淺析立體花卉元素在服飾設計中的運用

余子硯

（湖北美術學院，湖北 武漢 430000）

一、立體花卉裝飾的定義及發展源流

立體花卉是指利用人造物對自然植物的形態、色彩、結構、肌理進行模仿式的形態抽象與提純。借鑒與觀察的主要對象為花頭的形態構造與花枝莖葉的蔓延布局形勢。花瓣、花蕊、花枝與葉片是構成立體花卉的基本要素。鮮花的花頭是立體花卉的主要模仿對象，通過運用布片、織帶、絲帶、管珠片、金屬絲與樹脂等材料，將其再拼合而成的人造裝飾物。立體花飾在人類文明發展的早期就已出現，主要運用在頭冠及祭祀裝飾物上，在文藝復興之后即已發展成熟。在人類服飾文化長期的發展進程中，花卉元素一直與女性服飾緊密相連，以花卉為主的裝飾乃至圖案，在象征性上與穿著者達成了某種共識——花卉與女性的美麗特質及形態隱喻。立體花卉的表現圍繞著玫瑰、百合、鈴蘭等形態，在結構與布局形式上進行圖案化的改造提純，這些運用在傳統的宮廷禮服設計中比比皆是。以鮮花為主的植物元素，填充著服飾的內廓形，使女性服飾造型與裝飾特征更具生命與活力的象征性。布片貼花、珠繡、法式立體刺繡與絲帶花刺繡是傳統立體花卉的主要表現形式。

二、立體花卉設計范疇與研究意義

（一）定位設計范疇

立體花卉作為結合了大量傳統手工藝技法的一種設計元素，其在服裝設計中的定位范疇主要表現在主題裝飾、風格化體現及元素所運用的主要設計品類三個方面：

1.對應的主題

主題定義作為服飾設計的首要流程，服飾設計內涵的敘事與象征在主題下得以合理化。當代服飾藝術風格上普遍的懷舊性，即對“舊事物的新改造”態度，使傳統手工藝技法在服飾設計上的運用煥發出新的生機，縱觀近年設計主題的發展趨勢，復古懷舊的浪漫主義服飾風格大行其道，服飾外形的復古特征與線性布局的強調，使立體花卉成為其設計的主流表現元素，在加強女性特征的同時，服飾表面裝飾的華麗與繁復感也得以被強化和放大。

2.風格化的體現

在復古情懷的大背景下，維多利亞、拜占庭、西西里、哥特、新浪漫主義等風格在秀場流行中不斷反復。花卉成為表現這一類風格的重要代表性裝飾元素，在平面的基礎上豐富層次與體積感和肌理特征夸張的立體花卉裝飾大量涌現，除傳統絲帶珠片縫合外，多種材質的綜合塑造手段也得以成熟利用，3D打印、熱縮片與感光固化樹脂（膠滴材料）的普及極大的擴展了這一裝飾手段的表現方式，表現出更為精致的藝術化效果。

3.所運用的主要設計品類

花卉元素作為女裝設計的主要裝飾語素，工藝的成熟與發展及服飾“重裝飾，輕設計”的普遍趨勢，使這一裝飾元素，由傳統的高級定制與婚紗禮服范疇拓展至高級成衣與度假系列設計之中，配飾物設計的工藝品化與個性化趨勢，也使立體花卉的裝飾手法得到了多層面的發展。

（二）研究的意義與價值

在服飾裝飾藝術高度發展的今天，從傳統對立體花卉的技法創制手段研究，提升到作為一種主流趨勢下，流行設計元素方法論層面上進行系統的探討，其作用與具體手法模式尚有待進行條理化分析與梳理，也是該方面研究的主要趨勢方向。對于完善服裝與服飾品具體設計手法的運用與服飾語言表述形式的豐富上起到了積極的補充作用。

三、立體花卉裝飾的種類與材質

（一）種類

主要模仿對象為植物的花頭，依照具體種類可分為仿真壓燙類布藝花、對材料進行紙質化處理的折紙花、傳統絲帶緞帶花、法式鉤針刺繡的珠片立體花、結合皮毛皮草的綜合工藝立體花、激光薄金屬片切割花、感光固化樹脂滴膠花、熱縮片花和3D打印材料的抽象造型立體花卉。

（二）材質

材質上主要體現為仿真與抽象化形態綜合材料兩大類，仿真材料以歐根紗、真絲綃、薄絹布、桃皮絨和化纖織物為主，通過高溫模具壓燙的定型處理，運用抽拉、纏繞、折疊與縫合，組成還原度極高的人造花卉。抽象形態花卉綜合材料主要為打印模塊單位元素、羽毛、皮革、塑料樹脂片所構成的夸張類花型造型，手法上較為新穎且人工密集度低是其優勢特點。

