探討戲劇表演中臺詞與演員情感動作的融合

龔 弦

（貴州省黔劇院，貴州 貴陽 550081）

一、引言

戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括歌劇、舞劇、話劇以及音樂劇，通常具有一定的文學(xué)表達(dá)內(nèi)涵，藝術(shù)色彩強(qiáng)烈。新的時代，涌現(xiàn)了諸多新的文化表現(xiàn)形式，戲劇正在從群眾的視野中淡化，尤其是對于青年人的吸引力正在降低。因此，有必要創(chuàng)新戲劇表演，增強(qiáng)演員臺詞與情感動作的融合。

二、臺詞與演員情感動作詮釋在戲劇表演中的作用

臺詞是表演中的必要條件，能夠豐富舞臺的表現(xiàn)效果，在表演中帶來情感的波動。優(yōu)秀的表演能力需要臺詞襯托與點(diǎn)綴，臺詞的展現(xiàn)效果體現(xiàn)了演員表演功底。在臺詞表現(xiàn)的過程中，肢體語言的輔助十分重要，可以呈現(xiàn)出劇本人物的內(nèi)心情感與性格特點(diǎn)。在戲劇表演中，要求演員具有較高的專業(yè)素養(yǎng)，在舞臺表演過程中展現(xiàn)出故事的深層情感，令觀眾感受到劇本要表達(dá)的內(nèi)涵，并引起一定的共鳴。演員在詮釋劇本情感時，不僅需要比較強(qiáng)的領(lǐng)悟能力，還需進(jìn)行各種類型的訓(xùn)練，不斷提升自身的修養(yǎng)。戲劇情感的宣泄依賴于演員對臺詞掌握情況與肢體語言的表達(dá)，輔以精致并內(nèi)涵豐富的臺詞，拉近舞臺與觀眾之間的距離，令觀眾融入到舞臺表演情緒中。

三、戲劇表演中演員臺詞和情感動作的融合

（一）重視戲劇表演的真實(shí)性

戲劇中的故事取材大多源自于生活，并且取自生活中的深刻事件，而戲劇在舞臺表現(xiàn)中呈現(xiàn)了故事的精華，不斷放大了生活中故事的縮影，進(jìn)而令觀眾在觀看的過程中產(chǎn)生思考。戲劇表演與生活有緊密的聯(lián)系，劇本的創(chuàng)作需要具有一定的真實(shí)性，如果舞臺劇情是隨意創(chuàng)造的，則很難引起觀眾的共鳴，無法表現(xiàn)戲劇本身的表演價(jià)值。真實(shí)的戲劇表演主要涵蓋了故事情節(jié)、服裝容貌、語言背景以及表演者的動作情感，表演的過程中需要結(jié)合情景道具，演員要“寄物于景、寄情于景”，方能體現(xiàn)出情景道具的設(shè)置作用。只有借助貼切的臺詞和情感動作才能展現(xiàn)出更加逼真的表演效果，發(fā)揮出戲劇表演的魅力。

比如，在戲劇《灑滿月光的荒原》中，女主角“細(xì)草”出嫁這一環(huán)節(jié)是整個戲劇的高潮部分，劇情主要描述兩個相愛的主人公，因?yàn)闊o法在一起而內(nèi)心飽受煎熬。如，演員在表達(dá)臺詞時注重了表演的真實(shí)性，在臺詞表達(dá)中注入了情感：細(xì)草（平靜地）“我要走了，要嫁到底窯去了。”，細(xì)草（兇狠地報(bào)復(fù)）“那個男的是個趕馬車的，不如你！”，此段表演由大量的獨(dú)白構(gòu)成，展現(xiàn)了主人公糾結(jié)復(fù)雜的心理狀態(tài)，隨著劇情的不斷深入，細(xì)草無法改變嫁作他人的命運(yùn)，在劇中大喊了出來：“小馬！小馬！你等等我！”。逼真的演出表現(xiàn)出了人性與生俱來的復(fù)雜、猜忌以及冷漠，真實(shí)而富有張力的表演為觀眾留下了深刻印象。

（二）演員要深入理解臺詞

臺詞在戲劇中的表達(dá)十分重要，在大多數(shù)時候具有一語雙關(guān)的效果，因此，演員需要深入理解臺詞的表達(dá)意義，分析臺詞本身表達(dá)的原因，以及劇本人物的心情狀態(tài)。例如，在話劇《暗戀桃花源》中，在演繹男女主角分手臺詞的時候，展現(xiàn)了雙方糾結(jié)的傷心情感，臺詞的表達(dá)背后蘊(yùn)含了深刻情感，將觀眾的情緒帶入到了舞臺表演中，引發(fā)了觀眾的共鳴。如果演員在表演的過程中臺詞陳述簡單，則難以展現(xiàn)出演員的內(nèi)心情感，該部話劇之所以得到了成功，在一定程度上取決了演員的表演功力①。由此可見，深入分析表演臺詞是演員的必修課，也是戲劇表演中的重要工作。挖掘臺詞潛在的含義，能夠發(fā)現(xiàn)臺詞中承擔(dān)的情感，令劇本中的角色展現(xiàn)更加飽滿豐富，增加戲劇的觀賞性。

（三）注重情感細(xì)節(jié)的表達(dá)

細(xì)節(jié)決定成敗，在戲劇表演之中更是如此。戲劇表演十分重視演員對情感動作細(xì)節(jié)的表達(dá)，為觀眾展現(xiàn)出戲劇表演的魅力。在準(zhǔn)備演出時，深刻剖析人物的內(nèi)心情感，才能更好的將情感動作與臺詞相融合。例如，在話劇《將愛情進(jìn)行到底》中，其中有一幕情節(jié)描述的是女主角的父親反對男女主角在一起，女主角為了愛情，沖動之下要與父親決裂，并大喊：“我把你給我的都還給你”，扔掉了自己的外套、背包、首飾，但是那條男主角送她的紅色圍巾卻沒有扔掉②。由此可見，臺詞與情感動作的結(jié)合，展現(xiàn)了女主角的內(nèi)心。在表演的過程中，演員深刻理解了故事中的人物感情，合理把握了對人物的演繹，將臺詞與情感動作流暢的展現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)了觀眾的情感共鳴。

四、結(jié)語

總體上來講，藝術(shù)來源于生活，產(chǎn)自于生活并服務(wù)于生活。我國的戲劇發(fā)展至今已經(jīng)有了一百多年的歷史，隨著戲劇的發(fā)展與變化，愈發(fā)與人們的生活相貼近。在舞臺表演的過程中，需要注重對真情實(shí)感的把握，是戲劇表演的靈魂所在，并引發(fā)群眾的共鳴，令舞臺上的戲劇對觀眾產(chǎn)生深刻影響。

注釋：

①門慶寶,谷金洋.淺談戲劇表演中臺詞與演員情感動作的融合[J].戲劇之家,2019(01)：35.

②李曉東.戲劇表演中臺詞與演員情感動作的融合[J].戲劇之家,2016(21)：39.