論粵劇舞臺裝置的實用效能

摘要：粵劇的舞臺裝置是粵劇舞臺綜合藝術當中的一項重要組成部分，在進行粵劇表演的過程中，舞臺裝置的主要作用就是舞臺的視覺定位，以及為粵劇演員的表演提供支點。粵劇的舞臺裝置既不能夠在一個綜合的藝術體中被忽視，也不能喧賓奪主，粵劇的藝術形象是否完整，更多的決定于舞臺裝置，因此，本文中就將針對粵劇舞臺裝置的實用效能進行詳細闡述。

關鍵詞：粵劇;舞臺裝置;實用效能

粵劇舞臺在其自身的發展過程中發生了非常大的變化，同時，隨著科學技術的不斷發展，粵劇的舞臺藝術中也加入了更多的科技元素與科學技術，而舞臺裝置也有了徹底的改變，而這在不斷豐富粵劇舞臺表現力的同時，也為裝置部門及人員帶來了更大的挑戰。在粵劇藝術不斷的實踐當中，我們總結出粵劇舞臺裝置具有以下幾方面的實用效能及特點：

一、粵劇舞臺裝置的變異性

粵劇舞臺裝置具有很強的變異性，不僅如此，粵劇舞臺的分散領域較廣，以至于迎接我們的將是一個怎樣的舞臺，誰也沒辦法預料，我們能做的也只能是以不變應萬變。例如：如果在搭建粵劇舞臺的過程中，只是按照標準來進行舞臺裝置，有時候會直接影響到粵劇演員的表演空間，這時候就需要我們適當地對舞臺裝置進行一些改變，為演員提供更大的表演空間。

作為舞臺裝置人員，他們不愿意以硬件設施不夠為借口而減少舞臺布景，他們所要做的是為粵劇演員的表演提供更加充足的空間，而這一切都需要舞臺裝置人員發揮出自身的主觀能動性，根據粵劇舞臺的實際情況做出相應的調整，這樣才能夠把最好的粵劇作品奉獻給觀眾。不僅如此，舞臺裝置人員也要充分考慮到觀眾的審美心理，對于劇情的變化要十分的熟悉，準確把握好變景時間的快慢程度，力爭把本部門的工作做到最好，以此來確保粵劇表演的最終效果。

二、粵劇舞臺裝置的流動性

粵劇舞臺具有很大的流動性，我國已經實行改革開放很多年，首先實行改革開放的就是廣東地區，他們發揮出了南方人的聰明智慧，通過不斷的努力，最終使得珠江三角洲成為了我國第一個先富起來的地區。人們在物質生活得到滿足之后，便開始追求精神上的享受，這便使得粵劇成為了嶺南地區粵人文化消費的首選。在歷史上，有很多的廣東人曾經被賣到了海外，他們在新興資本主義國家被當作苦力，而這也是我中華民族最為凄慘的一段歷史，現如今，曾經被賣到國外的華人，他們的生活也逐漸地安定下來，同時擁有了一定的政治地位和經濟基礎。這時候，這些海外華人就開始追求精神方面的享受，結果他們發現，粵劇中蘊含著難忘的鄉音及可以撫慰心靈的曲韻，可以緩解他們的鄉愁。

正是如此，從20世紀80年代開始，粵劇便開始進行了較大規模的下鄉演出。與以往那些為了響應國家號召，也為了完成上級下達的任務，帶有一定應付性的下鄉演出不同，新時期的下鄉演出具有商業性，但是，農民消費者也不是冤大頭，群眾的眼睛也是雪亮的，他們可以準確地判斷出哪個劇團更加優秀、物資更加豐富。這些劇團如果想要被邀請演出，在進行舞美設計和制作時，舞臺裝置一定要考慮到材料的選用。但實際情況卻是：有些請來的外省的所謂舞美大師，他們對于粵劇舞臺裝置的流動性特點并不了解，選用的材料不是鋼材就是泡沫，而鋼材笨重，泡沫易碎，這兩種材料都與粵劇舞臺裝置的流動性不符，我們常用的材料大多都為布、紗、網等。由此可見，在粵劇表演當中，舞臺裝置的流動性是不容忽視的。

三、粵劇舞臺裝置的創造性

正是由于粵劇舞臺裝置具有上述的流動性，他們才會從城市到農村、從國內到國外，但是有些時候受到外界因素的限制，舞臺裝置人員不可能會到每一個舞臺進行提前的踩點，他們更多的也只是收到對方提供的舞臺數據，而這些根本不可能完全滿足舞臺裝置的需求，這時候就需要舞臺裝置人員具有很強的創作靈感和能力。而這種能力不僅要在舞臺現場進行發揮，也要提前做好充足的準備。例如：我們在進行軟布景的過程中，一般會在布景背面的上方和下方多縫制一條繃帶，如果舞臺的規格標準，布景就可以按照標準進行張掛。但是到了一些農村就需要把上面或者是下面的一截布景卷起來，這樣才能符合農村舞臺的尺寸。而我們在制作硬景時，就要考慮到演員的表演是要坐飛機還是輪船等，在硬景上安裝相應的機關，這些機關不僅要能夠很快地拆裝入箱，還要能夠確保可以很快進行重組。

四、結語

粵劇的舞臺裝置部門的實踐性非常強，而舞臺裝置人員也并不是劇團最底層的任務，一個粵劇劇目演出是否取得成功，與舞臺裝置人員有著很大的聯系，粵劇舞臺裝置人員的工作準則就是：能夠準確地把握舞臺裝置功能，并且堅持立足于本部門，力求做到最好，最大程度地豐富粵劇的表現力。粵劇舞臺裝置的前提和基礎一定是要保證粵劇的戲劇風格和水準，最大程度的滿足粵劇演員的演出需求，展現出最佳的視覺效果，使自身粵劇表演藝術幕后支柱的作用完全地發揮出來。

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作者簡介：吳小磊，廣東粵劇院。