微顫音在單簧管演奏中的使用探析

趙 丹

（廣東海洋大學，廣東 湛江 524000）

一、前言

微顫音是器樂、聲樂演唱及演奏過程中出現頻率較高的一種手段。特別是在薩克斯、長笛演奏過程中，顫音已成為普遍存在的一種形式。但是在單簧管演奏過程中，微顫音并沒有得到重視，國內外音樂界也沒有對單簧管演奏過程中微顫音的使用設置明確的定論。部分人員甚至認為單簧管演奏中微顫音的使用是可有可無的。上述錯誤的觀點嚴重影響了單簧管演奏效果，因此，對單簧管演奏中微顫音的使用進行適當分析，具有非常重要的意義。

二、微顫音概述

微顫音（Vibrato）又可稱之為揉弦或者腹顫音、自然顫音等。相較于傳統顫音（trill）演奏而言，單簧管演奏過程中微顫音并不需要利用手指快速的在單簧管半音間演奏，而是運用特殊技法，產生不到半音距離的輕微振動的效果①。

三、微顫音在單簧管演奏中的使用方法及技巧

（一）單簧管演奏中微顫音的使用方法

單簧管演奏中微顫音的發出，主要是以尋求非正常音高樂音間快速振動的一種發音方法。為了獲得微分音，演奏人員往往需要在單簧管演奏過程中改變傳統吹奏方式。利用氣息顫音或者唇顫音的方式，進行演奏。

一方面，氣息顫音主要是通過調整單簧管吹奏氣息，促使腹肌群、喉腔、聲門同時造成振動效果。由于演奏人員自身機體功能的限制，通過腹肌群、喉腔、聲門振動調節吹奏氣息僅可以產生小范圍音波動，導致其無法掌握穩定、確切的發音方法。這種情況下，演奏人員就需要進行大量的輔助技能練習，以便在單簧管演奏中產生醇厚、豐滿、優美、圓潤的氣息顫音應用效果。

另一方面，唇顫音主要是通過調整嘴唇或者下顎對笛頭的壓力，結合吹奏氣息的變化，而產生的微顫音②。在單簧管演奏過程中唇顫音應用方法較簡單便捷，應用范圍較廣。但是由于個人嘴唇厚度、振動深淺、唇部壓力大小、唇波動快慢、簧片卡子材質、簧片卡子松緊、簧片卡子大小等因素均會影響唇顫音效果。因此，根據演奏者差異，其在單簧管吹奏時應用的唇顫音在聲音、音色等方面也存在一定差異。此外，在音樂界中還存在除氣息顫音、唇顫音以外的單簧管微顫音演奏方法，如擺動樂器發音、鼓腮調整氣息發音等。上述方式均以獲得更豐富的單簧管音響效果為目標，具有較大的聲音變化潛力。

（二）單簧管演奏中微顫音的練習技巧

為了在單簧管演奏中正確演奏微顫音，演奏人員需要從呼吸訓練、發音及吐音訓練、音色訓練等方面，進行大量的訓練。

首先，在呼吸訓練過程中，需要以氣息的運用為重點。從胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸三個方面，充分利用胸腔、腹腔橫膈膜，進行飽滿、快速的吸氣練習及均勻、緩慢的呼氣聯系。同時在換氣時，應有意識的松弛胸腹部橫膈膜，將沒有使用完畢的氣全部呼出隨后再吸入，以達到氣息呼、吸輕松自如的效果③。

其次，發音練習又可以稱之為樂句的起音練習，其對整體樂句中微顫音演奏過程中音色、力度均具有較大的影響。特別是在唇顫音應用過程中，為了保證微顫音穿透力強、松弛，且具有生命力及色彩感，應在笛頭放在嘴中時，下唇向內包住下牙，下嘴唇接觸哨片斜面約1/2的位置；而上牙輕輕咬住笛頭斜面約1/3的位置（力度剛好使笛頭不滑動）；此時嘴角以微笑狀向外側拉緊，但無需過度用力。且在演奏過程中應避免呼吸時臉頰鼓出，保持正常微笑狀。同時放松面部肌肉，在呼氣、舌頭離開哨片的瞬間，發出聲音。結合氣息、舌頭、口腔、手指的配置，可以吹奏出具有色彩感的聲音；而在吐音訓練時，應盡量用舌頭觸碰哨片頂部，或者將舌頭貼近下牙，促使舌頭拱起來觸碰哨片。整個過程中均需保持不間斷的氣壓、氣流。

最后，單簧管音色具有低音區渾厚飽滿、中音區柔和圓潤、高音區明亮清晰的特點。但是由于不同作品風速、語言及作曲家演奏習慣具有較大差異。因此，在訓練過程中應加強對作品的分析研究。根據作品風格及情緒內容差異，對微顫音頻率進行適當調整。

四、結語

綜上所述，單簧管演奏過程中微顫音的應用不僅為單簧管演奏帶來了新的生機，而且也展現了特定時代單簧管演奏作品類型、風格的變化。因此，在單簧管演奏過程中，演奏人員應該綜合考慮單簧管演奏作品類型、年代、風格等因素，認真思考單簧管演奏過程中微顫音發音原理及發音方法。不斷豐富自身關于單簧管演奏過程中微顫音的演奏知識及技巧，以便更加合理的使用微顫音，促使單簧管演奏獲得多樣的音響效果。

注釋：

①郭世雄.試論單簧管演奏中的氣顫音 [J].音樂時空,2015(10)：89-89.

②牛文俊.論如何演奏好單簧管[J].神州旬刊,2016(06)：97-97.

③陳泉兵.淺談薩克斯管的音色[J].新課程導學,2017(26)：13-13.