原道制器 仿古通今

在原道文化博物館里，每一件藏品，都珍藏著鮮為人知的故事。就如平頭案上擺著的紫檀嵌銀絲翡翠葫蘆，細(xì)看那紫檀雕花玲瓏剔透，底座鑲滿了密密麻麻祥云圖案的銀絲，葫蘆造型內(nèi)嵌著青翠欲滴的各式翡翠，細(xì)節(jié)里的銀燒琺瑯色彩清澈，銀絲從不發(fā)黑——唯有一次成型的燒制技法才可做到。

稀來方知貴，這是原道制器對非遺技藝選擇與封藏的標(biāo)準(zhǔn)。在每一件作品上，既繼承了傳統(tǒng)技藝，又挑戰(zhàn)性地將多種工藝技術(shù)進(jìn)行升級和創(chuàng)新。上百名能工巧匠宵衣旰食，傳承千年古法。時日久矣，原道文化也漸分不清自己究竟是在收藏古董，還是制造古董。

金銀平填花絲，突破局限

原道文化所傳承的金銀平填花絲技藝，起源于漢代，成熟于唐，明清時期達(dá)到鼎盛。其特點在于外觀細(xì)密如絲，而內(nèi)里透空的獨特效果，盛唐稱此為“金筐寶鈿”。金銀花絲是金銀工藝瑰寶，即使中國歷代皇家專屬珍品中也不多見。原道制器在繼承了傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了技術(shù)升級，做出如金花絲芙蓉熊貓盤、金花絲嵌寶石花薰等大件作品，改變了金銀平填花絲只能做小件的歷史定位。此外在和設(shè)計師的合作中創(chuàng)造性地將金銀平填花絲與木雕等多種工藝相結(jié)合、創(chuàng)作了全新的工藝作品。

此件金花絲嵌寶石花薰是迄今最大的一件金花絲立體造型的作品。花薰主體由中國工藝美術(shù)大師倪成玉，中國非遺傳承人王明儒帶領(lǐng)團(tuán)隊7人費時2年完成。翡翠部分由中國工藝美術(shù)大師吳立華耗時近1年精心雕刻完成。金銀工藝在平填花絲的傳統(tǒng)技藝上再進(jìn)一步，創(chuàng)造出立體造型，突破了歷史上平填花絲工藝的局限。再加上通高近一米的大尺寸，實是難得一遇的收藏品。

廣彩瓷，炫麗華章

以外銷為主的廣彩瓷器，在經(jīng)濟(jì)貿(mào)易過程中承載了大量東西方文化交流的歷史底蘊(yùn)，并因為其華麗奪目、紋飾繪畫融匯東西方藝術(shù)風(fēng)格而深受歐美人士的喜愛。有專家做過統(tǒng)計，原道博物館所收藏的“廣彩”之?dāng)?shù)量與品質(zhì)堪稱館藏級。

此廣彩瓶為瓜棱形、瓣口、扁腹、圈足外撇。白釉漿胎細(xì)膩潔白，胎體厚薄適宜，成型極為規(guī)整。通體彩繪紅、綠、蘭、金彩，開窗內(nèi)繪制的仕女人物并輔以樓臺亭閣和洞石相得益彰，特別是開窗外沿所用的金彩堆塑的松鼠葡萄紋使畫面更為生動傳神，富于立體感。此件器物造型典雅碩大，所施的琺瑯彩料（色彩）艷麗純凈，布局繁而不亂，主次分明，是為乾隆時期廣彩瓷器的力作精品。

翡翠雕刻，孤品難尋

翡翠在16世紀(jì)才從緬甸傳入中國，清中后期開始興盛，由于色澤艷麗、質(zhì)地純凈被慈禧太后所珍愛。但由于翡翠材質(zhì)堅硬，雕刻難度巨大，精品存世量極少。原道文化的翡翠雕刻，以蘇州的傳統(tǒng)白玉雕技藝為基礎(chǔ)，利用翡翠獨特質(zhì)地，大量運用巧雕、鏤空雕等工藝，使作品更加巧妙、精致，充分表現(xiàn)出翡翠的晶瑩潤透。

此件翡翠雕仿蔡侯蓮瓣青銅方壺由老坑翡翠精心雕刻而成，原石開采于老帕敢場區(qū)，通體翠墨交織，造型獨特。后經(jīng)玉雕大師三年研究，得出最佳切割和設(shè)計方案，最后制作出這件藝術(shù)精品。此作品開創(chuàng)性地運用原石獨特性紋理顏色，完美復(fù)制青銅方壺的質(zhì)感，雕刻精湛，氣質(zhì)莊重而又華美。

東陽木雕，題材跨界

木雕工作室的技藝以東陽木雕為底蘊(yùn)，東陽木雕約始于唐而盛于明清，位列第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是最優(yōu)秀的民間工藝之一。原道文化邀請了國家級工藝大師馬良，高級工藝師金文作為團(tuán)隊核心，嚴(yán)格挑選數(shù)十名技師，提煉其深浮雕、多層疊雕、鏤空雕為核心技術(shù)特點，在構(gòu)圖和雕刻層次上進(jìn)行改進(jìn)，將其精致華麗的藝術(shù)特點推到極致，并以此拓展了藏傳唐卡和漢傳佛教壁畫這兩個全新的雕刻題材。

此件烏木雕帝釋梵天禮佛護(hù)法掛屏，雕刻內(nèi)容是以帝釋梵天為首的二十諸天禮佛護(hù)法的場景。本作品由木雕大師馬良攜弟子耗時18個月完成，作品采用中國木雕技法中最具難度的鏤空雕、高浮雕等手法，而作品人物雕刻接近圓雕。作品中人物服飾華麗，儀態(tài)美好，線條流暢，得到行內(nèi)專業(yè)人士高度評價。

古典家具，百不獲一

原道制器古典家具在制作中，每件家具都經(jīng)過設(shè)計圖紙、制作圖紙、等大模型、重要部位多種尺寸模型等進(jìn)行反復(fù)研磨，最終確定尺寸樣式。制作上精選如印度小葉紫檀等頂級紅木，嚴(yán)格按照傳統(tǒng)榫卯工藝組裝、成型。然后進(jìn)入木雕工作室，融入東陽木雕的雕刻技藝，可媲美古代工匠之巧奪天工。最后，經(jīng)過全手工精打磨、燙蠟或者土漆工藝完成。不同于嚴(yán)格的明清仿古家具，原道制器古典家具工作室在繼承保留了傳統(tǒng)工藝的同時，在家具的雕刻技法和題材上也進(jìn)行了提升和拓展，打造出古典家具的當(dāng)代珍品。

此桌以乾隆鼎式桌為原型進(jìn)行修改。特點為以木質(zhì)仿照青銅器鼎式樣，而后通體用銀絲鑲嵌出夔紋，回紋等各式圖案。使其兼具青銅器的古樸，硬木家具的典雅和銀絲鑲嵌的華麗。工藝復(fù)雜精湛，是不可多得的精品。