四、立體花卉元素的具體應用分析

本文以立體花卉作為服飾裝飾的單純化元素為角度，將服裝設計原理與設計構成形式美為理論基礎，結合流行趨勢的發展，探討其作用在服飾主體上的具體運用手段。

（一）立體花卉元素的裝飾部位

前胸、肩、背部肩胛骨及服飾袖口與下擺處是常見的主要裝飾區域。大面積的散落運用體現在裙擺，肩部的加高堆積，前胸的重點式排列與服飾背部結合挖空鏤空的設計對比是主要的運用手法。在具體款式上：折紙元素的立體花卉有時也會變成服飾結構中的一個部分，如將鈴蘭或百合的紙質形式融入到燈籠袖的膨大化設計中，上裝門襟和下擺的翻折式設計等。漸進地引入大體積的立體花卉元素增強了服飾廓形的設計細節，背肩胛與臀部加入立體花卉造型主要體現在婚紗禮服與高級定制方案之中，鏤空剔透與花朵裝飾積產生出強烈的視覺對比，透明網紗、水溶蕾絲與高堆積花卉群，構成了漸變化低至高的構成形式，在此類設計中大量呈現。

（二）加法設計基礎上的裝飾手法

立體花卉的結構體積在視覺上產生出質感方面的特異效果，在面料肌理層次高低點的構成上，營造出富有活力的生動感。加法設計通過大量元素的堆砌，運用不同材質對比產生出別致的繁復之美。高體積狀態下，各單一花頭與銜接元素的虛實排列，與材質吸光反光透視層疊的交替運用，是該方法的設計核心手法。

在面料裝飾織造技術高度工業化的今天，滿地花卉立體裝飾面料的普及化運用推動了這種以“極繁主義”風格為代表的設計手法的實現日益成熟。以透明網紗或高密度歐根紗為胚層，加入水溶蕾絲的不規則繡片為底紋，其上裝飾點綴半透明大塊珠片，并在此基礎上加入高體積絲帶花卉是該手法的主要呈現形式。

（三）單一元素的排列形式

立體花卉在服飾主體上常作為“裝飾點”的形式進行排列，卷曲的花莖與葉片作為高出服飾表面的次高層在服飾關鍵線型上進行蔓延。從構成形式上看，散落式與群合式是其主要分布形式，滿地散落在裙裝面料裝飾設計中運用普遍，極大地豐富了面料的精致感。群合式以放大夸張一個或幾個花頭簇集為主，其他花頭為縮小與簡化形態的散點式排列分布圍繞主體。疏落排列，利用莖葉的線性分布加以串聯，能夠在設計上起到強化裝飾線或弱化結構性可視縫合結構的作用。立體花卉元素的上述布局方式，在視覺上強化了面料肌理質感層次，提升了服飾表面積裝飾的藝術性。

（四）主題風格定位下的題材選取

以花卉題材為代表的浪漫主義服飾風格是近年來的主流趨勢之一，在具體風格表現方面又出現了維多利亞式、古典式波西米亞式、西西里式等具體若干分支。

以FENDI17-18秋冬高級定制為例，將“來自另一個世界的花園”定為主題，以印象派繪畫為靈感、運用鳶尾、雛菊與繡球花等花卉作為主要花型，呼應了主題群花并立特征的繁復之美。服飾的款式在實用款的基礎造型上被弱化，取而代之的是以蠶繭型廓形為基礎的各種高純度色彩花卉元素的高度運用，紗帶花似有似無的散狀邊緣形態與皮草團狀點綴，在邊緣虛實視覺效果上形成聯系與對比。多層次的花卉堆積，形成了視覺上的花海，完美地豐富了主題定義下的氛圍渲染。

（五）工藝與材料的多樣性融合

車線蕾絲在過去常作為婚紗禮服的裝飾主料，當代立體花飾藝術將車線蕾絲進行裁剪，通過片狀層疊縫合的形式，實現了滿底繁花與立體花層次的視覺過渡承接，增強了造型的靈動感。金屬材質的激光雕刻薄片、大面積水鉆與人造寶石的鑲嵌、燙金燙珠的散落、長短絨羽毛裝飾代表的花蕊結構，從形態上豐富了立體花式的造型美感。熱壓技術成為紗帶布片與樹脂聚合物相結合的主要造型手段，極大地還原了花瓣仿真肌理。東方風格特征的紗質立體花與傳統中國宮花制作技藝相結合，以梅蘭菊為主題強調花枝的立體化延展，并用水墨般的色彩點染進行烘托，豐富了立體花卉的選取題材與風格。

五、結語與展望

結合流行趨勢，立體花卉裝飾在近階段成為了設計中的熱點，是服裝面料改造與裝飾的主要常見元素。運用的手法上，多采用點的散落與群合排列，豐富了服飾的基本廓形。迎合時下流行的復古風潮，花飾造型中的莖與葉也以立體的方式結合服裝內部線型的分布排列展開，強化了服飾的華麗裝飾效果。工藝上，花卉邊緣處理手法更為成熟，也使花卉造型趨于完整化。多材質的組合運用使其仿真度與藝術化程度更高，面料裝飾制造技術的成熟也使立體花式點狀設計的運用域擴大。透明網紗結構強化，使立體花式以此為基底產生出直接貼合服貼合皮膚的效果。多材質多風格的格局成為主流趨勢，不斷地在花卉造型與材料運用中改良與創變，相關應用的具體研究也有待于進一步展開，不斷及時完善其理論設計手法和制作工藝，是下一步深入研究的主要范疇。