笛安，青春只是背景

陳娟 笛安

2019年1月15日，笛安在北京接受本刊記者采訪。（本刊記者 侯欣穎 / 攝）

笛安

青年作家，1983年生于山西太原。2002年赴法留學，在巴黎索邦大學學習社會學。2003年，在《收獲》上發表第一篇小說《姐姐的叢林》，自此走上寫作之路。代表作有《西決》《東霓》《南音》《南方有令秧》等。最新小說《景恒街》獲2018年人民文學獎長篇小說獎。

4年前的某個夜晚，笛安開車跑到北京的機場高速上——她對高速公路一直有一種情結，因為在高速上行駛，很容易忘了自己身在何方，讓人心安。深夜的高速，路上空蕩蕩的，車里的電臺開著，一首歌接一首歌地放著。突然，她很喜歡的一個歌手的聲音響起，“敬這無言以對的時刻，打烊了，該走了……”歌詞擊中了正在開車的笛安，“那應該是一個愛情里的場景，兩個算是經歷過一些世事的人，無言以對。那一刻，我想寫一個發生在當下的愛情故事”。

后來，笛安把這個場景寫進了自己的新書《景恒街》中：男女主角都是在北京生活多年的“北漂”，初相識互生好感。一次朋友聚餐后，兩人驅車到了機場高速，相對無言……

笛安喜歡生活在城市里，人來人往、川流不息，“霓虹讓我有存在感”。她30多年的人生也是在城市間流轉——太原、巴黎、北京，最后在鋼筋水泥之上書寫故事。從處女作《姐姐的叢林》到她賴以成名的“龍城三部曲”，講述的都是城市里男男女女的愛恨情仇。“其實我想寫的就是城市精神，或者說是城市里人的情感訴求。”笛安說。

算起來，笛安已經在北京生活了9年，《景恒街》是她第一次寫一個“此刻的北京”——此前，她小說的故事大都發生在龍城，一個以故鄉太原為原型的西部工業城市。“這一次我只是想寫我熟悉的，以外人的身份來到這個城市并度過了一段重要歲月的一些人。”笛安對《環球人物》記者說，“你可以認為你屬于它，但這個城市不屬于任何人”。

當下北京蓋茨比的故事

在確定書寫“北京愛情故事”后，笛安有過一段時間的徘徊，不知從何下筆。2015年底，她讀到一篇與資本寒冬相關的新聞特稿——《入侵的消息已經被證實》，里面講述資本寒冬嚴酷襲來，幾個懷抱狂野夢想的年輕人深陷其中，在危險邊緣行走的故事。有一個創始人，歷經5個月的折磨，終于在國慶節前夜等來投資。他開心地帶著妻子回老家過節，回北京的第二天，妻子消失，留下一封離婚協議。

后來，笛安找朋友牽線搭橋，結識了特稿作者。經過幾番線上討論，她告訴對方自己 “要講一個當下北京蓋茨比的故事，一個夢幻泡影的故事”。這就是《景恒街》故事的雛形——“愛情”與“成功”的幻滅，背景是資本和創業。

景恒街是北京東三環CBD樓群中真實存在的一條街。男主角關景恒的名字也取自于此，女主角的名字則與西單附近的一條胡同相關，取名朱靈境。關景恒是過了氣的選秀歌手，從小鎮出走到北京，之后抓住創業的風口，策劃了一款追星APP“粉蝶”。他在融資的過程中，遇見了風險投資經理朱靈境，兩人戀愛、結婚。隨著“粉蝶”的誕生、火爆到衰落，他們的婚姻也走到了盡頭。

《景恒街》里的人物，都是煢煢孑立的都市人。在笛安的筆下，這些人的命運自由地延伸著，他們創業、投資、戀愛、出軌、背叛，“表面光鮮亮麗，實則每個人都焦慮而孤獨，千瘡百孔”。朱靈境的上司“鋼鐵俠”，和妻子的婚姻名存實亡，愛著自己的同事，同時又和朱靈境糾纏不清;關景恒在“粉蝶”火爆之時，設下圈套將好友合伙人踢出局。

作為一個寫作者，笛安內心真正關心，或者說想寫的是欲望。“人的欲望有貪婪、不合理的地方，亦有合理的。我更多時候是將人物的欲望呈現出來，并去尋找、挖掘欲望背后的故事。”

