“謳”腔的音響可視化分析
——以章丘老梆子《雙鎖山》為例

○

“謳”是梆子諸腔的主要腔形，其翻高八度的拖腔假聲演唱為梆子音樂上增加了許多激越、亮麗的色彩，這也成為梆子戲音樂最重要的風(fēng)格特征，章丘梆子也因此被稱為“東路謳”。

關(guān)于“腔”，學(xué)者們已經(jīng)進(jìn)行了較為深入的研究與考證。姚藝君先生曾考證：“‘腔’字在宋代的‘詞唱’中已經(jīng)見到端倪”。在宋代張炎的《詞源》上卷《謳曲旨要》中有著“腔平字側(cè)莫參商，先需道字后還腔”的句子。而“腔、調(diào)”同時出現(xiàn)的記載，較早可見于元代燕南芝庵的《唱論》中：“歌之節(jié)奏：停聲，待拍，偷吹，拽棒，字真，句篤，依腔，貼調(diào)。”①[元]燕南芝庵：《唱論》，載中國戲曲研究院編：《中國古典戲曲論著集成》，1959年，第 159頁。此處的“依腔，貼調(diào)”，“雖有‘腔’‘調(diào)’二字，指的是‘聲音、語調(diào)’，針對唱法而言。”姚藝君先生得出“腔和調(diào)以合二為一面目出現(xiàn)的指義，文獻(xiàn)里似乎沒有特別清晰的有關(guān)記載與論述。”②姚藝君：《中國漢民族戲曲聲腔類屬研究》，2005年福建師范大學(xué)博士學(xué)位論文，第10頁。

《說文解字》對“腔”的定義：“小篆，部首為肉部，釋義為內(nèi)空也。”③[東漢]許慎：《說文解字》卷四（下），北京：中華書局，1985年，第134頁。《康熙字典》的釋義是，“又《正字通》：俗謂歌曲調(diào)曰腔。今俗從音”。④[清]張玉書等：《康熙字典》，北京：中華書局，2004年，987頁。學(xué)者路應(yīng)昆認(rèn)為：“腔是會意字，原指身體的空的部分，如口腔、鼻腔、胸腔等；引申指出口之音，音樂上即指口中所唱旋律。”⑤路應(yīng)昆：《“腔”的內(nèi)涵與戲曲聲腔流變》，《戲曲藝術(shù)》，2010年，第31卷，第4期，第35頁。沈洽在《音腔論》中提到：“什么叫做音腔？廣義來說，凡帶腔的音，都可稱為音腔。所謂腔,指的是音的過程中有意運用的,與特定的音樂表現(xiàn)意圖相聯(lián)系的音成分（音高、力度、音色）的某種變化。所以,音腔是一種包含某種音高、力度、音色變化成分的音過程的特定樣式。”⑥沈洽：《音腔論》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報》，1982年，第4期，第14頁。

“腔調(diào)”一詞的出現(xiàn)，在民間由來已久。既可指戲曲、歌曲的調(diào)子，也可指說話的聲音、語調(diào)。

董維松在其《戲曲聲腔縱橫談：對戲曲音樂中幾個常見理論概念的反思》中，對“腔調(diào)”一詞就有著簡要明晰的闡釋：“腔調(diào)可以是聲腔的同義語，但它也可泛指其他樂種，如民歌。”⑨董維松：《戲曲“聲腔”縱橫談:對戲曲音樂中幾個常見理論概念的反思》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》，1987年，第4期，第7頁。路應(yīng)昆在其《腔的內(nèi)涵與戲曲聲腔流變》一文中認(rèn)為：“腔調(diào)可以是對歌唱旋律的統(tǒng)稱或泛稱，含義寬泛；但含義較狹時，腔調(diào)等于俗語所說的調(diào)子，指具有一定運行樣式的旋律組織單元。一種腔調(diào)便是一種調(diào)子，指具有一定長度和一定樣式特征的一種歌調(diào)。”⑩路應(yīng)昆：《“腔”的內(nèi)涵與戲曲聲腔流變》，《戲曲藝術(shù)》，2010年，第31卷，第4期，第35頁。上述文獻(xiàn)中的“腔調(diào)”一詞，指的均是以人聲作為媒介的“唱”中的曲調(diào)部分。

筆者認(rèn)為，“謳”作為“腔”的一種，其產(chǎn)生機(jī)制與人的發(fā)聲系統(tǒng)有關(guān)，它所傳達(dá)的不僅是歌唱發(fā)聲時演唱者的狀態(tài)，更是演唱時呈現(xiàn)的旋律多維度的動態(tài)過程，其主要是以時間軸為參照的音高、力度、音色、速度等內(nèi)容的變化，這種變化不是孤立的，而是交互進(jìn)行的現(xiàn)象。

