淺析《安德魯與多莉尼》中老年形象的構(gòu)建

李碧萱

（天津師范大學，天津 300000）

《安德魯和多莉尼》取材于高茲及其妻子的真實故事，在多莉尼 82歲、高茲 84歲的時候，兩人在巴黎家中打開煤氣自殺。 此前一年高茲出版了《致D的信》，表達了一對老年夫妻在日常生活中的溫情。《安德魯和多莉尼》這部默劇把阿爾茲海默癥作為主要元素，表現(xiàn)出老年人的真實情感訴求。

故事主角是一對老年夫妻，和很多老夫妻一樣，安德魯與多莉尼每天沉浸在生活瑣事中，他們倆甚至為了向兒子爭寵而互相吵鬧。但當多莉尼被查出患上老年癡呆后，安德魯開始回憶起兩人年輕時的美好時光，并細心照料病中的老伴直到死亡。該劇選取了普通人的日常生活作為題材，把深沉的思考埋進日常小事，讓平凡的老年夫妻出場，他們所表現(xiàn)的是絕大多數(shù)人都能感受到的家庭生活。該劇用肢體進行表演這一特點，人的語言被弱化，聲響被突出。全劇貫穿的安德魯敲擊打字機的聲音和多莉尼的大提琴音樂交相呼應，用抽象化的藝術(shù)手法將二人的關(guān)系凝練為兩種聲響的對抗和互動。直到多莉尼因病情加劇無法拉出完整的曲子，斷續(xù)的音符猛烈沖擊著每位觀眾的心。

大眾對老人總是會產(chǎn)生衰老的刻板印象，一個人的年齡越大，他的語言、體力、記憶、溝通能力就越為減退，這種現(xiàn)象使得他們?nèi)缤⑼粯佑字桑瑒≈泻芎玫谋憩F(xiàn)了安德魯和多莉尼的這一特點，開頭展現(xiàn)了老夫妻互相斗氣。安德魯想專心寫作，不停的在書桌前敲擊著打印機，而多莉尼卻偏偏要在客廳的一角練習大提琴，兩人為要做的事情互相干擾又互不相讓，用打字機和大提琴的聲音作為自己的武器，這種劇情能夠在日常中找到原型事件，就像自家老人在舞臺上似小孩一樣吵嘴。行為上的退化，會使得大眾產(chǎn)生老人能力不足，喜以自我為中心，不能很好的與外界溝通的偏見。二老的兒子就深有感觸，他萬分疲憊的回到家，多莉尼欣喜的放下自己的大提琴，拿出一件毛衣不斷的在兒子身上比劃，想讓兒子試穿，而彼時安德魯拿出了自己的得意之作，邀功似的請兒子品讀，而多莉尼再次拉過兒子，來去之間，兒子分身乏術(shù)，面對二老在他面前的爭執(zhí)，忍無可忍之下的離開了家。安德魯與多莉尼又在空蕩的客廳駐足，垂頭喪氣，這一幕的出現(xiàn)運用了滑稽的表現(xiàn)形式讓人哭笑不得，也使得觀眾產(chǎn)生共情，體會失落，有助于大眾更好的理解老人此時的心境。

故事的精彩上演離不開演員對人物形象的精巧雕琢。三個演員通過佩戴面具，穿梭于七個角色之間，蘊藏魔力的面具，超越了有聲語言，成為情感的牽引。演員拋去語言后，在肢體表演時注意了很多細節(jié)去表現(xiàn)兩位老人的形象，多莉尼在病重時走路比平常更加顫顫巍巍，扶墻出入，甚至表現(xiàn)了手指關(guān)節(jié)的彎曲程度，她從意氣風發(fā)的拉大提琴到患病后拿起大提琴的遲疑，肩膀一垂，緩步起身，離開大提琴。這樣的動作細節(jié)在表演時被觀眾捕捉，震撼被成倍放大，為多莉尼垂垂老矣的狀態(tài)感到悲哀，觀眾的心會隨著演員的動作而起伏。安德魯和多莉尼為穿衣服而爭執(zhí)的這場戲，多莉尼用收手抱胸和拍打安德魯?shù)膭幼鞅憩F(xiàn)出她極大地不滿，但安德魯隱忍包容給她一個若有若無的溫柔擁抱，肢體的表現(xiàn)力在這里發(fā)揮到了最佳，沒有一句臺詞甚至豐富表情也被隱藏在面具的后面，卻體現(xiàn)了老兩口互相取暖的濃濃溫情。而當多莉尼走到了生命的盡頭，安德魯沒有哀嚎，只是默默地蓋上琴盒，此時無聲勝有聲。

多莉尼是逐漸失能的典型化老人形象，大眾在日常中大多把視角放在了他們在生活中遇到的自理困難上，而忽視患病老人真正的需要。多莉尼把襪子戴在手上，反穿著大衣，把手提袋當帽子戴，安德魯終于絕望地意識到，多莉尼的病，使她失去正常的生活能力。自理能力喪失，生理機能退化，加上病痛折磨，渾渾噩噩的多莉尼也被動的意識到自己的失能，表現(xiàn)在第一次發(fā)現(xiàn)自己不會拉小提琴的惱怒上。而安德魯全心全意的付出他讓心愛的女人，減輕痛苦走到最后。默默地開始，默默地結(jié)束，多莉尼是幸運的，受到了安德魯充分的照顧，安德魯?shù)男袨橐埠粲踔^眾對失能老人的理解和人文關(guān)懷。

《安德魯和多莉尼》這部默劇雖然在很大程度上偏離了它的故事原型，把阿爾茲海默癥作為主要元素，卻表現(xiàn)出了老年夫妻間的溫情和對生死的探討。