2018年12月12日，人民文學獎頒獎禮。笛安涂著大紅唇，從中國作協副主席李敬澤手中接過長篇小說獎獲獎證書，獲獎作品正是《景恒街》，頒獎詞是：“不動聲色之間可見時代運行軌跡、社會轉型風貌與情感結構變遷。”

臺上的笛安笑得有些靦腆——這是“80后”作家首次問鼎長篇小說獎。“得到通知后，我做的第一件事其實是百度了一下這個獎項。然后在歷任的獲獎名單里，我看到了很多課本中的名字，那一瞬間我有點緊張。”笛安后來回憶說，她所說的那串名字，有麥家、畢飛宇、劉震云，都是和她父母同輩的作家。

靠“龍城三部曲”登上作家富豪榜

笛安的父母李銳和蔣韻，也都是作家。在笛安的記憶中，他們相處的日常是這樣的：用排山倒海的排比句吵架，在菜市場吟誦和新鮮蔬果相關的詩詞歌賦……但作家父母并沒有在寫作上給予笛安更多的指導，甚至很長一段時間里，他們都覺得“女兒可能沒什么寫作的天分”。少年時期，笛安覺得唯一對寫作有幫助的，大概是家里成堆的書，她可以隨手拿來讀。

《景恒街》獲得人民文學獎長篇小說獎后，笛安帶著這本新書和全國各地讀者分享創作經歷和書中故事。

十二三歲時，笛安讀張愛玲的《傾城之戀》《沉香屑·第一爐香》等，一下子被文字所吸引，“故事不一定能看懂，但就是覺得文字好聽”。后來，她又讀魯迅、老舍，讀《紅樓夢》，讀各種大部頭著作，在文學世界里行走和暢想，“執著地追逐著文字的描述在人的頭腦里造成的絕美想象，因為在童年里從沒有見過撲面而來的繁華跟絢爛”。但她從未動過寫作的念頭。

2002年，笛安到法國留學。頭幾年住在一個小城里，漂亮、安逸。窗外是一條獨自蔓延的公路，有時重型卡車呼嘯而過，帶起瑟瑟的風，“有一種蕭條的感覺”。學習之余，她也幫房東帶孩子，但更多的時候是獨在異鄉的孤獨。

有一天，聽著房間里壞掉的老壁爐漏雨的滴答聲，笛安打開燈和電腦，想和自己說說話，但又不知如何說起。“那就編個故事，自己講給自己聽吧，在虛假的故事里，放進去我真正的人生。 ”

寫作成為她抵抗孤獨生活的工具，于是便有了《姐姐的叢林》：姐姐北琪性格溫和、相貌平平，妹妹安琪才華和美貌兼而有之。媽媽的妹妹絹姨風情萬種、離經叛道，闖入她們平靜的家庭，之后發生了各種各樣的感情糾葛。故事里，姐姐總是充滿熱情地投入生活，卻永遠被生活打敗。

2003年，這篇小說發表于《收獲》中長篇專號的頭條，“我那時候有些害怕地問自己，如果這就是我人生最美好的瞬間了，那往下的日子，我該怎么辦？”她有些惶恐，但也打算繼續試一試，畢竟“《收獲》愿意用我的稿子，也許這證明了，我可以接著寫。”那一年，笛安20歲。

第二年，笛安完成自己的第一部長篇小說《告別天堂》。她首次將故事發生地放置在龍城，那個“閉塞、冷漠，沒有藝術、沒有生機”的工業城市。她從宋天楊、江東、周雷等人的視角來描述他們的生活。小說的女主角宋天楊是醫院的護士，面對著一群患白血病的孩子。現實中，笛安的外公是醫生，她從小和外公外婆生活在一起。X光片放到光板上的情景和醫療器械的轟鳴聲，這些童年的專屬記憶都被她寫進了小說中。

起初《告別天堂》賣得并不好，直到幾年后《西決》火爆時，才跟著賣起來。也是因為《西決》，笛安開始走進公眾視野。

小說《西決》講述的是龍城里鄭氏一家三個堂兄妹在家族漩渦中掙扎成長的故事，2009年首印就印了20萬冊，兩周后即加印。當時笛安已是郭敬明旗下最世文化的簽約作家，連公司樓下報刊亭大爺也進了三五本來賣。“你知道這是什么意思？”郭敬明對她說，“你從此不一樣了”。

