浙江箏曲《將軍令》的演奏感悟

劉毅君

摘要：浙江箏派古箏獨奏曲《將軍令》是王巽之先生從清榮齋的《弦索十三套》改編而成的，是浙江箏派的代表箏曲之一。本文從浙江箏曲《將軍令》的演奏技巧練習進行分析，簡單概述了浙江箏曲《將軍令》的創作背景及樂曲的結構，并提出了練琴時對樂曲情感表達的重要性。

關鍵詞：浙江箏曲;《將軍令》;技巧

中圖分類號：J632.51 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0138-01

一、浙江箏曲《將軍令》演奏技巧的練習

在浙江箏曲《將軍令》這首樂曲中有許多技巧運用的變化，比如：長搖、短搖、點指、提弦、快四點、快夾彈、和左手的吟與滑。通過模仿中國古代戰場上特有的鼓聲和號角聲的旋律與節奏，營造出了古代戰爭的激烈和將軍、士兵英勇作戰的壯觀場面。整個樂曲由六個段落加上結尾而組成，一共七個部分。在進行系統地學習箏曲《牛苷軍令》之前，自己就彈過這首樂曲，但那時候只是純粹的“彈”過，并不能把它稱之為——演奏，當時在技巧、手法、節奏、情感上都有許多的不足。《將軍令》是唐代的皇家樂曲，流傳到現在已經有一千多年的歷史了，也是浙江箏派的代表曲目之一。

在樂曲開頭的第一個段落中，是右手的長搖和左手的快四點這兩個技法的配合運用。表現了軍隊行軍過程中匆匆的腳步聲，渲染了在戰爭之前緊張的氛圍，所以在演奏的過程中要一氣呵成。右手的長搖是浙江箏派演奏技巧最有特色的之一，有別于其他流派的技巧。

在第一段中有三十二個小節的長搖，在彈時不能中斷要有連續性，力度與密度都有一定的要求，所以在演奏中要充分地調動身體中手腕和手臂的力量，這樣才能使樂曲更加流暢。左手的快四點的技法就是快速的“勾”“托”“抹”“托”，看起來非常簡單。自己在看著譜時馬上就上手了，除了速度比較快，感覺并沒什么難度。但是在系統地學習之后，發現了左手存在的問題：快四點的速度不平均、觸弦時有雜音，并且越快的曲子越要慢練。以前自己看到簡單的譜子總是直接上手彈、一帶而過，并不會去慢練，平時練琴時就把速度放慢到四十，并且用上節拍器。通過配合節拍器慢練再逐步的提回原速，第一段中的快四點才正確地彈奏了出來。左右手都練熟之后，再把二者配合起來，右手的長搖沒有重音，是一段連續的長音，重點在于要和左手快四點的音對應起來，這樣聽起來“馬蹄聲”才是整齊、規整，雖然這段中不用特別大的力度，但是依然突顯了軍隊匆匆前行的氣勢。

在樂曲的第六段中，運用了點指的技法，點指是指：雙手的食指輪流交替快速的“抹”弦，在樂譜中這段的音擴展到了八度音程和雙八度音程，而且速度是一百三十八，速度快加上音程跳躍性強，所以這段的難度不小。之前的演奏因為速度快，自己會常常抹錯弦，聽起來非常的模糊、特別的突兀、旋律性也被破壞了。之后在練習中我還是按照慢練的方法，熟悉了每個弦的位置，并讓身體產生記憶感，等到下次彈奏時就順勢地可以接下去了，這樣聲音自然而然的也變得干凈、顆粒分明。其實不管是簡單還是復雜的曲子，在練琴時都應該用心的去練，而不是只練難度大的，盲目地追求技巧性，忽略了簡單的，這樣就是只有技巧，而缺失了樂曲的情感和韻味，樂曲也就不能稱之為樂曲了。

二、練琴時情感表達的重要性

現在隨著中國民族音樂的推廣和喜愛音樂的人的增多，學習樂器的人也越來越多，許多家長都會讓自己的孩子學習一門樂器。但是人們在練琴時往往都是機械性的練琴，忽略了樂曲中的情感表達，彈奏出來的樂曲也沒有韻味，在音樂的世界里情感的掌握和表達是不可缺少的一部分。要想掌握樂曲的情感，首先要盡可能多的去了解樂曲的音樂背景，知道作者的年代、知道當時的時代背景、知道作者想要表達的意思，在彈奏浙江箏曲《將軍令》前，本人上網查詢了這首曲子的資料，了解了背景;再來要認真地分析樂譜，許多彈箏初學者有個很不好的習慣，就是會忽略樂譜中的表情記號，節奏、速度、力度等記號都不太在意，這樣識譜最后彈出來的曲子，可以說是完全沒有美感。所以注意每個細節、每個標記，這點十分重要。最后就是要劃分好樂句了，旋律性是音樂的本質，樂句沒有劃分好，就像人們在說話是斷斷續續、上氣不接下氣的感覺一樣，聽起來非常難受。每一首曲子，都是在向聽眾述說著一個故事，每個語氣、每個情緒都具有表現力和感染力，所以在演奏中掌握好情感，這一點十分重要。

在掌握樂曲中的情感后，還要在平時練琴的過程中運用上。通過查閱了《牛苷軍令》大量的資料后，更容易掌握其中的演奏的情感。本人在平時大量的練習中就把這情感帶入到其中，所以才能夠在演奏時很好的詮釋整首樂曲。通過浙江箏曲《牛苷軍令》的演奏中使我體會到，在彈奏樂曲前要充分了解樂曲中的情感，并且在平時練琴時就要帶入其中，這樣才能在以后任何環境和任何條件下都可以準確地表達出樂曲的情感，不會慌亂，才能感染每一位聽眾。

三、結語

古箏演奏者想要更好的詮釋樂曲中所要表達的情感，首先需要全面地了解樂曲的創作時代背景及作者的創作風格特點，理解樂曲想要表達的情感。從而運用嫻熟的演奏技巧，同時還要有成熟穩重的舞臺表演的心理素質，演奏者才能夠將樂曲中的情感通過古箏的演奏完美詮釋出來。