論分彩裝飾的繪畫性語言表達

曾靜

粉彩是我國傳統陶瓷文化的典型代表，是我國傳統文化與歐洲工藝文化相融合的藝術結晶，也是中國文化的國粹之一。本文試從粉彩裝飾的繪畫性語言人手，闡述其語言特征以及與造型和工藝之間的關系。

粉彩是在康熙五彩的基礎上，借鑒“西洋”琺瑯彩制作工藝成功燒制而成，在景德鎮創制的又一釉上彩新品種。粉彩初創于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆時期。《陶雅》上曾記載：“軟彩者，粉彩也。彩之有粉者，紅為淡紅，綠為淡綠，故日軟也。惟藍、黃亦然。”粉彩畫面呈現粉潤柔和，亮澤晶瑩的特點，又被稱為“軟彩”。粉彩是一門綜合性裝飾藝術，涉及到造型、材料、工藝、繪畫等多方面因素，是這些因素綜合發展的結果。

一、粉彩裝飾的繪畫性語言特征

人類具有裝飾的天性，自古人類出現，就出現了裝飾。《辭源》對裝飾的定義為：“裝者，藏也，飾者，物既成加以文采也。”這從裝飾的目的肯定了裝飾的功能，它旨在給器物加以文采（飾）.即美化器物的功能。而尤以繪畫性為主的粉彩裝飾，將中國陶瓷裝飾領域的繪畫性語言特征推向了極致。粉彩裝飾的繪畫性語言是通過線條、筆墨、色彩或組成一件作品所有其他因素之間的相互作用而產生出來的。粉彩具有很強的表現力，既能工筆重彩，又能逸筆寫意;既能墨骨渲染，又能工寫兼備，講究詩情畫意。

線條是表現形態、結構、質感、情感的方式，是工藝技法中最基本、最重要的環節，需要以線造型、以線立形、以線傳情。線在起承轉合的律動中，所傳達出來的不止是形的準確，同時還有抑、揚、頓、挫的節奏感，具有多變而統一的形式美。無論粉彩所表現的是山水、花鳥還是人物題材，無論是工筆還是寫意，都特別強調“骨法用筆”。線條在畫面中所起的作用，除了表現客觀物象以外，本身也具有一定的審美價值。中央工藝美術學院胡美生教授曾把粉彩線描特點概括為：淡、細、勻、柔、俏。

色彩上，粉彩與其他繪畫藝術相比有其共通性，也有其特殊性。色彩語言是相通的，如各種顏色的深淺、冷暖、搭配、對比等。粉彩是在琺瑯彩的基礎上在“玻璃白”中引入“砷”作為乳濁劑，使色料燒成后的乳濁效果給人以“粉”的感覺。粉彩的彩在裝飾繪畫上的整體表現力具有舉足輕重的地位，它的粉潤、柔和、典雅、自然、晶瑩剔透，玻璃質感等都莫不與色彩的處理有關，體現材質美。

二、粉彩裝飾的繪畫性依附器物造型而存在

造型是人類造物活動的高級表現形式，是追求美的造物過程。而以繪畫性為主的粉彩裝飾能體現陶瓷造型的審美功能，是形態通過外在的形式美帶來的審美信息，以滿足人們的審美需要。在造型與裝飾的關系中，造型是載體，粉彩依托造型表現裝飾本身的意蘊。造型占主導地位，它決定了該器物的主要功能和樣式，也是粉彩瓷繪存在的基礎。造型和裝飾是對立統一，相輔相成的，在一定條件下相互協調，才能達到和諧完美的藝術效果。孔子曾說：“質勝文則野，文勝質則史。文質彬彬，然后君子。”孔子講的是人的修養。在這里，“文質彬彬”也可以用來說明粉彩裝飾的繪畫性與器物造型的統一就是“文”與“質”的統一，也就是形式和內容的統一。所以粉彩裝飾要與器物造型結合，使人感到整體和諧，渾然天成。在構圖處理、紋飾表現、色彩搭配上，都應按照不同的造型結構變化和特點來進行相應的裝飾。

通常，粉彩裝飾基本上以三維立體空間的器皿為主，這有別于常用的二維空間。通景構圖與立體布局設計、附加紋飾的輔助都是裝飾藝術的體現。粉彩裝飾要實現器物的面面觀，而不是繪畫的簡單移植，這是陶瓷語言的獨特魅力。但在乾隆時期，曾運用“開光”的手法，實現了繪畫平面化的可能性。

三、粉彩裝飾的繪畫性語言受其工藝影響

由于粉彩裝飾的特殊性，它在工藝材料、工藝技法、工藝制作上較其他陶瓷彩繪更為復雜、更為講究。粉彩工藝材料的豐富性，顏料種類繁多，其主要成分為透明粉、晶料、鉛粉等，并采用化學物鈷、鐵、銅、錫、金、銻等金屬元素作為調色劑，經過配制和精細加工而成。在繪制過程中，根據不同的需要，粉彩顏料要用特制的乳香油、樟腦油、煤油或水來調制。勾線起稿的時候用的是朱明料，如果需要精細流暢的線條，一般用朱明料粉末調制乳香油搓細、搓勻成泥狀，蘸取樟腦油稀釋來繪制。敷色，又分洗染、點染和填色。洗染、點染一般是用煤油調制的凈顏色在“玻璃白”再敷一層顏色，比如人物的衣服和花卉的花頭;而填色顏料也分透明和不透明，用水調制粉末，填于之前用油繪制的線條上，利用水、油不相容的特性，疊加完成。陶瓷繪畫除了繪制，另一個關鍵就是火的藝術。窯火煅燒的不可預見性，無法復制性，使得瓷畫比其他藝術更具魅力，更具期待，粉彩亦然。粉彩的顏料色彩如此豐富，而且，它在煅燒之前和之后呈色變化很大。粉大綠在燒制以前呈灰褐色，燒制以后呈綠色，雪白在燒制前是白色，燒成后是無色的透明玻璃質體。而且燒制的窯溫控制也很重要，粉彩一般溫度控制在750℃左右。俗話說：“畫得好，不如填得好，填得好不如燒得好”，說明了粉彩的繪畫性語言受其工藝的制約。

無疑，工藝是基礎，工藝很重要，但工藝不能束縛創造力。所以深諳工藝，才能在藝術創作過程中收放自如，達到物我合一、渾然一體的境界。

總之，粉彩裝飾藝術以其獨特的繪畫形式語言和精湛的工藝制作技術，躋身于景德鎮釉上彩繪瓷之首，成為景德鎮陶瓷藝術中的一顆璀璨明珠。而作為新一代粉彩裝飾的傳承人，更應該立足當下，提高自己的綜合能力，并從古人的意匠和巧思中吸取精華。“筆墨當隨時代”，從生活中提取提煉素材，創新表現技法，豐富粉彩繪畫性語言，找到最能表達藝術情感的方式，成就最好的作品。

參考文獻：

[1]李文躍《景德鎮粉彩瓷繪藝術》景德鎮江西高校出版社2004

[2]孔六慶《中國陶瓷繪畫藝術史》[M]南京東南大學出版社2004

[3]葉郎《中國美學史大綱》上海上海人民出版社1985