就目前來說，對梆子諸腔中重要的“謳”腔的研究十分罕見，對戲曲中音腔的研究也主要是以文字的描述為主，然而這種方式并不能有效地表達(dá)戲曲聲腔的動態(tài)特征。本研究是基于戲曲聲腔的多維度特征，以可視化的方式對章丘老梆子的“謳”腔隨時間而產(chǎn)生的動態(tài)變化進(jìn)行表達(dá)。期待此方法可以為其他戲曲聲腔研究提供方法上的借鑒。

為彌補音聲轉(zhuǎn)化為樂譜過程中的重要信息丟失而導(dǎo)致的分析結(jié)論不準(zhǔn)確，本研究主要是從音頻文件分析著手，基于前期分軌錄制的聲音樣本，選取音高穩(wěn)定性較好的《雙鎖山》唱段中的“謳”腔，直接對各聲部的音頻材料進(jìn)行本體分析，并作為音樂學(xué)分析結(jié)論的補充與參考。

一、章丘老梆子的研究意義及方法

（一）研究意義

《山東地方戲曲劇種史料匯編》載：山東梆子“起源于陜西、山西一帶的梆子腔，流傳到河北、河南、山東等地，唱腔受本土語音的影響而變化，各自形成其本地的梆子形式。”[11]李趙壁、紀(jì)根垠主編：《山東地方戲曲劇種史料匯編》，濟(jì)南：山東人民出版社，1983年，第178頁。至清代乾隆末期，這種梆子腔以章丘為最盛行，所以取名為“章丘梆子”。章丘梆子，又名“東路梆子”[12]章丘梆子和橫笛梆子（河北梆子）都叫“梆子腔”，因章丘梆子主要流行于濟(jì)南以東，故稱為“東路梆子”，橫笛梆子主要流行于濟(jì)南以西和西北，即稱為“西路梆子”。“山東吼”“東路謳”，是山東較為古老的戲曲劇種之一。

目前，章丘梆子僅存的幾個活動地區(qū)都正面臨著傳承人年齡大、技藝瀕臨失傳的困境，搶救工作十分緊迫。通過前期調(diào)查，筆者發(fā)現(xiàn)章丘梆子傳承人李遵忠（88歲）能用工尺譜字唱完整的曲牌、說出準(zhǔn)確的鑼鼓經(jīng)、背唱大量的劇目。更讓人驚喜的是，通過對傳承人演唱的音頻音高統(tǒng)計分析，發(fā)現(xiàn)該地藝人有較高的音樂素養(yǎng)，音準(zhǔn)穩(wěn)定性極好。因此，對目前還保持較高水平的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)章丘老梆子進(jìn)行挖掘具有較大的意義。

（二）研究方法

1.音高直方圖

音高，由樂音的基頻數(shù)值所決定。作為古老的文化遺產(chǎn)，章丘梆子所面臨的最大問題是傳承人年事已高、藝術(shù)表現(xiàn)不佳的問題。在田野時，我們常會發(fā)現(xiàn)民間藝人在演唱過程中音準(zhǔn)不夠穩(wěn)定、氣息不夠連貫、音域達(dá)不到傳統(tǒng)演唱的要求，這對于記譜以及后期的音樂學(xué)分析會帶來較大的困難。以音高記錄為例，由于人聽覺系統(tǒng)只能對符合其生理特征的某一范圍內(nèi)的物理變化做出判斷，且個體差異、年齡差異等因素都會不同程度地影響這一判斷。筆者作為該聲音樣本的觀察者、記錄者，由于常年所受到的專業(yè)音樂訓(xùn)練，必定會在記錄中對某些音高信息進(jìn)行主觀的加工處理，而不穩(wěn)定的音高必然會對記錄者予以干擾，導(dǎo)致信息的丟失與不準(zhǔn)確。因此，了解音高更詳細(xì)的特征還需要借助客觀聲學(xué)測量及分析來判斷。通過客觀的音頻信息提取方法，將樂音的基頻進(jìn)行統(tǒng)計，可以對整首作品的旋律的所有樂音音高進(jìn)行全面記錄。

與本項目相關(guān)的研究來自G.Koduri et al的《用數(shù)字音高直方圖描述卡納蒂克的音樂語調(diào)》（with the full name of Characterization of Intonation in Carnatic Music by Parameterizing Pitch Histograms）[13]Koduri Krishna Gopala,Joan Serra`,and Xavier Serra.Characterization of intonation in carnatic music by parametrizing pitch histograms.ISMIR,pp.199-204,2012.，該研究的對象是印度音樂拉格（Raaga）。研究者通過聲音信息提取、計算機(jī)學(xué)習(xí)自動獲取樂音的基頻音高，并用計算的方法對音高進(jìn)行統(tǒng)計，以直方圖對音高參數(shù)進(jìn)行描述。

