淺析周星馳電影的喜劇風(fēng)格

王卓昊

摘要：從上世紀(jì)90年代至今，周星馳為觀眾們貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)經(jīng)典的影視作品，而其最為人津津樂(lè)道的，是他無(wú)厘頭的喜劇風(fēng)格。無(wú)論是作為演員，還是導(dǎo)演，這一點(diǎn)都是恒定不變的。周星馳獨(dú)樹(shù)一幟的無(wú)厘頭喜劇，大膽而新奇，在為觀眾帶來(lái)歡樂(lè)之時(shí)，也將一些經(jīng)典臺(tái)詞及充滿個(gè)性的人物烙印在觀眾腦海中，這是周星馳電影最成功之處。

關(guān)鍵詞：周星馳電影;喜劇;無(wú)厘頭

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）06-0118-01

1990年，喜劇片《一本漫畫(huà)闖天涯》上映，自此，周星馳確立了其無(wú)厘頭的喜劇風(fēng)格。無(wú)厘頭，在新華新詞語(yǔ)詞典中有這樣的解釋“故意將一些毫無(wú)聯(lián)系的事物現(xiàn)象進(jìn)行莫名其妙的組合串聯(lián)或歪曲，以達(dá)到搞笑或諷刺目的的方式”。

一、情節(jié)設(shè)置的喜劇性

周星馳的電影與其他電影不同，在情節(jié)的設(shè)置上，突破常規(guī)，大膽的添加進(jìn)周星馳個(gè)人的風(fēng)格元素，使得在敘事上煥然一新。

1.經(jīng)典影片鏡頭重現(xiàn)。電影《一夜風(fēng)流》中，在路口攔車時(shí)的鏡頭。男主人公皮特伸手?jǐn)r車，但沒(méi)有一輛車停下，而女主人公埃莉故意掀起裙子露出一條性感漂亮的腿的時(shí)候，立即有一輛車停在了她身邊。在周星馳的《家有喜事97》就借鑒了這一場(chǎng)景，阿非（吳鎮(zhèn)宇）沒(méi)有攔到車的情況下，當(dāng)阿恭（周星馳）也故意掀起褲腿伸出一條誘惑出租車司機(jī)時(shí)，突然一輛車將他的腿撞去，正在大家為他的腿叫屈時(shí)，觀眾卻看到的是一條假腿，這時(shí)周星馳還幽默地說(shuō)了一句：“現(xiàn)在的人好沒(méi)有愛(ài)心啊。”

2.電影中插入廣告臺(tái)詞。周星馳還在電影中插入了廣告形式的臺(tái)詞，最為經(jīng)典的則是《唐伯虎點(diǎn)秋香》中唐伯虎與華夫人對(duì)毒藥的臺(tái)詞。用廣告來(lái)介紹毒藥，真是一個(gè)新奇大膽的創(chuàng)意，而且還是在古裝戲中雙方較量時(shí)出現(xiàn)這種搞笑鏡頭，實(shí)在是讓人捧腹不已。

二、獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)

周星馳電影之所以廣受大家的喜愛(ài)，也因?yàn)樗`背常理的語(yǔ)言，不一樣的語(yǔ)言表述方式。

1.中英混搭。在今天追求純正的國(guó)語(yǔ)或地道的外文時(shí)，而周星馳電影中的古裝人卻說(shuō)著中英文混雜的語(yǔ)言，讓人耳目一新，土不土，洋不洋。產(chǎn)生土洋混雜的滑稽效果。

2.語(yǔ)音的偏離。語(yǔ)音的偏離主要體現(xiàn)在錯(cuò)讀、諧音以及押韻等多種修辭手段。在《九品芝麻官》中，包龍星有一句臺(tái)詞是：“不行，我是一個(gè)好官。混你的帳，天子犯法，與蔗民同罪。”本應(yīng)是與庶民同罪，在影片中則成為了與蔗民同罪，這樣首先是加強(qiáng)了喜劇效果，其次包龍星是花錢買官才做的九品候補(bǔ)知縣，也是對(duì)封建社會(huì)官場(chǎng)黑暗的一個(gè)諷刺。

3.詞語(yǔ)的改裝。周星馳的電影中還經(jīng)常對(duì)我們熟知的詞語(yǔ)、成語(yǔ)還有俗語(yǔ)等進(jìn)行改裝，達(dá)到一種搞笑的氣氛。金庸小說(shuō)里的人物可以說(shuō)是眾人皆知，而周星馳電影《鹿鼎記之神龍教》中的韋小寶有一句話：“到了現(xiàn)在這個(gè)地步，我沒(méi)辦法不表達(dá)我的真正的身份，其實(shí)我就是射雕英雄的傳人，東方不敗的師傅——西方失敗。”這里面就是將金庸小說(shuō)里的眾多人物拿出來(lái)惡搞了一下，并且改造出了東方不敗的對(duì)立詞西方失敗，使觀眾看到這個(gè)熟悉而又陌生的詞時(shí)不禁莞爾。

4.名詞的新奇解讀。《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》中有一句對(duì)小李飛刀的解釋，凌凌漆：“我最在行的是飛刀，飛是小李飛刀的飛，刀是小李飛刀的刀。”這句話明顯違背了數(shù)量準(zhǔn)則的要求，他對(duì)“飛刀”兩個(gè)字并沒(méi)有做到充分的信息量的解釋。但是大家乍一聽(tīng)好像并沒(méi)有得到解釋，一回想，似乎也已經(jīng)解釋過(guò)了，這種似是而非的解釋恰恰也做到了最合適的解釋。周星馳電影中這些違背常規(guī)，極度夸張，顛覆傳統(tǒng)的臺(tái)詞，成為了電影中的經(jīng)典以及語(yǔ)言界的新寵。

三、經(jīng)典的人物形象

1.對(duì)傳統(tǒng)才子、英雄等人物的顛覆。傳統(tǒng)戲劇中，唐伯虎是一個(gè)詩(shī)畫(huà)雙絕、風(fēng)流倜儻的才子，秋香是一個(gè)溫柔嫻淑、美麗動(dòng)人的佳人。但是在周星馳的《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，周星馳對(duì)傳統(tǒng)的才子佳人進(jìn)行了另類解讀。在周星馳的電影中，唐伯虎仍然留有他的詩(shī)畫(huà)雙絕，但是風(fēng)流倜儻卻被狡猾好色的情場(chǎng)高手的形象所代替，絕代佳人秋香則成為了相貌平凡，在眾多丑女之中才顯出她的“美麗”。

2.周星馳電影中的“美女”以及其他經(jīng)典配角。橋頭的背影婀娜多姿，轉(zhuǎn)過(guò)身卻是一個(gè)身材壯碩，面目黝黑，滿臉青黑色的胡茬卻又涂著一臉紅粉，并且挖著鼻孔的漢子。這就是周星馳電影中經(jīng)典的“美女”形象，觀眾對(duì)他都有一個(gè)熟悉的稱呼“如花”。“鮮花需要綠葉來(lái)襯托”，周星馳的電影更是少不了眾多綠葉的襯托，吳孟達(dá)則是他的電影不可或缺的超級(jí)綠葉。

綜上所述，正是由于喜劇情景的設(shè)置、獨(dú)特搞笑的語(yǔ)言表達(dá)、夸張反傳統(tǒng)的人物形象等因素共同造就了周星馳電影獨(dú)特的喜劇風(fēng)格。