當代工筆人物畫中“線”的再認識

摘要：隨著時代的推移發(fā)展，工筆人物畫也隨之發(fā)展，線描在作品中的運用也不斷在改變。當代工筆人物畫家在平時的繪畫創(chuàng)作中對傳統(tǒng)用線有取有舍，本文分別從“線”的概念及當代工筆人物畫對傳統(tǒng)工筆人物畫中的“線”的繼承與發(fā)展進行了分析認識。

關(guān)鍵詞：“線”;工筆人物;繼承;發(fā)展

一、“線”

（一）“線”的概念

“線”在中國繪畫中占有舉足輕重的地位，“線”也是我們中華民族文化中所獨有的藝術(shù)產(chǎn)物，是工筆人物畫中塑造人物的重要組成部分，在中國畫中有著“以線造型”這種說法，唐代張彥遠的《歷代名畫記》中寫道：“無線者非畫也。”就印證了線的重要性。在工筆人物畫中我們通常運用線的濃淡、粗細、方圓、轉(zhuǎn)折變化和用筆輕重、快慢、頓挫變化來表現(xiàn)繪畫對象。不同的人畫出不同的線條，不同的線條形態(tài)表達著不同的畫面語言效果，是作者情感表達的載體，能夠直接表達出作者的心境。

（二）工筆人物畫線的歷史及發(fā)展

在古代的工筆人物繪畫創(chuàng)作中，古人通過不斷的實踐總結(jié)出了“十八描”，它們主要是指人物衣紋的勾勒。“十八描”被分為：高古游絲描琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、混描、镢頭描、曹衣出水描、折蘆描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描、橄棪描、棗核描。由于時代不斷變遷服飾質(zhì)地也各不相同，古人根據(jù)衣紋質(zhì)地的感受進行總結(jié)概括了這些描法。

二、傳統(tǒng)工筆畫與當代工筆人物畫中“線”的繼承與發(fā)展

（一）當代工筆人物畫對傳統(tǒng)工筆人物畫中“線”的繼承

線是最直接的造型語言，作為中國畫的主要表現(xiàn)手段。隨著時間的推移，線條的藝術(shù)文化也不斷積淀，中國畫的線不是對物象的完整寫實照搬，也不是隨心所欲的抒發(fā)思想，線是經(jīng)過了時間的沖刷形成的造型語言。劉凌滄說：把自己要描寫的對象，用畫筆勾畫出來，一般地說，叫作“線描”。隨著物象的不同，采用了不同形式的筆法，表現(xiàn)畫面的形體和質(zhì)感，叫作線描藝術(shù)，如果說中國畫有他自己民族特點的話，可以這么說，“線描’便是他的主要表現(xiàn)形式。”相比當代工筆人物畫和傳統(tǒng)工筆人物，線條的造型規(guī)律中，轉(zhuǎn)折的曲直方圓、線條的長短粗細、線條排列的疏密關(guān)系都得到了很好的繼承與發(fā)揚。

（二）當代工筆人物畫對傳統(tǒng)工筆人物畫中“線”的發(fā)展

隨著時代的進步發(fā)展，我們當代的工筆人物畫也在不斷發(fā)展，我們既要吸收繼承傳統(tǒng)工筆人物畫中的優(yōu)點，又要推陳出新，要在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷進步發(fā)展。當代工筆人物畫對比傳統(tǒng)工筆人物畫，線已經(jīng)不僅僅是來表現(xiàn)物象的外輪廓和結(jié)構(gòu)，當代工筆畫家們讓線條呈現(xiàn)出了不ー樣形式感，出現(xiàn)了新的線型語言，當代的線型語言大致可以分為三種。

1、傳統(tǒng)寫實型

這類線型語言將西方的寫實繪畫與我們傳統(tǒng)繪畫融合在一起，畫面用線十分細致，講究線條的走向與分布，要求線條具有豐富的變化，對線的粗細疏密、曲直方圓都用心安排，這類的畫作的創(chuàng)作時間普遍很長，畫家深入刻畫，十分耐看。如何家英的《舞之憩》，這件作品將西方的寫實繪畫與我們中國傳統(tǒng)繪畫融合在一起，屬于比較寫實的一派，畫面人物用線描繪的十分精細，線條概括的十分清晰是最接近傳統(tǒng)工筆人物畫的一派。他的《舞之憩》描繪了芭蕾舞演員幕后稍事休息使得狀態(tài)。靜默中，有人補鞋，有人喝水，有人放空，每個形象都反映出芭蕾舞者在臺下的艱辛。在技法上運用的傳統(tǒng)工筆的線，線條清晰，每一根線條都有著自己的韻律，他的線條疏密有致，柔中帶剛，既繼承了傳統(tǒng)的線描也將之進行了發(fā)展。陳治和武欣的《兒女情長》、羅寒蕾《甘霖》等都是傳統(tǒng)寫實型工筆畫的代表作品。

