現代陶瓷雕塑表現手法

摘要：現階段，社會的發展越來越快，我國的文化水平顯著提高，傳統文化形式日益豐富，其中陶瓷意識、水粉畫、書法等均十分典型。在陶瓷雕塑中均可以看到歷史上優秀的傳統文化的印記，其借助藝術形式充分展示出了傳統文化，當前越來越多的人士開始密切關注陶瓷雕塑。對此，本文主要對現代陶瓷雕塑表現手法進行了探討，以供參考。

關鍵詞：陶瓷雕塑;表現手法;裝飾手法

我國陶瓷雕塑藝術歷史悠久，而作為一種意識表現，現代陶瓷雕塑體現了人們對生活的追求以及不斷變化的審美觀念和思想。在世界多元化的發展下，人們的精神世界和審美觀念不斷開拓，單調的傳統表現手法已經不能使現代人的需求得到滿足，藝術家在創作現代陶瓷雕塑的過程中，應具有自身的獨特的感悟，基于原有基礎，將傳統陶瓷雕塑中的精華提煉出來，重構現代陶瓷雕塑的藝術表現手法和理念，并在制陶創作中融入。

一、成型手法

（一）直接成型

直接成型在現代陶瓷雕塑中運用極為廣泛，這種成型方式極其的簡單，涉及到的方式有拉胚成型法、捏塑成型法、泥板粘接成型法以及泥條盤筑成型法[1]。就陶瓷藝術家而言，只需要結合自身的想法，親手塑造材料的形狀即可。這種成型方法可以使陶瓷作品的原始風格更為濃厚，可以充分地對藝術家的相關藝術思想予以表達，個性極其鮮明，和傳統陶瓷雕塑之中所重視的“規整性”不同，其更加注重自由以及現代化的審美意識。并且，在材料選擇的過程中，直接成型能夠減輕材料對陶瓷雕塑造成的相關影響，和材料精細程度相比之下，陶瓷藝術家在材料方面的運用手法十分重要，要想制造出一件優秀的陶瓷雕塑作用，藝術家需在同一個作品之中不斷地進行感悟，以此來讓自身的制作技藝更加的熟練。

（二）間接成型

間接成型又被稱之為模制成型，在生活中運用較為廣泛，同時操作技術難度不大，一般在批量復制等方面較為常用，可以使雕塑坯胎造型的完整性得到保持是其主要優點。在手工塑造成型后的坯胎當作原始坯體，并翻制模具而把復制出的胚胎在還沒有干的時候表達內容，雖然在制模工藝的影響下，不能對創作內容需求進行高度表達，但借助不同的表現手法仍可以使陶瓷雕塑具有一種表現成分，具備一定的審美價值。

二、裝飾手法

（一）裝飾手法的新發現

完成雕塑后產生無光、剝離、流釉、起泡、卷縮、開裂等缺陷，在傳統的陶瓷雕塑工藝中，這些均是殘缺品、次品，會毫不留情地被淘汰。原材料的質量問題、燒制中操作不正確等均可能出現這些缺陷。但在新形勢下，人們在殘次品之中融入了新生命，雕塑家認為，此中缺陷之中存在著一種美感，促進了審美趣味的提升。例如，雕塑釉表面存在的不規則氣泡以及裂紋等，能夠在現代陶瓷雕塑之中將動物題材形象、生動地表現出來，并在自己的作品中融入這些不可控的突發情況，可以使自己的作品更加有趣。

（二）裝飾手法的反借用

藝術創造的效果和思維能夠決定了陶瓷雕塑藝術作品的質量，并且藝術家在表現手法的應用方面也存在著巨大的作用。就陶瓷藝術表現語言而言，由三種媒介構成，分別為釉、火、泥，陶瓷藝術的主要外在表現因素有釉色和泥感[2]。借助火的焙燒，釉彩和泥色具有其他任何手段都不能形成的基本特征。立足于泥坯，充分借助釉的價值，如讓釉和泥坯的化學成分不相融，導致膨脹系數不適應收縮系數，導致釉抗張強度以及彈性較弱，進而出現開裂的情況。亦或是為能夠達到其他的藝術表現形式，將少量蠟燭或油脂滴在泥坯上，或將一層食鹽或灰塵涂上，確保作品在釉熔前液體燃燒不完全而致使釉流淌或收縮等，以借助這些反技術存在的缺陷效果進行具體的創作。針對這一點，藝術家們開展了反反復復的嘗試，均很成功，利用釉色的外表肌力將多變新穎的效果實現，已獲得顯著進展。

（三）直接借用材質

材質的選擇決定著雕塑作品的藝術風格以及審美效果。并且，材質本身所包含的特點，會影響陶瓷雕塑的感染力以及特點。若瓷泥與陶泥屬于兩種材質，在制作材料方面存在著一定的差別，陶泥在質地方面十分的疏松，粗狂質樸，存在著原始以及自然的特點，但在精雕細琢方面的功能較弱。瓷泥質地十分細膩，在對工藝要求較高的制造中較為適用。那么，在對粗獷題材陶瓷作品予以制造時，應將陶泥作為主要材料，而在做小型擺件時就需要將瓷泥作為主要材料。通過這樣的方式，可以更好地發揮出功能不同陶瓷雕塑作品的作用與價值。

三、結語

綜上所述，現代陶瓷藝術家通過開放的藝術眼光，推動了傳統陶瓷藝術的發揚與傳承，使得陶瓷雕塑藝術在表象手法方面變得更加的多元化。對此，我們應繼續對陶瓷文化進行發揚，將其和現代藝術語言融合在一起，進而創造出更好的陶瓷雕塑作用，豐富陶瓷藝術時代色彩。

參考文獻：

[1]陳德強.簡析現代陶瓷雕塑的表現手法[J].江蘇陶瓷，

2017（1）：6-7，9.

[2]侯丹.淺談中國陶瓷雕塑的藝術特點與發展[J].包裝世

界，2019（1）：78-79.

作者簡介：曾慶水，德化縣聚香閣陶瓷研究所。