其實我早已猜透你的“心”

主持人語

法國大作家雨果說過：“有一種比海洋更大的景象，是天空;還有一種比天空更大的景象，那就是人的內(nèi)心世界。”在各種描寫中，最能揭示人物內(nèi)心世界、塑造人物形象、刻畫人物性格的莫過于心理描寫。心理描寫是對人物在一定環(huán)境中，圍繞客觀事物而產(chǎn)生的看法、感觸、情緒、聯(lián)想等思想活動和內(nèi)心世界的描寫。它把單靠外部形象難以表現(xiàn)的內(nèi)心感受揭示出來，使文學作品中的人物形象立體化，從而顯得更為完整和真實。人的心理活動的復雜多樣，決定了心理描寫具有多種多樣的表現(xiàn)技巧，常見的有以下幾種：

一、內(nèi)心獨白法。內(nèi)心獨白，就是自己對自己講的無聲的話。人在不同的心理狀態(tài)下會對自己講不同的話，這不同的話就能反映人物不同的心理狀態(tài)。把特定狀態(tài)下自己對自己講的話詳盡地描寫下來，就能生動地表現(xiàn)出人物的心理。如海明威的《老人與海》：“可是一個人并不是生來要給打敗的。”他說，“你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。”這句獨白生動地刻畫出了一個堅毅、頑強的硬漢形象。

二、神情暗示法。“情動于中而形于外。”人的表情、神態(tài)、動作、語言是心理活動的外在流露，因而從人物刻畫的角度看，對特定心理支配下人物表情、動作、語言的描寫都間接反映了人物的內(nèi)心活動和精神狀態(tài)。如邵志鴻的《父親和他最后一茬埋葬》：“他伸出兩手，將一大叢麥子向自己的胸前擁過來，那姿勢就像一個男人在擁抱要永遠離開他的心愛的女人。擁也就擁了，父親還彎腰將臉埋在麥子之中，用鼻子嗅了嗅麥穗。我看得出，父親的本意不是想嗅麥穗，而是想親吻一下麥穗，因為父親的鼻尖只是輕輕地靠在細細的麥芒上，而父親的唇卻緊緊地貼在麥穗上。做完這一切動作之后父親猛地站起，一抬腿又上了田埂，他把目光灑向整個麥地，兩行渾濁的淚水吧嗒吧嗒地掉了下來。”這一細節(jié)描寫將父親在即將離開自己心愛的土地時的留戀之情刻畫得淋漓盡致。又如，我們常用“他瞥了一眼”或“他撇了撇嘴”等，來表現(xiàn)對人的輕視。

三、環(huán)境襯托法。清代學者王國維說，“一切景語皆情語。”一個人在不同的心情時看相同的景物，會產(chǎn)生不同的感受，人的眼睛能根據(jù)自己的心情選擇景物，并伴隨著強烈的主觀感受。恰當?shù)沫h(huán)境描寫既對刻畫人物、反映主題起到很好的作用，又能襯托出人物的心理。如茅盾的《春蠶》：作者描寫老通寶抬起他那焦黃的皺臉，苦惱地望著他面前的那條“官河”，河里“來往的船也不多”“倒影在水里的泥岸和岸邊成排的桑樹，都晃亂成灰暗的一片”，塘路邊的繭廠“依舊空關(guān)在那里”。這些景物描寫，一方面暗示著帝國主義的瘋狂掠奪與國民黨的殘酷壓榨使江南蠶業(yè)蕭條，另一方面也襯托了老通寶憂愁痛苦、迷惑不解的心情。襯托人物心情的景物描寫，要求抓住景物特征，緊扣人物的心理，最好從視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等方面著墨，將人物的悲喜之情恰當?shù)匾r托出來。

此外，還有夢境描繪法、心理分析法等等，這些方法在我們實際寫作時，可以綜合起來運用。要注意的是，每個人的經(jīng)歷、性格都不相同，因此每個人的心理和表達心理的方式也不同，只有把這種“不同”表現(xiàn)出來，才能展示人豐富復雜的內(nèi)心世界，才能寫出精彩紛呈的動人文章。

名家美文

白夜（節(jié)選）

〔俄〕陀思妥耶夫斯基

①昨天是我們的第三次見面，是我們的第三個白夜……

②然而，快樂和幸福可以使人變得多么美好啊！使你心里的愛情燃燒沸騰！好像你想把自己的心完全灌進另一顆心里，你希望一切都使人愉快，一切都帶上笑意。這種歡樂具有多大的感染力啊！她昨天說過的話里包含著多少柔情、心里對我充滿了善意……她對我是那么殷勤，那么親切，鼓勵和安慰著我的心！啊，幸福可以使人賣弄多少風情！可是我……

