從阮品的角度探索其對中阮音準的影響

摘要：品為中阮整體構(gòu)造中的重要組成部分，其按照十二平均律嚴格排列在指板上，有著標示音高和改善音色的作用。中阮屬于可控定律樂器①，學(xué)習者要將其與定律樂器②與非定律樂器③嚴格區(qū)分開，中阮在制作過程中的排品及演奏過程中按音都會對其音準造成影響，筆者將從聲學(xué)、樂器學(xué)和中阮演奏技法等方向針對阮品對中阮音準的影響做一個較為詳細的介紹，旨在使中阮的愛好者及制作者對阮品對中阮音準的影響做一個較為全面的認識。

關(guān)鍵詞：中阮;品;音準

一、學(xué)習者對阮品認識的片面性

在格魯夫詞典中“品”的定義為：弓拉和彈撥樂器指板上腸制，木制或金屬制的條狀物。品不僅能起到標示音高的作用，而且對美化音色、充分傳導(dǎo)弦振動也起著至關(guān)重要的作用。中阮的品多按十二平均律排列在指板上，制作材料現(xiàn)今也趨于多樣化，一般為骨制或金屬制。中阮的品既有調(diào)控音高的功能，又有傳導(dǎo)聲音和改善音色的作用。從格魯夫詞典對品作用的介紹可得出，中阮品不僅能使演奏者快速找到相應(yīng)音高，還能使音色得到美化。筆者認為品能使演奏者快速找到相應(yīng)音高，卻不能保證演奏者能找準相應(yīng)音高。一些阮的學(xué)習者由于對品認識的片面性，可能將音準完全寄托于音品之上，可是隨著演奏一些旋律，細心的學(xué)習者會發(fā)現(xiàn)在空弦音定弦準確下及完全按譜面按弦取音下，所演奏某些音高仍與阮演奏的權(quán)威人士有一定差距。筆者認為這個“差距”源于演奏者在彈奏過程中只是把譜面上所對應(yīng)的音按到了相應(yīng)的品上，而沒有真正地把音按到品的“點”上。中阮的二十四根品實際上是按照一定的律制把四根弦分為若干段，根據(jù)弦長與頻率成反比的原理，四根粗細不同的弦在二十四個品的分割下生成若干高中低不同的音高，每一弦所對的每一品都是一個不同的音高，這也是許多中阮學(xué)習者會把音準把控完全寄托于品上的主要因素，但問題在于每根弦都有一定的張力和彈性，在四根弦處于空弦狀態(tài)時，經(jīng)過調(diào)控音高是準確的，但一旦按弦品，根據(jù)弦的張力與頻率成正比，按弦稍超出品與弦的垂直點，就會出現(xiàn)按音偏高的現(xiàn)象。廣大學(xué)習者應(yīng)注意品在中阮的整體構(gòu)造中只標明了按弦的縱向長度，并沒有對按弦的精確“點”做明確標示。

二、中阮的排品對音準的影響

所謂排品，就是將長短不一的二十四根品按照一定的律制嚴格的排列在指板上，品與品之間的距離體現(xiàn)著音程關(guān)系，直接影響著阮的音準。品在排列時也要注意其所具備的聲學(xué)和物理屬性，要起到傳遞音響和支撐琴弦的作用，排品前要先定品④，一般的定品方法可以用有效弦長（山口到琴碼的弦長）與所定品的弦長比來計算音高，即頻率比與振動體的長度比互為倒數(shù)關(guān)系，弦的長度與頻率成反比，例如，弦長占全弦的1/3時，頻率為全弦的3倍，所以只要把振動體長度比顛倒過來，就是頻率比，再將頻率比經(jīng)過換算就可以算出音分值。

排品時不僅要嚴格按照一定的律制排列，還要注意每個品之間高度的微小差異及排列位置。中阮品在構(gòu)造上的高度是由高把位向低把位依次降低的，第一品的高度最高，第二十四品最低，這樣設(shè)計的原因為一般高把位發(fā)出的音為每根弦除空弦音之外的最低音，由于品與弦的高度差距越小，張力越小，在弦長不變，張力越小，音越低的原則，高把位應(yīng)該使用較高的品，較高的品在品間距不變情況下起到微調(diào)音高的作用，如果在高把位安裝高度較低的品，且品的高度自高把位至低把位依次升高，就會導(dǎo)致在品間距不變的情況下，低音普遍偏高，高音普遍偏低，因此，阮的制造者在排品時要尤為注意各把位上品的高度及排列順序的準確性。

