淺談我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝節(jié)目的起源、發(fā)展與現(xiàn)狀

韓一格

摘要：：隨著全民“娛樂化”需求的發(fā)展，綜藝節(jié)目備受關(guān)注。自1962年我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝開播以來，綜藝節(jié)目便開始在中國電視熒幕上占據(jù)了一席之地。本文通過綜合比較兩地綜藝的傳播環(huán)境、節(jié)目定位及主持人特色來分析相似或差異之處，旨在對今后兩地綜藝節(jié)目的相互借鑒與融合有所啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：科技;經(jīng)濟(jì);政策;文化

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0114-01

一、前言

上世紀(jì)六十年代初期，我國臺(tái)灣地區(qū)最早的綜藝節(jié)目開始播出，節(jié)目內(nèi)容以唱歌類為主，如：《群星會(huì)》《寶島之歌》《時(shí)代之歌》等，在之后的幾十年里，隨著我國臺(tái)灣地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各種形態(tài)的綜藝節(jié)目開始出現(xiàn)并逐漸成熟，經(jīng)歷了一段輝煌時(shí)期。

二、我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝節(jié)目的起源

（一）我國臺(tái)灣地區(qū)經(jīng)濟(jì)的騰飛

電視節(jié)目的發(fā)展離不開經(jīng)濟(jì)的支持，綜藝節(jié)目因其娛樂性的特質(zhì)，有極大的市場空間，布景豪華、主持人裝扮美艷的綜藝節(jié)目開始出現(xiàn)，如《銀河璇宮》《翠笛銀箏》以及《歡樂周末》等。

（二）科技的進(jìn)步，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展

隨著電視產(chǎn)業(yè)在歐美國家的蓬勃發(fā)展，我國臺(tái)灣地區(qū)于1960年成立了我國臺(tái)灣地區(qū)電視事業(yè)籌備委員會(huì)，與日本富士電視臺(tái)等四家公司合作;于1962年4月28日正式成立臺(tái)灣電視事業(yè)股份有限公司;同年十月，正式開啟了我國臺(tái)灣地區(qū)的商業(yè)電視事業(yè)。

隨后，臺(tái)灣電視公司、中國電視公司、華視文化事業(yè)股份有限公司相繼建立，三大電視臺(tái)競爭激烈，雖然它們分別由黨、政、軍投資及經(jīng)營，但仍然是商業(yè)掛帥，業(yè)績第一。

三、蓬勃發(fā)展的我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝行業(yè)

（一）獨(dú)具特色的節(jié)目風(fēng)格

我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝節(jié)目《全民最大黨》，就當(dāng)下的政治熱點(diǎn)，模仿政治人物的話語，通過娛樂調(diào)侃的方式給觀眾帶來歡樂的同時(shí)，也引發(fā)大家的思考。嘉賓的選擇不局限于藝人，上至政界名流，下至普通百姓，不同身份、地位懸殊的嘉賓在綜藝節(jié)目中都有涉及，如前國民黨主席連戰(zhàn)、前任國民黨主席馬英九都曾作客《康熙來了》。這樣的角色定位，使觀眾既可以從電視上看到身邊熟悉的人或事，又能夠接觸到平日高高在上的大人物;既滿足了觀眾們的好奇心，又拉近了政界和和平民之間的距離。

（二）節(jié)目宗旨

我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝節(jié)目定位明顯，如訪談?lì)惖闹攸c(diǎn)在于對嘉賓的提問，以此為代表的有《康熙來了》《Ss小燕之夜》。

靈異類節(jié)目會(huì)制造特定的氛圍以全力烘托節(jié)目內(nèi)容，如《愛喲我的媽》：綜合型節(jié)目內(nèi)容包羅萬象，如中天電視臺(tái)《超級魔王大道》，旨在將人類模仿技能發(fā)揚(yáng)光大，并發(fā)掘覺有模仿天分的普通大眾延續(xù)我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝風(fēng)格。

相較之下，我國臺(tái)灣地區(qū)更加能抓住節(jié)目主旨，而大陸地區(qū)的節(jié)目宗旨意識(shí)相對模糊。

（三）內(nèi)容編排

我國臺(tái)灣地區(qū)節(jié)目時(shí)長大多超過兩小時(shí)，版塊區(qū)分具有明確提示，場景布置則較簡單。節(jié)目編排上以挖掘重點(diǎn)，制造看點(diǎn)為主，不管是談話節(jié)目，還是游戲節(jié)目，有“爆點(diǎn)”是綜藝節(jié)目收視的關(guān)鍵。

四、我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝的現(xiàn)狀

（一）缺乏創(chuàng)新

我國臺(tái)灣地區(qū)本土綜藝節(jié)目，抄襲同類型節(jié)目、內(nèi)容缺乏創(chuàng)意、節(jié)目不持久、收視率不穩(wěn)定等問題嚴(yán)重。同時(shí)，一味地迎合大眾口味的綜藝節(jié)目無可避免地走向了低俗化。綜藝節(jié)目雖然多種多樣，但是真正深入人心、持久發(fā)展的卻很少。（慷熙來了》的停播，更加暗示著我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝節(jié)目發(fā)展所遇到的困境。

（二）人才流失

我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝節(jié)目的制作經(jīng)依靠電視臺(tái)的有限投入，制作經(jīng)費(fèi)少也是限制我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝節(jié)目發(fā)展的一個(gè)因素。

如：陶晶瑩去湖南衛(wèi)視為《=.陜樂男聲》做評委、蔡康永加盟愛奇藝自制節(jié)目倚葩說》等。

電視制作人壓力大，獲得的經(jīng)費(fèi)少，也開始尋求轉(zhuǎn)型，如《康熙來了》的知名制作人B2離開;《國光幫幫忙》的節(jié)目制作人之一陳冠廷轉(zhuǎn)型為戲劇制作人等。

文化的發(fā)展離不開經(jīng)濟(jì)的繁榮和政策的支持，但歸根結(jié)底，創(chuàng)新才是發(fā)展的核心。臺(tái)灣綜藝節(jié)目面臨的問題同樣值得我們思考，盡管如今市場一片繁榮，但是光靠引進(jìn)版權(quán)來維持發(fā)展，大陸綜藝節(jié)目未來的發(fā)展也將面臨和我國臺(tái)灣地區(qū)綜藝一樣的瓶頸期。