淺談京劇武丑表演藝術

張海靖

摘 要：京劇被譽為中國四大國寶藝術之一。京劇分為生、旦、凈、末、丑五大行當，每個行當的藝術表現都各不相同。作為武丑行當演員，本文重點談京劇武丑表演藝術的特點。

關鍵詞：京劇;武丑;表演;藝術

京劇被譽為中國四大國寶藝術之一，之所以受到如此盛贊，則是幾代的藝術家們精雕細琢上百年的藝術成果。京劇運用它特有的程式化表演形式完美刻畫出生動的藝術人物，帶給人們無窮無盡的藝術享受。京劇分為生、旦、凈、末、丑五大行當，每個行當的藝術表現都各不相同，它包括年齡、性別、人物性格，生長環境等等運用每個行當獨有的程式表現給觀眾。

作為專攻武丑行當的演員，下面我說一說武丑行當的表演藝術特點。武丑行當在人物展示上多數扮演機智敏銳，武功高強的男性人物。武丑的身段表演注重縮、小、棉、軟、巧的幾大要點，這些特點能演繹出人物的頭腦機警、武功輕飄、性格雷厲風行、仗義豪爽等，是武丑行當獨有的人物特點。

武丑的念白分三種，即韻白、京白、方言白。如《石遷盜甲》劇目中的人物石遷念的就是韻白。如《三岔口》劇目中的人物劉利華，《三盜九龍杯》劇中人物的楊香武念的就是京白，而《打瓜園》劇目中人物的陶洪，《徐良出世》劇目中人物徐良念的都是方言白。方言白是表現劇中人物在地方出生的當地口音，具有濃厚的地方色彩與特點，能給廣大觀眾留下深刻的人物形象。武丑念白藝術特點：吐字清楚，念白蒼勁有力，快言快語。語氣音調極具有個性化，能表現出人物幽默恢諧、豪情萬丈、善良正義等人物特點。

由于武丑演的人物角色眾多，有小到十幾歲的孩童，大到六七十歲的老者，有底層出身的社會農民、小偷、乞丐，又有綠林英雄、朝庭武官等即使是同一人物可在不同劇中由于環境、年齡的變化在表現人物性格上會都有所不同，在念白的處理運用上要與劇中人物相符，其個性化的語氣音調，會更有助于塑造人物性格、豐富人物形象。如石遷偷雞劇中人物的石遷，此時的石遷只是一個流浪街頭、無所事事的街頭小混混，雖是正義、愛好劫富濟貧、愛打抱不平，可在人物表現上只能念京白，這樣會體現人物的油嘴滑舌，身段上不需太工整，表現出人物散漫隨性的人物性格。刁難那些為富不仁的見利忘記的壞人，同時也表現石遷的正義、勇敢、善良、幽默，使劇中人物活靈活現，而石遷盜甲中的劇中人物時與前者有很大的表演不同，他的念白是韻白，此時的時遷已投靠水泊梁山，替天行道，仗義行俠對自己的言行十分約束，已體現梁山英雄的高大形象。念韻白會體現出人物正氣、正能量、肩負使命，有責任心、有遠大抱負，此時的石遷滿懷壯志，所以韻白的運用會表現的更加貼切人物性格，在形體身段表現上，更加運用京劇的程式化表演一招一式規范化使劇中人物表現的更加符合劇情中的人物。

而打爪園劇中人物陶洪是位武功高強的出生在山西省的一位老者此劇中人物念白是當地的地方言，念白的音色都要蒼勁渾厚、洪亮高亢，他的地方念白具有獨特的藝術特色，他的身段表演是更有自己的藝術風格，劇中人物是一個踮腳走起路來十分不便，但武功極高旁人跟本看不出，演員在表現劇中人物上先要表演劇中人物的踮腳，要運用京劇中程式化，美化人物的走路形象，而在劇中與人物鄭子明的后面開打，快速如風、勇猛、跳躍、干凈利落，表現出人物武功十分高強，劇中人物形象前后表演的具大反差會讓觀眾十分意外，也會讓此劇人物更有特色和精彩看點。

在武丑行當中，如果劇中人物是戴二挑髯口的，俗稱八字胡又稱開口跳，開口跳對念白要求極高。由于開口跳飾演的劇中人物大都是快言快語。就像吃蹦豆一樣又快又猛，因此念白蒼勁有力、字字千鈞，要有堂音，還要有穿透力。能帶給觀眾亢奮的藝術效果。演員必須苦練嘴皮子功夫。這種爽脆響亮的念白風格在開口跳劇目中人物有突出的表現風格，例如三盜九龍杯劇目中人物楊香武在給黃三太慶賀黃馬褂一場劇中人物設計激起群英憤怒。人物楊香武幾段經典念白，必須快，有力清楚高亢響堂，像升機關槍一樣的念出來，只有這樣觀眾才能聚精會神的欣賞藝術。讓觀眾徹底地過足癮，才能達到完全的藝術效果。因此三盜九龍杯一戲能夠檢驗出一個開口跳演員的念白水平是否高低是最好的標尺。

武丑這一行當，武打也是風格主要表現特點之一武打一般分為徒手和兵器兩種，徒手開打即是行內人稱的手把子，基本的套路有，手串子，拿法，手小虎套，走跤，摔跤，摸拳等，其中手串子運用得最為普遍，尤其是打爪園，整整有七套手串子，現在舞臺也只有五套的演法。可以說把手串子招數發揮盡致，像豆腐扯。雙拍腿三搭叉等。這七套手串子，有著鮮明的節奏變化，劇中人物大致表現為瘋，戲弄，愛惜，三個層次的不同心理表現。劇中人物陶洪當愛徒來報自己的女兒被一名大漢欺負，立刻怒發沖冠，一心要為女兒出氣報復，當見到大漢鄭子明不聽原由便大打在一起，劇中的人物陶洪，與鄭子明二人的性格都是火爆，剛烈，再加上二人武藝高強。所以打得極其瘋狂酣暢。這一段開打表現出人物的“瘋”隨后經過二人幾番開打較量，陶洪發覺鄭子明雖然彪悍勇猛，但并不是自己的對手，心中自喜于是開始戲耍鄭子明，也想看看對方，到底有多大實力，這段戲劇中人物表現出性格很活躍，童心未泯，風趣，幽默，因此開打的節奏開始緩慢下來。觀眾看到此處劇情，緊張極處的心情也隨之松馳下來了。其劇中節奏快慢的變化不緊十足的表現出人物的性格。而且增加了劇目的光彩，最后經多次交鋒陶洪見鄭子明耿直憨厚，十分喜愛。對鄭子明這愣頭愣腦不肯認輸的勁，心里有了招他為婿的念頭，因此，這時的開打只是點到為止了，極為輕松。劇情到這里觀眾的心里也會隨之圓滿的劇情達到了完美的藝術效果。這一段表現出陶洪對鄭子明的愛惜。

總之，武丑行當的程式表現，念白與跟斗，看似平常，實則要有數十年的苦練，深琢，厲練實踐而成的，優秀的武丑演員要求一名演員有較高的理解力，表現力，創造力，技巧水平，及好的嗓子，多年的實踐經驗，才能達到形神兼備，神韻升華，這一理想的藝術境界，需要有志于京劇事業的京劇人才，須付出多年的血汗拼搏努力而成。