力。

三、結(jié)語

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，我國在國際上的地位得到了充分的提升。正是在這一背景之下，越劇得到了越來越多的人的關(guān)注。琵琶這一古老的樂器在越劇之中，時(shí)常作為伴奏出現(xiàn)，由此豐富了越劇的表現(xiàn)形式以及越劇的藝術(shù)感染力。本文分析了琵琶和越劇的發(fā)展歷程，同時(shí)基于此探究了琵琶在越劇劇目之中的伴奏作用。希望本文的分析能夠幫助更多的人充分地理解琵琶在越劇之中的存在價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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山東藝術(shù)學(xué)院，2015.

作者簡介：王棋芳，嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校。