“這本書讓我有信心在幾年內靠版稅養活自己。”之后，笛安決定回國，做一位專職作家。于是便有了《東霓》和《南音》，這三本書被稱為“龍城三部曲”，賣出了上百萬冊，也把笛安推上了作家富豪榜。

不再無所畏懼

“以嚴肅文學之姿，進入到青春文學市場。”當時的媒體是這樣介紹笛安的。彼時青春文學正熱——從“新概念作文大賽”走出的韓寒、郭敬明、張悅然，被稱為“青春文學的三駕馬車”。但同為“80后”，笛安寫的既不是殘酷青春和另類生活，也不是反叛教育體制的話題性小說，而是傳統的家族倫理。

因為“龍城三部曲”，笛安也慢慢地進入正統文學界的視野——2012年，“龍城三部曲”完結那一年，她被請去中國作協大樓10層開自己的作品研討會。在她之前，很少有青春文學作家在中國作協召開這樣的研討會。

那個夏日的午后，29歲的笛安成為討論的對象。“笛安有一個特殊的資源和使命、責任，肩負了我們這兒可能沒干好、中斷的，新文學以來的精英文學傳統怎么跟‘80后的寫作結合的問題。”學者邵燕君在會上說。之后好幾年的時間里，在媒體報道和文學批評中，笛安都被頻繁稱作“連接青春文學和嚴肅文學的橋梁”。

關于“橋梁”的評價，笛安說：“我從來沒有試過給自己定位，我只知道，我的每一篇小說都必須要竭盡全力地讓自己滿意。我并不認為青春文學和嚴肅文學是簡單的對立關系，《麥田里的守望者》也是青春文學，但是沒有人說它不嚴肅。”她覺得在自己的作品里，“青春只是背景，寫的都是城市里的情感和鄉愁”。

笛安現在很少回頭看自己的作品。有一次，“龍城三部曲”做活動，其中一個環節是在臺上朗讀《東霓》的片段，“當時恨不得鉆到桌子底下去，覺得很尷尬，一個勁兒在心里問自己：那是我寫的嗎？” 2010年《東霓》出版時，笛安曾說“（東霓）這個角色最原始，個性最像我自己”。東霓是個30歲的女人，因小時候父母經常吵架而缺乏安全感，表面尖酸刻薄但內心脆弱，會飛蛾撲火一般，“跌得頭破血流也愿意”。

少女時代的笛安，長得漂亮，有股酷酷的勁兒。但在長輩的眼中，她卻是“一個精神不太穩定的少女”，朋友甚至稱她“有神經病”。“或許因為年輕，我覺得自己配得上自己得到的一切。有一種驕傲，相信自己與眾不同。”笛安是獅子座，“她有一種獅子座的淡定和無畏”，張悅然這么評價她。笛安自己最欣賞的女性則是《飄》中的郝思嘉，“內心有非常深的悲涼，但是活得特別無所畏懼”。

笛安出生在文學之家，從小接受文學熏陶。圖為父親李銳（左）和她一起去拜訪作家史鐵生（中）。

幾年前，她參加一個文學會議，一桌子男人都在談論卡夫卡，她覺得氣氛有點詭異，“這桌上就沒有一個不喜歡卡夫卡的人嗎？”她問，“我真沒有那么喜歡卡夫卡”。在座一位男性評論家的話讓她至今記憶猶新：“你要說你不喜歡卡夫卡，我還覺得有點意思，要是一個那種寫暢銷書的，我就不說這話了。”她一聽差點急了，“我跟他說，我就是寫暢銷書的呀！我覺得挺驕傲的，誰不希望有讀者！”

近幾年，笛安變了。變化以女兒的出生為分界線，這件被她自評為過去4年——從上一本書《南方有令秧》到《景恒街》——中最重要的事情，讓她“自然而然變成一個相對更平靜的人”。

伴隨著青春文學熱潮漸漸退去，“80后”那批書寫青春的人，有的停筆，有的還在繼續。笛安依然保持著寫作的熱情，對于自己想要什么，想要成為什么樣的人，她非常篤定。

比如，她想要做一個好母親，陪伴女兒成長。比如，她的終極夢想是“寫一本像《卡拉馬佐夫兄弟》那樣的小說”，“我希望用一生去接近它”，她說。那是俄國作家陀思妥耶夫斯基的最后一部長篇小說，也是一部未完成的作品。作家一直在寫，直到生命最后一刻——筆筒落地，滾到柜子底下，他去搬柜子，用力過大，血管破裂，再也沒有醒來。