現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲演出混音的注意事項(xiàng)

李尚霖

摘要：現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲演出混音是最考驗(yàn)音響師的調(diào)音技術(shù)水平的工作場(chǎng)景，現(xiàn)場(chǎng)中有什么需要注意的事項(xiàng)呢？筆者通過(guò)多年的工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出幾條現(xiàn)場(chǎng)需要注意的地方，比如如何進(jìn)行演出前的準(zhǔn)備，如何正確使用話(huà)筒，如何抑制聲反饋避免音箱嘯叫，供廣大同行借鑒。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲；演出；混音

一、引言

在現(xiàn)場(chǎng)演出中音工作，來(lái)為舞臺(tái)下的觀眾提供良好的聽(tīng)覺(jué)感受，音頻工作人員都要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和錄。大部分情況下，我們都能通過(guò)操作各類(lèi)設(shè)備來(lái)把控聲音品質(zhì)，只有話(huà)筒最為特殊，因?yàn)檫@件設(shè)備是在演員、主持人等非專(zhuān)業(yè)音頻工作人員的手中被使用的。這就使得聲音在不被音頻工作人員控制的情況下被拾取，也就十分容易在演出中發(fā)生音頻事故。現(xiàn)場(chǎng)錄音的正確運(yùn)用，可以帶給觀眾身臨其境的感覺(jué)并準(zhǔn)確表達(dá)節(jié)目中的內(nèi)容，氛圍和情感，為了確保聲音變換的豐富性并完美展現(xiàn)，需要準(zhǔn)確的來(lái)把握現(xiàn)場(chǎng)錄音的方式并對(duì)電平進(jìn)行科學(xué)控制，確保在動(dòng)態(tài)處理范圍內(nèi)，保證音色的均衡，并避免雜音的出現(xiàn)。

二、現(xiàn)場(chǎng)演出前的準(zhǔn)備

作為音響師，在現(xiàn)場(chǎng)演出之前都要提前介入到場(chǎng)館的演出準(zhǔn)備工作當(dāng)中，需要仔細(xì)檢查演出場(chǎng)館的規(guī)格，例如是否有足夠通道數(shù)的多芯線(xiàn)纜來(lái)將所有的傳聲器信號(hào)送入到主擴(kuò)調(diào)音臺(tái)？是否有足夠的連接線(xiàn)來(lái)為舞臺(tái)傳輸所需的信號(hào)？如果不能自己攜帶設(shè)備，以前是否用過(guò)場(chǎng)館提供的調(diào)音臺(tái)，是否熟悉所提供的這種擴(kuò)聲系統(tǒng)？如果有效的使用提供給你的音響設(shè)備？多數(shù)情況下，音響師都會(huì)忽略通道列表和舞臺(tái)規(guī)劃文檔的編寫(xiě)。作為良好準(zhǔn)備工作的一部分，音響師應(yīng)該首先開(kāi)始進(jìn)行所謂的通道列表工作。這個(gè)通道列表應(yīng)該列出調(diào)音臺(tái)與舞臺(tái)之間以及與擴(kuò)聲系統(tǒng)之間你所需要的所有設(shè)備通道。另一件需要準(zhǔn)備的事情就是制定舞臺(tái)規(guī)劃，它涉及演出過(guò)程中樂(lè)隊(duì)及其樂(lè)器和設(shè)備在舞臺(tái)上位置排列的俯視圖。通道列表文檔應(yīng)該包括通道編號(hào)、樂(lè)器名稱(chēng)、傳聲器類(lèi)型、所需的效果設(shè)備以及是否需要幻象供電要求、所需的傳聲器支架類(lèi)型和任何可能與舞臺(tái)設(shè)備搭建相關(guān)的注意事項(xiàng)。舞臺(tái)規(guī)劃文檔包括主擴(kuò)調(diào)音臺(tái)的位置，傳聲器支架的位置，擴(kuò)聲音箱，監(jiān)聽(tīng)返送音箱的擺放位置，哪里需要電源供應(yīng)，所需的交流電電壓大小，需要什么樣的演出搭臺(tái)和高度。詳細(xì)完備的技術(shù)文檔能夠迅速有效的與工作人員溝通，積極完成設(shè)備安裝線(xiàn)路布置的前期準(zhǔn)備工作。

三、話(huà)筒使用注意事項(xiàng)