在對樂音信號分析中，要根據(jù)所分析的內(nèi)容進(jìn)行方法上的選擇。本項目研究主要是對音頻樣本進(jìn)行傅里葉分析后得出提取基頻音高再通過Matlab平臺進(jìn)行計算后得出音高統(tǒng)計的數(shù)值。

MATLAB（矩陣實驗室）是MATrix LABoratory的縮寫，是一款由美國The MathWorks公司出品的商業(yè)數(shù)學(xué)軟件。MATLAB是一種用于算法開發(fā)、數(shù)據(jù)可視化、數(shù)據(jù)分析以及數(shù)值計算的高級技術(shù)計算語言和交互式環(huán)境。除了矩陣運算、繪制函數(shù)/數(shù)據(jù)圖像等常用功能外，MATLAB還可以用來創(chuàng)建用戶界面及調(diào)用其他語言（包括C,C++,Java,Python和FORTRAN）編寫的程序。盡管MATLAB主要用于數(shù)值運算，但利用為數(shù)眾多的附加工具箱（Toolbox）它也適合不同領(lǐng)域的應(yīng)用，例如控制系統(tǒng)設(shè)計與分析、圖像處理、信號處理與通訊、金融建模和分析等。另外還有一個配套軟件包Simulink，提供可視化開發(fā)環(huán)境，常用于系統(tǒng)模擬、動態(tài)/嵌入式系統(tǒng)開發(fā)等方面。本項目對于音頻文件的聲音信號處理與基頻統(tǒng)計分析而得出的音高直方圖主要是在MATLAB平臺上進(jìn)行。

在本項目研究中，對同一唱段樣本使用了樂譜分析與音頻分析的方法進(jìn)行統(tǒng)計，可以清楚地得出骨干音的準(zhǔn)確音高位置。

2.音程直方圖

在樂音體系中，音程是指兩個音的高低關(guān)系，或兩音之間的音高差距。音程可分為“旋律音程”與“和聲音程”。本研究對象主要是單旋律的唱腔，因此主要針對旋律音程進(jìn)行研究。骨干音程是體現(xiàn)傳統(tǒng)音樂特性的重要因素，采用音程數(shù)據(jù)統(tǒng)計直方圖，能夠很清楚的反應(yīng)整個唱段音程分布的情況，它是基于使用Music21軟件與Matlab附加工具箱（Toolbox）進(jìn)行樂譜信號得到的統(tǒng)計數(shù)據(jù)。

在本項目中，使用Music21軟件與MATLAB附加工具箱（Toolbox）進(jìn)行樂譜信號的音高及音程統(tǒng)計分析。

3.音高、響度、速度曲線圖

為表達(dá)章丘老梆子的“謳”腔隨時間而產(chǎn)生的音高、響度及速度等動態(tài)變化，本研究采用Python2.7.13分析數(shù)據(jù)的程序語言來實現(xiàn)（軟件包名稱Python Package），具體步驟為：

（1）提取音高曲線：Vamp+Pyin，單位由赫茲轉(zhuǎn)換為音名；[14]M.Mauch and S.Dixon.PYIN:A Fundamental Frequency Estimator Using Probabilistic Threshold Distributions.IEEE International Conference on Acoustics,Speech,and Signal Processing（ICASSP 2014）,2014.

（2）提取響度曲線：Vamp+libxtract；

（3）節(jié)拍速度曲線：沒有用軟件包，簡單計算每分鐘節(jié)拍數(shù)=60/（后一拍時間點至當(dāng)前拍時間點）。

Vamp是一個Python程序。利用Vamp可以在Python環(huán)境中調(diào)用Vamp格式的插件，此格式的插件常在Sonic Visualizer里用于音頻信息的提取[15]http://www.vamp-plugins.org/，2018-01-16/2018-2-04.。

Pyin是一個從音高提取算法改進(jìn)而來的算法。改進(jìn)的地方有兩個：（1）在選取音高時使用概率閾值分布，而不是像原算法一樣使用單一的閾值；（2）使用隱式馬爾科夫模型對提取的音高曲線進(jìn)行平滑，大大降低八度誤差。

Libxtract[16]https://github.com/jamiebullock/LibXtract，2018-01-16/2018-2-04.是一個音樂特征提取庫，研究只使用它其中的響度計算函數(shù)。[17]Glasberg BR,Moore BC.Prediction of absolute thresholds and equal-loudness contours Using a modified loudness model.The Journal of the Acoustical Society of America.2006 Aug;120（2）:585-8.