三、左手按音技巧對音準的影響

中阮是通過左手按弦改變琴弦振動的長度，產(chǎn)生不同的音高，左手按音的準確性和熟練度將直接影響所按音高的精準度和樂曲的表現(xiàn)，左手按音技法是練習中阮的關(guān)鍵。許多初學(xué)者由于對中阮聲學(xué)結(jié)構(gòu)認識的片面性，導(dǎo)致在按音態(tài)度上“只求大概，不求精準”，筆者將從中阮的聲學(xué)構(gòu)造上介紹按音所要注意的問題。

中阮屬于可控定律樂器，這個分類相對于非定律樂器（如二胡、提琴）與定律樂器（如鋼琴、揚琴）而言，在對中阮的這個定義上體現(xiàn)了兩個關(guān)鍵，即“定律”與“可控”，中阮的“定律”體現(xiàn)在了品的設(shè)置限定了樂器的律制傾向，在演奏過程中，演奏者手指按到相應(yīng)弦對應(yīng)的相應(yīng)品上，就基本找到了所求音高的按弦位置。中阮的“可控”體現(xiàn)在中阮本身的結(jié)構(gòu)，由于其弦在整體構(gòu)造中裸露在外，演奏者可較

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為便利的控制弦的張力，在按弦觸品取音時有了較大的調(diào)控空間，例如，把弦稍偏離于品的垂直線按下去，弦張力就會偏大，得到的音高較該弦在品的標準音高偏高，中阮的“可控性”為演奏多種風格的樂曲和豐富樂器的音域及音色提供了便利，例如中阮在演奏陜西風格的樂曲時，可通過左手改變弦張力稍升高“fa”“Si”突出陜西苦音的特點，增強音樂藝術(shù)的感染力，使演奏者更加準確把握作曲者的寫作動機、展現(xiàn)樂曲韻味。但“可控性”也為初學(xué)者帶來很大音準上的誤導(dǎo)，一部分初學(xué)者在學(xué)習中阮前沒有接觸過專業(yè)音準訓(xùn)練，且缺乏音樂理論知識，又加之中阮學(xué)習者常常把音高把控完全寄托于品上，所以初學(xué)者往往會把大量的精力放在按響音上，缺乏像二胡、提琴初學(xué)者那樣對音準的關(guān)注度。

此外，筆者認為中阮弦的硬度與粗細度也是干擾按音音高準確性的因素之一，中阮的弦較其他民族彈撥樂器而言，可謂又粗又硬，而且為保證中阮淳厚飽滿又不失明亮度的音色，其弦往往張弦較緊，許多初學(xué)者在按弦時會使用指尖力量以外的“偏勁兒”使弦傾斜與品接觸，加之有些初學(xué)者對音準沒有概念，這樣久而久之的練習不僅演奏技巧上得不到進步，反而養(yǎng)成了一個錯誤的音準感。

通過對中阮的品與其音準關(guān)系的論證，可得出中阮品的設(shè)置限制了樂器的律制傾向，即品能起到標示音高的作用，但是由于中阮構(gòu)造的原因，其弦張力易受外力作用影響，所以綜上，中阮的品不能保證演奏時的音準。

針對中阮的構(gòu)造對音準的影響，筆者建議初學(xué)者可以對品做一個小的改造，即使弦與品保持垂直按到品上，然后用記號筆對此時弦與品的接觸點在品上做一個記號，初學(xué)者在定準空弦音后，可按“點”練習，這樣不僅能保證按音音準，還能養(yǎng)成一個正確的按音習慣。關(guān)于排品對中阮音準度的影響，筆者建議初學(xué)者在選購阮時要在專業(yè)有經(jīng)驗人士的陪同下購買，現(xiàn)在很多制琴廠家由于缺乏音樂理論知識的指導(dǎo)及制琴的商業(yè)化、流程化，在排品過程中不能精確的按照一定的律制排列，導(dǎo)致琴音調(diào)不準，這不僅浪費購阮者的財力，而且長期練習一把音不準的琴會導(dǎo)致學(xué)習者音準概念模糊。對于按音技巧對音準的影響，筆者認為初學(xué)者一定要花大量時間練習最基本的按音，在保證基本按音發(fā)力正確，按準音的情況下，再接觸吟弦、推拉弦等裝飾性按音技巧。

筆者認為對中阮的品及其音準關(guān)系的研究價值在于提醒廣大中阮學(xué)習者不要把音準把控完全依賴于品上，按音時要按“準”音，而不是只求按“響”音，同時也建議制阮廠家提高音樂理論知識，在排品中嚴格按照十二平均律，注意制作中的細節(jié)問題。

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