1、減少不需要的噪聲，避免損害振膜。有些主持人在拿到話(huà)筒后，會(huì)以為對(duì)著話(huà)筒說(shuō)話(huà)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)并沒(méi)有擴(kuò)聲音量，我們一般通俗地稱(chēng)為“話(huà)筒沒(méi)聲音”。所以這些主持人在上臺(tái)前會(huì)拍打話(huà)筒頭，或者用嘴對(duì)著話(huà)筒頭吹氣，試圖在擴(kuò)聲中制造一些響聲來(lái)確保話(huà)筒能夠正常使用。筆者可以理解，這種擔(dān)心設(shè)備使用情況的初衷其實(shí)是很好的，但是類(lèi)似的做法卻并不可取。另一個(gè)問(wèn)題涉及到話(huà)筒中一個(gè)十分重要的內(nèi)部元件，振膜。振膜會(huì)受到聲壓的影響而產(chǎn)生振動(dòng)，并通過(guò)電磁感應(yīng)原理或者電容原理來(lái)將聲音信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)。它的作用和我們?nèi)硕墓哪さ淖饔孟嗨疲际且邮苈晧旱拇碳ぁＴ?huà)筒振膜和人耳鼓膜都十分脆弱，過(guò)大的音量不僅會(huì)損害人耳的鼓膜，同樣也會(huì)損害話(huà)筒的振膜。

2、掌握最佳的話(huà)筒靈敏度和指向性。在話(huà)筒的眾多技術(shù)參數(shù)中，有兩項(xiàng)參數(shù)十分重要：靈敏度和指向性。靈敏度指的是話(huà)筒的聲電轉(zhuǎn)換能力，通俗地說(shuō)就是話(huà)筒對(duì)聲音拾取能力的大小，靈敏度越高，拾取的聲音越大，靈敏度越小，拾取的聲音越小。指向性指的是“不同入射角度的靈敏度”，即聲音入射話(huà)筒角度不同，會(huì)對(duì)拾取的聲音大小產(chǎn)生影響。當(dāng)主持人與話(huà)筒頭距離過(guò)遠(yuǎn)時(shí)，到達(dá)話(huà)筒的聲壓就不能進(jìn)行完全地聲電轉(zhuǎn)換，我們得到的信號(hào)電平也就會(huì)很小。而當(dāng)主持人與話(huà)筒距離合適，但是話(huà)筒頭不能正對(duì)嘴部時(shí)，從話(huà)筒頭側(cè)面拾取的聲音信號(hào)依舊不能產(chǎn)生理想的電平值，我們也依舊得不到很飽滿(mǎn)的聲音。其實(shí)我們可以用一句簡(jiǎn)單的話(huà)來(lái)概括這兩個(gè)概念：距離話(huà)筒頭遠(yuǎn)了，聲音就小，離話(huà)筒頭偏了，聲音也會(huì)小。只有找到話(huà)筒的最佳拾音距離，并且固定好這個(gè)距離，我們才能得到良好的拾音效果。

3、避免低頻過(guò)載，減少無(wú)線(xiàn)射頻缺失。很多主持人喜歡模仿專(zhuān)業(yè)歌手，使用話(huà)筒時(shí)用手緊握話(huà)筒頭。也有些主持人會(huì)因?yàn)榫o張和不自信，會(huì)在一只手握住話(huà)筒中部同時(shí)，用另一只手緊握或拖住話(huà)筒的尾部。可以說(shuō)，這兩種做法都會(huì)給音頻工作帶來(lái)不小的麻煩。當(dāng)主持人用手緊握話(huà)筒頭并講話(huà)時(shí)，音頻系統(tǒng)中主持人的聲音會(huì)變得非常“渾濁”，讓人有聽(tīng)不清的“沉重感”。這就是十分明顯的低頻過(guò)載現(xiàn)象。這是因?yàn)椋谌粘５囊纛l工作中，我們?yōu)橹鞒秩藴?zhǔn)備的話(huà)筒為心形指向性話(huà)筒，這類(lèi)話(huà)筒是通過(guò)壓差式聲場(chǎng)處理原理來(lái)實(shí)現(xiàn)不同入射角度的音量差。當(dāng)主持人用手握住話(huà)筒頭時(shí)，話(huà)筒頭側(cè)面的部分不能暴露在空氣中，也就不能很好地接受聲波，同時(shí)，更不能和話(huà)筒頭正面接受的聲波在振膜位置形成氣壓差。最后的結(jié)果是，心形指向的話(huà)筒變成了類(lèi)似全指向話(huà)筒，主持人音量被提升，尤其是低頻聲音最為明顯。

