各國美術館用游樂吸引孩子

●陳履生

為了從娃娃抓起，很多博物館、美術館用盡了各種招數來吸引孩子們。對他們來說，沒有什么比玩更有吸引力。今天，網絡游戲令很多孩子癡迷，此外，小到過家家游戲，大到游樂場這樣的設施，都是孩子們的最愛。因此，世界上許多美術館、博物館中的游樂都有自己的特點，否則可能就形同虛設。

比如荷蘭阿姆斯特丹美術館把國際品牌樂嘉玩具引進美術館，建立了樂嘉玩具屋。還有像“與恐龍睡一晚”等活動都是通過特別的方式吸引孩子進到美術館和博物館中。當然，在博物館、美術館中的游樂，應該不同于游樂場或其他專業(yè)的游樂機構。博物館、美術館中的游樂有博物館、美術館方面的內容，其知識性、趣味性、游樂性都關聯(lián)到博物館、美術館的專業(yè)內容，有專業(yè)特色。人們通常所說的“寓教于樂”，可能正是美術館、博物館需要面對的。

日本箱根雕刻之森美術館兼顧到不同的人群，通過各種手段讓不同消費人群、不同年齡段人群，在美術館中各看所需，看到美美與共，看到和而不同。其中，為滿足兒童需要，他們建了兩個大型的與娛樂結合的裝置：“肥皂泡的城堡”和“網絡森林”。這絕對不是在任何兒童游樂場中能見到的設備，這首先是一件與雕塑關聯(lián)的藝術品，可以走進去不受“禁止觸摸”“禁止攀爬”等約束，為了讓孩子們能夠在游戲中自然地發(fā)現色彩和光產生的美麗和造型的趣味。

如果說“肥皂泡的城堡”和“網絡森林”是當代藝術裝置，毫無爭議，因為從設計、材質到制造，都充滿了藝術的氣質，表現出了藝術的內容。作為雕塑，根據它們的體量和造型、內容和形式，都完全可以放到現代藝術博物館中。如果不是聚集了那么多的孩子和家長，如果沒有那么多孩子的歡聲笑語，如果沒有家長在為孩子們拍照留念，是完全看不出這里是游樂區(qū)域和游樂設施。

美術館對于娛樂功能的植入，有一個度的把握，畢竟美術館不是娛樂場所。因此，雕刻之森美術館這兩個裝置都安排在中心區(qū)域的視野之外，它們各自有其自己的周邊環(huán)境，依然在自然中表現出了作為藝術形式而存在的那份美感。它們彼此也有一定的呼應關系，構成了雕刻之森中的游樂區(qū)域。而與娛樂相關的安全問題對于美術館來說也非常重要，因此，館方提示12歲以上的兒童才能進入。

“肥皂泡的城堡”和“網絡森林”這種藝術與游樂結合的形式，完全超出一般美術館的專業(yè)范疇，而這正是雕刻之森美術館的專業(yè)特色。在戶外，雕塑與自然，藝術與游樂的這種有機結合，正是這一類型的美術館當代發(fā)展的方向。

試想，如果沒有孩子們來美術館，雕塑以及藝術的意義和價值如何讓下一代傳承？因為他們是雕塑從傳統(tǒng)到現代發(fā)展的承前啟后者。美育正是這樣以涓涓細流潤物細無聲的方式，滋潤著每一個人。當孩子們從幼小時就能接受到這種美育，通過游樂而進入到美術館之中，雕塑和藝術就有可能在美育中發(fā)揮它的社會作用。▲

（作者為國家博物館前副館長）