略論《二十四詩品》之委曲

摘要：唐代詩論家司空圖的《二十四詩品》是一部影響巨大的詩歌理論著作，這部作品在整個詩歌理論史上也占有重要的地位。其委曲一品的主要內涵是強調要隨物賦形，不拘一格。在文章的脈絡表達上要變化豐富，情節設置上要委婉曲折，描寫人物內心的想法。因其側重點不同，所以委曲可分為兩類：情節之委曲、詩中之委曲。

關鍵詞：二十四詩品;委曲;心境

“委曲”乃唐末詩人司空圖《二十四詩品》中第十七品，其原文如下：

登彼太行，翠繞羊腸。杳靄流玉，悠悠花香。

力之于時，聲之于羌。似往已回，如幽匪藏。

水理漩洑，鵬風翱翔。道不自器，與之圓方。

細讀原文才知“委曲”并非自己當初所會之意，然“道不自器，與之圓方”（《二十四詩品·委曲》），道和器是古代哲學的一對概念。《易·系辭上》：“形而上者謂之道形而下者謂之器，”道是指超乎形體之外的某種抽象的本質，而器則是指有形的具體事物，是道的具體表現。所以老子說：“樸散則為器。”司空圖借用這兩個概念，強調說明詩道不應有死板的形式。不自器，是說不用固定不變的形式來拘限自己。與之圓方，陸機《文賦》：“雖離方而遁圓，期窮形而盡相。”意思都是說，不能拘于一種形式，應圓則圓，應方則方，要隨物賦形，不拘一格。

委曲對平直而言，是指委婉曲折的藝術風格，與《縝密》屬于同一品類。但縝密從布局的角度講，主要指橫向的面上的各種內容的相互位置;委曲則從線索、脈絡的角度講，主要指縱向的情節發展過程中線索的經營安排，兩者各有不同的側重點。

這一章的前十句，全用形象的比喻描摹委曲風格的狀貌。作者告訴我們，委曲之風應如太行山萬綠叢中羊腸小徑的逶迤曲折，應如幽曲泉流的隱現明滅，縈紆往復，應如悠悠花香的無微不至，無遠不達。委曲之風必須有頓挫有波折。這種頓挫和波折是一種欲揚先抑的方法，目的是為了蓄勢，而不是方苞所批評的“力疲而委頓”。正像挽弓之際須審時而發，高歌之前應蓄勢凝神。只有這樣才能把箭射得更遠，調唱得更高。正是這種頓挫和波折才更加顯出文章的委婉曲折。“似往已回，如幽匪藏”，兩句是說委曲風格的作品，脈絡應該回環曲折，欲露還藏。當然，這種回環吞吐目的是使文章富于變化和動輒之美，避免那種呆、直、淺、解，一覽無余的弊病，而不是有意把文章寫得隱晦曲折。

（一）情節之“委曲”

在這本書中，崇尚自然是司空圖基本的美學思想之一，這種思想同樣也貫穿在本品之中。而在影視動畫作品中，動畫片《山水情》也體現了委曲的藝術風格。講述了老琴師在歸途中病倒在荒村野渡口，漁家少年留老人在自己的茅舍里歇息，老人感到寬慰。翌日，老人病體康復，取出古琴，彈奏一曲，琴聲把少年引到他的身邊。少年學藝心切，老人誨人不倦，兩人結為師徒。秋去春來，少年技藝大進，老人十分欣喜。但慰藉之余，思慮如何使弟子更上一層樓。一日，老人偶爾看到雛鷹離開母鷹獨自展翅翱翔的情景，豁然開朗。于是攜少年駕舟而去，經大川而登高山，壯美的大自然，使少年為之神往。臨別時，老琴師將心愛的古琴贈送給他，然后獨自走向山巔白云之間。少年遙望消失在茫茫山野中的恩師身影，頓時靈感涌起，盤坐在懸崖峭壁之上，手撫琴弦，彈奏著心中之曲，傾吐著對人生的贊美，悠揚的琴聲在山間回響。

整部影片沒有一個對話，都是管弦配樂，但人物內心的活動都透過畫面展現出來，人物內心的心情也不難理解，管弦配樂的背景讓人感覺到猶如一泓清泉，沒有一點浮躁的做作的感覺，讓觀眾感覺很清新、淡雅。人物之間的對話也通過山水以及山水之間的變化看得出來，人物的表情也很形象，通過他們的表情也能讓觀眾理解他們的心情，整部影片給人一種無以表達的美感。人物之間的感情真摯而又淳樸，沒有一句對話，卻時時都在表達感情，人物之間的感情讓整部影片充滿濃濃的情誼。

中國的藝術作品一向擅長借助外界景物來表達作者的心情，《山水情》中人物心理活動的表達方式很多樣，當師傅意識到徒弟需要更為廣闊的天空的時候，借助老鷹拋棄小鷹的一幕來點撥以及表達師傅的心情，影片也多次借助水中的魚兒和飄落的雪花表現主人公的心情。當師傅和徒弟要分手之前，他們乘坐小舟，河水洶涌磅礴，山石錯亂不堪，流水嘩啦，委婉地表達出師傅不舍得徒弟的復雜心情。師傅離開后，徒弟在山水的懷抱下繼續努力的學習樂器，山石層巒疊嶂，流水靜謐，迷霧皚皚，細雨紛紛，這一切都表現出徒弟彈琴的一種心境，表現出徒弟的琴技在不斷地提高，能夠和山水融為一體，琴聲中體現人和自然合而為一的胸懷。

（二）詩中之“委曲”

我國古代詩人非常重視詩歌藝術這種委曲的風致。在創作中，既要求造詣的委曲，又要求章法、句法的委曲，即所謂“無筆不曲”。陸時雍《詩鏡總論》說：“老杜‘綠樽須盡日，白發好禁春，一語意經幾折。本是惜春，卻緣白發拘束懷抱，不能舒散，乃知少年之意氣猶存，而老去之愁懷莫展，所以對酒而自傷也。”在一句詩中這樣曲折地表達自己的思想感情，給讀者提供了寬闊的想象尋味的馀地，增加了詩句的藝術魅力。

清人施補華《峴傭說詩》以杜甫詩《月夜》為例，分析委曲的風格特點說：“詩猶文也，忌直貴曲。少陵‘今夜鄜州月，閨中只獨看，是身在長安，憶其妻在鄜州看月也。下云，‘遙憐小兒女，未解憶長安，用傍襯之筆，兒女不解憶，則解憶者獨其妻矣。‘香霧云餐‘清輝玉臂，又從對面寫，由長安遙想其妻在鄜州看月光景。收處作期望之詞，恰好去路，‘雙照緊對‘獨看，可謂無筆不曲。”又如賈島的七絕《渡桑干》：“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉。”就主題來說，不過是抒發了一般的思鄉之情，并沒有特別深刻的含義。

作者通過委曲的章法，把這種普通的鄉思，表得如此跌宕起伏，曲折動人，因而使這首小詩成為眾口傳誦的名篇。

參考文獻：

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[2]宗白華著.美學與意境[M].北京：人民出版社，1987.

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[4]喬力著.二十四詩品探微[M].濟南：齊魯書社，1983.

作者簡介：

武迪迪，天津市，天津工業大學藝術與服裝學院。