4、避免嘯叫現(xiàn)象。嘯叫現(xiàn)象，是由聲電系統(tǒng)的正反饋引起的。具體原理可以理解為，同一個(gè)信號(hào)被拾取，放大，重放后又被拾取，放大，重放，如此無(wú)限反復(fù)，使得這個(gè)信號(hào)被無(wú)限次放大的量變后，質(zhì)變成一個(gè)十分強(qiáng)烈的信號(hào)。在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，聲音信號(hào)會(huì)被話(huà)筒拾取，被功率放大器放大，被音箱重放。根據(jù)前面的原理我們得出：如果被音箱重放的信號(hào)又被話(huà)筒拾取后放大、重放，多次反復(fù)后，就會(huì)產(chǎn)生嘯叫現(xiàn)象。所以在音箱前站立或走動(dòng)時(shí)最好不要使用話(huà)筒說(shuō)話(huà)，站在舞臺(tái)上不說(shuō)話(huà)時(shí)，握話(huà)筒的手最好放在腹部或胸前，不要握著話(huà)筒自然下垂以避免嘯叫現(xiàn)象。四、擴(kuò)聲系統(tǒng)聲反饋的抑制辦法

一些錄音師常常會(huì)采用在后期制作中用相關(guān)的軟件介入來(lái)處理前期收入的噪音，但是在前期現(xiàn)場(chǎng)中錄音不合格或者存在較大的問(wèn)題的話(huà)，后期降噪需要花費(fèi)比較大的代價(jià)來(lái)處理。因此在前期現(xiàn)場(chǎng)錄音中，應(yīng)采取有效的方法來(lái)對(duì)噪音加以控制，盡可能的將噪音消除在根源階段，并注意保持聲源和傳聲器的距離，讓其在音量處理限度外，避免失真。也可以采取降低和消除反饋的聲處理設(shè)備來(lái)減少?lài)[叫的影響，或者是對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行處理來(lái)減少?lài)[叫。目前聲音處理設(shè)備的廠(chǎng)家在對(duì)待錄音設(shè)施噪音的減少上面也投入了很多的研發(fā)精力。目前常見(jiàn)的解決方案和設(shè)備有以下幾種。

1、移頻器：移頻器的加入可以讓聲音的頻率發(fā)生改變，從而破壞了嘯叫產(chǎn)生的條件，以此來(lái)減少?lài)[叫，但是移頻器并不是適用于所有場(chǎng)合，在會(huì)場(chǎng)擴(kuò)音時(shí)應(yīng)用可以發(fā)揮很好的作用，發(fā)言者音色基本沒(méi)有大的變化。但是不能應(yīng)用在演唱會(huì)和樂(lè)器演奏中，可以讓觀眾很明顯的感受到聲音發(fā)生變調(diào)。

2、均衡器和反饋抑制器：究其擴(kuò)聲系統(tǒng)產(chǎn)生嘯叫的根本原因，是系統(tǒng)中部分頻率信號(hào)過(guò)強(qiáng)導(dǎo)致。設(shè)備廠(chǎng)家研發(fā)了均衡器和反饋抑制器目的是將這些過(guò)強(qiáng)的頻率進(jìn)行衰減。這兩種設(shè)備的不同之處在于：均衡器需要在現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)，音響技術(shù)人員根據(jù)嘯叫頻率人為的降低饋點(diǎn)，但是反饋抑制器就不需要音響技術(shù)人員親自動(dòng)手，它會(huì)自動(dòng)降低嘯叫頻率，衰減的頻帶寬度以及衰減量，都由設(shè)備自身判斷，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演者的音色也沒(méi)有太多影響，還能進(jìn)一步彌補(bǔ)拾音中聲音的不足。

總之，科技在進(jìn)步，音頻系統(tǒng)和技術(shù)也在發(fā)展，自動(dòng)混音技術(shù)也從誕生、成長(zhǎng)到發(fā)展成熟，它能夠很好地解決多支話(huà)筒同時(shí)使用所造成的問(wèn)題。技術(shù)和應(yīng)用日新月異，我們必須保持關(guān)注，通過(guò)更多的交流學(xué)習(xí)和借鑒提高自身的業(yè)務(wù)素養(yǎng)和水平。

參考文獻(xiàn)

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[2].北京國(guó)際專(zhuān)業(yè)的音響、燈光展縱覽[J].電聲技術(shù)，2004（07）：74-77.

（作者單位：重慶廣播電視集團(tuán)（總臺(tái)））