③我卻把這一切信以為真！我以為她……

④我的天哪，我怎么可以這么想呢？既然一切都已被別人拿走，一切都不屬于我，包括她的柔情蜜意、她的關(guān)心、她的愛……都不屬于我的時候，我怎么能夠如此盲目、視而不見呢？至于對我的愛情，只不過是想到很快就要與另一個人會晤時的歡欣，希望將自己的幸福強加于我的一種愿望而已……在他沒有到來而我在徒勞無功地等待的時候，她雙眉緊蹙，膽怯害怕。她的動作，她的言語都變得不那么輕松、愉快、輕佻。奇怪的是她增大了對我的注意，似乎本能地把她自己所希望的、如果不實現(xiàn)她就感到害怕的東西傾注到我的心上。我的納斯金卡是那么膽怯，那么害怕，似乎已經(jīng)明白最終我是愛她的，所以對我可憐的愛情感到惋惜。我們不幸的時候，對別人不幸的同情就會更加強烈。感情不會破裂，而是更加集中……

⑤我是帶著滿腹心事去找她的，好不容易才見到她。我事先沒有預感到我現(xiàn)在的感覺，也沒有預料這一切會這么結(jié)束。她高興得容光煥發(fā)，她在期待著回答。這回答就是她自己。他應(yīng)該來，應(yīng)該響應(yīng)她的召喚，跑到這里來。她來到這里，比我整整早一個鐘頭。首先她對什么都哈哈大笑，對我說的每一句話，她也發(fā)笑，我本想開口，卻又停了下來。

⑥“您知道我為什么這么高興嗎？”她說道，“為什么望著您就這么高興？為什么我今天這么愛您？”

⑦“唔？”我下意識地反問，我的心已經(jīng)開始抖動。

⑧“我之所以愛您，是因為您沒有與我戀愛。要是換上另一個人，讓他處在您的位置上，他肯定會心慌意亂，就會纏著我不放，就要唉聲嘆氣，您卻是這么可愛！”

⑨她馬上握住我的一只手，痛得我差點喊叫起來。她笑了。

各抒己見

老師：古今中外的經(jīng)典小說總是能夠把筆觸伸入到人物的心靈深處，揭示其心理感受和變化，將其內(nèi)心世界盡情展示給讀者。陀思妥耶夫斯基的名作《白夜》就運用了很多心理描寫的技巧。就該片段而言，具體有哪些？請同學們談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

連松源：這篇文章的內(nèi)心獨白占有某種特殊地位。它既是人物心理的表述，又是情節(jié)發(fā)展中不可缺少的一環(huán)。幻想者奇特心境的自白，與對女郎納斯金卡的傾訴獨白互為補充、相映成趣。

林慧玲：我也覺得《白夜》的心理描寫具體真切，細膩纏綿，寫盡了幻想者不同階段心理狀態(tài)的變化。

陳文彬：我覺得文章第2、3自然段中的內(nèi)心獨白有著重要的作用，它把敘述者那種忐忑不安、自尋煩惱的心理特點描繪得十分真切。

黃琰：第4自然段中“我的天哪，我怎么可以這么想呢？”內(nèi)含的潛臺詞十分豐富：一方面幻想者期待與女郎見面，另一方面又自責自己沒有信守不談“愛情”的約定。

老師：同學們的發(fā)言都很到位。作家對于筆下人物的思想情緒和心理活動描繪得絲縷分明，深入無比。除了以上技巧，大家還有什么發(fā)現(xiàn)？

林昕宇：本文的心理活動雖然稍顯拖沓，但卻運用得恰到好處，生動地突出了男主人公的性格特質(zhì)：沉湎于自我，過著緊張而又激烈的精神生活。

陳盈盈：剛才昕宇說的這一點特別重要，因為作家陀思妥耶夫斯基本身就是力圖創(chuàng)造出《白夜》中男主人公這類的“幻想家”典型。

黃舒倩：我認為，納斯金卡是一位感情熾烈、很有個性的姑娘。這篇文章的結(jié)尾采用動作和神態(tài)描寫，凸顯了納斯金卡激動且歡快的心理，給人留下了深刻印象。

顏桂玲：我覺得《白夜》的對話處理得當，極富特色，很好地展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，值得我們細細地品味和借鑒。

老師：希望同學們在今后的寫作過程中，能夠深入刻畫人物心理，讓人物更加豐滿，使角色的轉(zhuǎn)變更加流暢。因為，通過人物心理委婉地表達主旨，可使讀者有更深層的共鳴，從而促進對主旨的理解。

有的放矢

運用經(jīng)典小說中心理描寫的技巧，還需要注意以下兩個方面：

一、寫人物的心理活動，應(yīng)寫特定的人物在特定的環(huán)境中必然產(chǎn)生的心理活動，而不能為心理描寫進行心理描寫。心理描寫要成為塑造人物形象的有效手段，首先要抓住人物的本質(zhì)特征，使心理描寫符合人物性格發(fā)展的邏輯，成為多方面展現(xiàn)人物性格并完成人物形象塑造的有機組成部分。

二、心理描寫要實事求是，恰如其分，不可主觀臆造，不可無限擴大。過于冗長繁瑣的心理描寫，非但達不到真切感人的目的，反而會令人生厭。還要特別注意人物在不同環(huán)境中所表現(xiàn)的不同心理，努力寫出人物細微的感情波瀾和復雜的心理變化過程，不能一成不變，局限于臉譜化。