2、裝怖趣味型

這類線型語言是將當代的裝飾和當代的設(shè)計構(gòu)成語言運用到工筆人物畫的創(chuàng)作表現(xiàn)中，強調(diào)畫作的構(gòu)成形式和裝飾趣味，讓作品具有濃厚的裝飾意味，用這些裝飾的手法來體現(xiàn)畫面的形式美，線條大多使用了夸張、變形等手法，強調(diào)的是畫面的整體構(gòu)成美，想營造一種裝飾趣味的效果。這類當代工筆人物畫家大多都是注重個人感受的，想要突出自我個性的表達。

3、主觀意識型

這類線型語言突出強調(diào)作者的主觀感受，線的表現(xiàn)只是作者畫作中的一種媒介是畫作中必須出現(xiàn)的一種要素且由作者的主觀想法來支配，可以隨著作者的心境感受進行變化，沒有固定的程式。如王小暉的《晨霜》、白云浩《果》、潘纓的《節(jié)日》。

這三類線型語言中，傳統(tǒng)寫實型是與傳統(tǒng)工筆畫中的線描比較相似的，而裝飾趣味型和主觀表現(xiàn)型相比傳統(tǒng)工筆畫更具有時代氣息和當代的審美觀，豐富了工筆人物畫的線條語言形式，對工筆人物畫起到了一定的推動作用。“線”在當代工筆人物畫中的語言形式越來越豐富，說明畫家們沒有拘泥于原有的模式，希望通過不同的方式進行探索創(chuàng)新，使工筆人物畫中的“線”變現(xiàn)出多元化的特點。

三、“線”在創(chuàng)作過程中的運用

單純的線描組合有著它獨特的美感，更加自然地表現(xiàn)出作者在作品中想要表達出來的情感。此次作品中出現(xiàn)的線條規(guī)律大概分為以下幾種：

其一，曲直方圓的線條表現(xiàn)即線條形態(tài)上的變化。世間的各種客觀事物都有其自己的特定屬性與特點，在線條的表現(xiàn)上也會因為每個客觀事物的不同有著它自己獨特的表現(xiàn)方式，物象或曲或直，或方或圓。中國“十八描中”的“高古游絲描”線條形態(tài)始終粗細一樣，線條的變化不大，行筆的力度近乎一樣，大多都是圓滑的轉(zhuǎn)折，這種平靜的線條使人感覺清凈和諧透著一種含蓄的線條之美，可是過多地使用這種線描又會覺得太過于柔弱。在“十八描”中還有一種轉(zhuǎn)折硬氣，行筆有力猶如鐵絲一般，大多為方形轉(zhuǎn)折，使體積感和質(zhì)感表現(xiàn)得十分突出，同樣沒有大多粗細變化的線描，然而這種線條也有弊端，過多的使用方線會使得畫面看起來呆板且缺乏生機。所以，在創(chuàng)作中應將這兩種線描進行結(jié)合，便可將線條的曲直方圓表現(xiàn)的靈活些，做到柔與剛相結(jié)合。

其二，線條的疏密關(guān)系即線條的疏密組織變化。在繪畫作品中強調(diào)線條的疏密關(guān)系是需要線條之間的距離有一定的變化，但是線條之間的距離既不能太過于平均，也不能太過于懸殊，否則畫面太過于混亂，沒有程式就沒有美感。在作品中除了要整體觀察線條的布局以外還要一組一組的觀察線條。要抓住主要的線舍棄過于煩瑣的小線，形成一定有節(jié)奏，有規(guī)律，有層次的疏密關(guān)系，這樣才能使畫面結(jié)構(gòu)十分清晰。

其三，線條的粗細安排。整個畫面中的線條粗細懸殊不宜過大，粗細不均的線條分布在整個畫面中會使畫面看起來雜亂無章更不用談美感了。在作畫的過程中要十分注意線條的粗細變化，在畫外輪廓的時候可以適當將線條畫的稍粗一點，在畫頭發(fā)的部分線條可以稍微細一點、密一點，但要把握好度，一定要符合畫面的整體效果，要使畫面線條粗細搭配和諧。

當代工筆人物畫中“線”的形式是多種多樣的，不同的藝術(shù)家有不同的表達方式，不管是寫實的還是裝飾趣味的，都是藝術(shù)才華的流露，是智慧的結(jié)晶。當代工筆人物畫不斷發(fā)展，線描藝術(shù)也在不斷地發(fā)展，值得我們更加深入地去探索。

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