圖1 基于Matlab編寫的樂音基頻統(tǒng)計程序（算法由國得杰提供）

二、《雙鎖山》唱段旋律音高、音程特征分析[18] 以下各圖結(jié)論均來自余兆欣于2016年3月錄制的《雙鎖山》第一場演唱音軌的音頻文件。

由于音樂形態(tài)分析的對象是音頻文件，為聲音信息提取基頻音高與計算機(jī)分析的需要，在進(jìn)行聲音采錄時關(guān)照到了音頻質(zhì)量與錄音方式兩個部分：1.優(yōu)質(zhì)的音源。采樣精度設(shè)定為44.1千赫茲，采樣速率為16比特；2.同期分軌錄音。主要分為：人聲（單聲道）、管弦（單聲道）、打擊樂（單聲道）和整體錄音（立體聲）共4軌。本文的研究內(nèi)容是針對人聲進(jìn)行的音頻分析。

（一）旋律音高分析

在傳統(tǒng)音樂分析中，作品的特征與其主音、音級數(shù)量、音階的音高關(guān)系密切相關(guān)。

本研究的這個部分主要參照西班牙巴塞羅那龐貝法布大學(xué)信息與通信技術(shù)學(xué)院的方法進(jìn)行，主要步驟包括：分軌錄音；選擇演唱音軌；提取唱段的旋律；得出峰值的音高；基于Matlab編寫程序畫出直方圖（見圖1）。

圖2 雙鎖山（第一場）趙恒唱段音高統(tǒng)計直方圖（制圖余兆欣）

圖2是傳承人李斗芝演唱的《雙鎖山》第一場中趙恒唱段的音高統(tǒng)計直方圖。從圖中我們能十分直觀地看到整個唱段旋律是集中在幾個音高上的，數(shù)量最集中的幾個音我們可以認(rèn)為它們?yōu)橐綦A骨干音。

在圖中我們可以看到，排名第一的是61，其對應(yīng)的固定音高為[19]本文所有音高按國際譜的計量方式標(biāo)記，即A4頻率為440赫茲。，與排在第5的為八度同名音；排名第2、3的是58、70，它們?yōu)榘硕鹊耐簟慌琶?、6、7的為跨越兩個八度的三個同名音——。 由于演唱者李斗芝為男性，記譜音高（高八度）可以達(dá)到,記譜音域為（見表1）。

圖3為傳承人李遵忠在演奏時使用的嗩吶與指法。筒音唱字為上，為A調(diào)嗩吶，但按照現(xiàn)場測音，全按孔后的筒音音高為音分。

參照嗩吶的指法與定調(diào)，演唱部分的音高整體偏高半個音，這應(yīng)該與嗩吶音準(zhǔn)的偏差與樂隊按嗩吶定弦并首先進(jìn)入有一定的關(guān)系（在現(xiàn)場采錄時也發(fā)現(xiàn)傳承人在演奏嗩吶時音高極其不穩(wěn)定）。從直方圖的統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以看出，傳承人在演唱過程中整體保持了相對音高的穩(wěn)定性，這對于音樂研究者判斷調(diào)式音階與調(diào)性關(guān)系有著積極的意義。

表1 音高排序及音名唱名對照表（余兆欣制表）

表1是根據(jù)音高直方圖上所獲取的各集中音點的排序與音樂學(xué)意義上的對照表。從表中可以看到主音與各調(diào)式音階在章丘梆子中的意義，這也是構(gòu)成其音調(diào)最基礎(chǔ)的因素。參照音出現(xiàn)的數(shù)量，排名前三的分別為徵、角、羽，將它們從低到高排列，唱名為：Sol、Mi、La。通過研究者的主觀聽辨并參考音高直方數(shù)據(jù)統(tǒng)計圖的結(jié)果以及嗩吶的指法與定調(diào)，判斷該唱段為C徵調(diào)式。

要進(jìn)一步了解其旋律特征，還需了解音與音之間的音高關(guān)系——音程關(guān)系。

（二）音程音高分析

圖4是傳承人李斗芝演唱的《雙鎖山》第一場中趙恒唱段音程統(tǒng)計直方圖，從這個分布圖中，我們可以找到其旋律音程進(jìn)行的統(tǒng)計數(shù)據(jù)。

在圖中我們可以看到，排名第1的為下行大二度音程，排名第2的為純一度音程，排名第3的為下行小三度音程（見表2）。其中十二度與十度音程體現(xiàn)了章丘梆子最具特征“謳”的音程閾值。

