淺談京劇武花臉的表演

摘要：武花臉是京劇的重要行當(dāng)組成，并在京劇藝術(shù)中占據(jù)重要的地位。武花臉是凈角的一種，在戲曲中多以武打?yàn)橹鳎蜗笏茉煲詣倓拧⒋肢E、雄渾為主，其表演功底要強(qiáng)，工序繁雜，對(duì)演員的身體素質(zhì)及表演功底都有極其嚴(yán)苛的要求。本文從京劇武花臉的實(shí)際內(nèi)涵和表演特點(diǎn)進(jìn)行分析，并提出有效地提高京劇武花臉演員表演水平的策略，旨在提高京劇武花臉的表演表現(xiàn)力，從而推進(jìn)京劇表演藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

關(guān)鍵詞：京劇;武花臉;表演;有效策略

引言

我國(guó)京劇花臉?biāo)囆g(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，武花臉是京劇花臉流派重要的組成部分，武花臉屬于凈角的一支，武花臉對(duì)京劇演員的身體素質(zhì)和表演功底要求極高，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候需要摔打。京劇當(dāng)中以武花臉為主色的劇目并不多，但武花臉在戲中通常會(huì)起到舉足輕重的作用，因此，提升京劇武花臉的身體素質(zhì)和表演能力是推進(jìn)京劇藝術(shù)表演體系部件健全發(fā)展的重要因素。

一、京劇武花臉的重要作用

京劇中的武花臉指的是“凈”行中的武凈行，除了武凈行以外，凈行中還有銅錘和架子。凈行扮演的舞臺(tái)角色是性格、相貌不同于其他行當(dāng)?shù)哪行匀宋铩Ｎ恼绿接懙奈鋬粜性趹騽”硌葜卸酁槲浯虮硌荩匀藗兞?xí)慣將武凈行的花臉?lè)Q為武花臉。武花臉肢體動(dòng)作比較多，臺(tái)詞念唱?jiǎng)t多為快板、散板，語(yǔ)句不多卻有板有眼。武花臉是京劇表演中不可或缺的一部分，其藝術(shù)表演形式極具特點(diǎn)，例如在《鐵籠山》《火燒余洪》等劇目中都是以武花臉應(yīng)工的戲，并且每一部戲中的武花臉都在戲中發(fā)揮重要的作用，都呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點(diǎn)及特征，表演的形式也各不相同。其中《火燒余洪》武花臉應(yīng)工的經(jīng)典劇目，整個(gè)表演過(guò)程非常考校演員的表演功底和舞臺(tái)能力，能夠淋漓盡致地發(fā)揮演員的優(yōu)勢(shì)，最能體現(xiàn)武花臉行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特色和鮮明特征。

二、京劇武花臉行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)

（一）扮相之美

花臉是京劇表演中重要的組成元素，戲劇人物的性格、身份等很大程度需要借助花臉彰顯。不過(guò)京劇對(duì)人物形象的勾勒也需要借助服裝道具實(shí)現(xiàn)。例如在《火燒余洪》中的余洪的身份與道士相近，若是有半仙之體還要勾金碎臉。由此可見(jiàn)，花臉在京劇人物的身份和職能方面起到定調(diào)作用，因此在余洪人物的勾勒中，會(huì)在雙頰、雙眉、雙鼻翼、額面用金色勾勒，凸顯了余洪擅用妖道之術(shù)。至于余洪的形象，則結(jié)合人物性格作霸道扮相，身扎黑靠披斜蟒，足蹬虎頭靴，頭戴額子翎尾。

（二）力度之美

武花臉在行當(dāng)中獨(dú)具特色，區(qū)別于其他京劇行當(dāng)，無(wú)論是在表演方面還是在欣賞中，都和其他行當(dāng)有明顯的差異，武花臉表演手段和欣賞與其他行當(dāng)存在較大的差異，武花臉的表演可以體現(xiàn)出粗獷剛勁、氣魄雄渾的特點(diǎn)，從美學(xué)角度來(lái)看，具有力度之美，兼具剛勁之美和柔和之美。武花臉行當(dāng)在表演的過(guò)程中對(duì)于力度的掌控使及其重要的，演員的每一個(gè)武打動(dòng)作、每一個(gè)翻身都充分體現(xiàn)了力度，力度是看不見(jiàn)的，因此好的演員將力度很好的應(yīng)用于角色中，用力度的展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，以舞臺(tái)為媒介將人物的性格特征、品質(zhì)充分展現(xiàn)出來(lái)，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

（三）穩(wěn)、準(zhǔn)、狠的“武”

武花臉的主要以“武”為主，這也是武花臉行當(dāng)?shù)谋举|(zhì)特征，任憑劇情和劇目場(chǎng)景的變化，武花臉的表演只需要通過(guò)各種肢體動(dòng)作和表演技巧就能表現(xiàn)出各種各樣的打斗場(chǎng)景，如徒手打斗、水中激戰(zhàn)、持械對(duì)打等形式來(lái)展示武打場(chǎng)面，其表現(xiàn)力具有廣闊的發(fā)展空間。例如在《火燒余洪》中，余洪與旦角進(jìn)行開(kāi)打時(shí)，主要以大靠功、大靠翻工和手里把子功進(jìn)行全面的展示。文戲、武戲在表現(xiàn)力和節(jié)奏把握方面各有所長(zhǎng)，但是武戲在節(jié)奏上更有爆發(fā)力，尤其是在武戲開(kāi)打時(shí)表現(xiàn)最為明顯。在《火燒余洪》的高潮戲“火燒”部分時(shí)，余洪被燒后的場(chǎng)景完全需要借助武花臉演員的表演來(lái)展現(xiàn)，在摔打撲跌一整套肢體武打動(dòng)作完成后，人物垂死掙扎的狀態(tài)也淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)，然后又通過(guò)“硬搶背”“倒插虎”一系列武打動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)余洪被燒時(shí)的不同狀態(tài)，以及坐騎被燒后的慘烈的心理狀態(tài)。在這個(gè)過(guò)程中，最難把握的就是用力程度，演員必須兼顧技巧和人物內(nèi)心的把握，避免用力過(guò)猛而產(chǎn)生不良的影響。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，武花臉行當(dāng)在京劇表演中發(fā)揮著重要的作用，即使武戲占據(jù)武花臉表演的絕對(duì)多數(shù)，也不代表“武”的形式不能細(xì)致的展現(xiàn)出人物的性格和心理。在京劇中大多會(huì)通過(guò)打斷的念唱來(lái)展現(xiàn)人物的心理變化，而武戲則是通過(guò)“武”的形式來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，并凸顯武花臉行當(dāng)獨(dú)樹(shù)一幟的特點(diǎn)，念和唱的形式往往過(guò)于單一枯燥，而加入武打等技巧，能更好地塑造人物形象，因此，因此提高武花臉表演的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠有效地推動(dòng)京劇藝術(shù)表演在新時(shí)期綻放光彩。

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作者簡(jiǎn)介：耿敬彪，陜西省京劇院有限公司。