論劇種傳統元素的保護與創新

鄔 云

（安徽省黃梅戲劇院，安徽 合肥 230000）

一、引言

在璨若星辰的藝術長河中，戲曲藝術可謂是極為耀眼，三百多個劇種就好似三百多顆明珠一般，匯聚在一起，煥發出璀璨的光芒。正因為各劇種各放異彩、五光十色，才使得這光芒愈發奪目、長久不衰。但隨著時代的變遷，各劇種也在不斷地發展變化中，對于創新的呼聲不斷高漲，對于傳統的保護不斷下降，劇種發展之路何去何從成為了眾多業內人士最為關注的話題。本文對這一問題做一闡述，希望可以對于各戲曲劇種的積極發展起到一點微薄之力。

二、保護劇種傳統的意義

下保護劇種傳統的意義。在戲曲多元化發展的浪潮中，保護各劇種的傳統元素對維護戲曲藝術的多樣性具有十分重要的意義。

第一，區分各劇種的重要之處就是其所具有的獨一無二的傳統展現。

如曲調，如唱腔，如樂器，如身法，如道具，如絕活。任何劇種，如果拋棄傳統，沒有任何特色，就會在戲曲藝術之林中失去地位，逐漸被同化或是消亡。曾經在電視上看到過一個小劇種的表演，其唱腔已經基本歌曲化，聽上去就像一個民歌小調，并且也聽不出其地域特色，身段表演也看不到劇種的特色，已然失去了戲曲所本應具有的特點。不過，保護傳統，并不是原封不動地予以繼承和保留。保守傳統與創新發展相輔相成，創新的目的是為了更好地保守。一個劇種如果不加以創新和變革，也就無法與當代社會相適應，也就沒有了生命力。創新的目的是使劇種恢復活力，創造性地使其轉換為現代型，使傳統發揚光大，與當代社會相適應，并使之生生不息、代代不斷。

第二，從發展的根源來看，也不應把傳統與創新對立起來。

傳統并非一潭死水，而是一個動態系統。人們在社會實踐中創造傳統，并在實踐中去豐富與革新傳統。所以不能把傳統簡單地視為“過時的玩意兒”，而應當認識到它同時關系著現在和未來。把創新看作“反傳統”的思維方式就是把傳統與創新對立起來。其實，任何創新都只能從傳統出發，否則便成為無源之水、無本之木。所以對傳統決不能采取一概否定的態度，而必須本著實事求是的原則，在實踐中加以檢驗。國粹京劇也是在當年的四大徽班進京后，汲取了漢調、昆曲、秦腔中的優良元素而又不失本色，從而升華出了京劇。當然，創新也并不等于先進，這是兩個不同的概念。因此，學習與引進其他劇種的精華或其他藝術形式，必須作具體分析，一定要從本劇種實際出發。一個成功的創新跳躍，決不是全盤引進，而是在精習自己傳統的基礎上，一面學習他人的長處，一面對本劇種進行革新，不斷提高自己的藝術水準。傳統能否煥發青春，能否在新的歷史條件下得到弘揚，關鍵在于人們用何種思維方式對待傳統。

第三，從劇種藝術與戲曲文化的辯證關系看，戲曲藝術的繁榮并非是某一個劇種作用的結果，而是所有劇種共同創造的。

當然，由于各劇種條件的不同，所起的作用各不相同，但這只是作用大小的問題，而不是有無的問題。所以各劇種應是平等的，需要相互尊重、相互學習，而不應有高人一等的優越感。任何一個劇種，作為中國戲曲藝術組成的一部分，都不是孤立的。因此，只有各個劇種充分發揮自己的特點，作出應有的貢獻，戲曲的發展才會有可靠的保證。相反，一個劇種如果不顧自己的傳統特點，一味模仿或照搬別的劇種，不僅不會有好的發展，甚至會走上消亡的道路。戲曲劇種發展的歷史長河中也不乏隕落之星。

三、保護劇種傳統元素的問題

保護傳統元素首先需要認識到：傳統元素不是自然而然地融入時代的，傳統總是一個特定時代的反映，是在一定歷史背景下形成的，必然具有階段性及局限性。事物從來都是精華與糟粕并存的，保護傳統的過程從本質上說是一種選擇，是一個取其精華、去其糟粕的過程，同時，它也是一個逐漸遞進的過程，每個歷史階段都會產生具有該階段特點的傳統元素，也需要進行篩選。如曾經山東棗梆戲演出的《徐龍鍘子》中的“鍘活人”、《三開膛》中的“剖腹”、《奪金杯》中的“火燒油炸”等傳統絕活，都因其恐怖血腥，又與劇情描寫、人物塑造關系不大，故而慢慢被遺棄或禁止了。

而保護劇種傳統元素的關鍵則是劇種的創新，隨著社會發展進程的加速，傳統元素的空間被壓縮了，這其中有諸多因素的影響。但傳統本身的應對不夠靈活、缺乏創新也是一個重要因素。一方面是固步自封，不求變革而落伍于時代；另一方面則身在寶山而不自知，優秀的傳統絕活兒沒有得到充分的開發和利用。傳統只有從社會發展中審時度勢，從現代精神中激發情感，從人民群眾需要中探索方向，從現實生活中汲取養分，才能生生不息、綿延不絕。

保護傳統同樣也離不開政府的大力扶植，政府要積極引導傳統元素與市場經濟發展相適應，加大財政投入，建立傳承機構培養傳承人。制定劇種傳統元素的保護、開發與復興戰略，運用法律手段推動保護與復興。要加強宣傳、教育，徹底掃除制約保護與復興的觀念、做法和體制等瓶頸，堅決打擊假借保護傳統之名宣傳守舊、落后意識的行為。具體措施可參考如下：

第一，需要對劇種的優良傳統元素進行發掘與提煉，去粗取精。全面的保護難度肯定會很大，從自身完善出發較為現實。

第二，將傳統與創新有機的結合，多做嘗試與調整。傳統也可以時尚，對傳統的創新不是對傳統的破壞，相反是對傳統的傳承與可持續的保護。

第三，可以設立傳統元素研習所，培訓研究與傳承人員。

第四，要樹立強烈的危機意識。比之大劇種，一些小劇種可以說根本不在同一個量級上，要培養危機意識與歷史使命感。

四、結語

各劇種保留的傳統元素不是所有的東西都是精華，有科學的，也有愚昧的；有進步的，也有落后的。保護傳統不是不要講科學，對于其中有益的東西應該吸收借鑒，對于無益于人的思維意識和社會進步的，不該保護的就記載后完全拋棄。只有在傳統的基礎上尋求創新，在創新中發揚傳統，進而升華傳統、豐富傳統，保持劇種的鮮明特色，這才是各劇種的發展之道，也是中國戲曲得以發揚光大、永葆青春的不二法門。