表2 音程數(shù)量排序表（余兆欣制表）

根據(jù)音程統(tǒng)計的結(jié)果并參考音高統(tǒng)計的結(jié)論（排名前三的分別為徵、角、羽），我們可以得出，唱腔旋律進(jìn)行以三個骨干音下行為主，并在主音（徵）Sol上面進(jìn)行停留。根據(jù)主觀聽辨，“徵”既是上一句的結(jié)束音也是下一句的開始音，由于在進(jìn)行音程統(tǒng)計計算時，沒有標(biāo)記樂句，統(tǒng)計中出現(xiàn)大量純一度數(shù)據(jù)，就是看出傳統(tǒng)“魚咬尾”的結(jié)構(gòu)在旋律中的頻繁運用。

三、《雙鎖山》唱段中“謳”的音樂形態(tài)分析 [20] 以下各圖結(jié)論所采用的樣本均來自余兆欣于2016年3月錄制的雙鎖山演唱音軌的音頻文件。

在山東“章丘老梆子”中，“謳”行腔的位置不同，其表現(xiàn)出來的特征也有差異。以下將出現(xiàn)在首句、中段和結(jié)束句時的“謳”進(jìn)行分析，以時間為參照，比較它們實時的速度、力度及音高的對應(yīng)變化，這對了解該音樂樣態(tài)會更加直觀、細(xì)致。

（一）行腔首句出現(xiàn)的“謳”

圖5 《雙鎖山》首句出現(xiàn)的“謳”的包絡(luò)及各分音音高變化圖

圖5是Sonic Visualizer軟件自動得到的唱段中一段完整“謳”的包絡(luò)與音高曲線，最下面的為基頻音高。從這張圖可以很明確地看到“謳”的整個行腔過程。

圖6 《雙鎖山》首句出現(xiàn)的“謳”的速度、力度、及音高變化圖 [21] 圖6、8、10均由西班牙龐培法布拉大學(xué)的龔嶸博士提供算法，制圖余兆欣。

譜例1 《雙鎖山》第一場唱段首句

余兆欣記錄、打譜

從圖6我們可以很清楚地看到整個“謳”在時間軸上的速度、力度及音高的對應(yīng)變化。筆者將這一句“謳”音做了五個分區(qū)。從音高上看，A與C可以看成“謳”的準(zhǔn)備與結(jié)束，音程從宮（F3）上行純五度，結(jié)束到徵音（C4），其頻率線的抖動與“擻”腔的演唱方式一致。B段為高音段，其到達(dá)方式為快速（0.4秒）從宮音（F3）唱到高12度的徵音（C4），并在高10度的角音（A4）穩(wěn)定后分段下行，其落點音為商（G4）、變宮（E4）、羽（D4）（見譜例1）。從力度變化上看，A段的力度變化比較劇烈，其力度的增強(qiáng)幾乎與音高的突然提升在時間上基本是同步的，這也表現(xiàn)出演唱者要耗費更多的能量來支持高音區(qū)的演唱。從第三格BPM（beat per minute）的值可以看出，速度的提升要早于音高的提升，在高位進(jìn)行震蕩波動，即將結(jié)束時速度放慢，但隨即又加快，表明演唱者在進(jìn)行高八度假聲演唱時有明顯的加速。

（二）中段出現(xiàn)的“謳”

圖7 《雙鎖山》中段出現(xiàn)的“謳”的包絡(luò)及各分音音高變化圖

圖8 《雙鎖山》中段出現(xiàn)的“謳”的速度、力度及音高變化圖

譜例2 《雙鎖山》第一場中部片段

余兆欣記錄、打譜

這一段出現(xiàn)在整個唱段的中部，整體時間更短（4秒）。從音高上看，A段為兩小節(jié)的準(zhǔn)備部分，B段為高音的段，其到達(dá)方式為快速（0.2秒）從羽（D3）音到高12度的角音（A4），然后震蕩下行到羽音（D4）立刻休止（見譜例2）。從力度變化，其增強(qiáng)幾乎與音高的提升在時間上基本是同步的，這也表現(xiàn)出演唱者要耗費更多的能量來支持高音區(qū)的演唱。從第三格BPM（beat per minute）的值可以看出，在到達(dá)高音后，演唱者的演唱速度明顯放慢。體現(xiàn)在樂譜上是對附點節(jié)奏與連續(xù)切分音節(jié)奏的處理。

（三）結(jié)束句出現(xiàn)的“謳”

圖9 《雙鎖山》結(jié)束句出現(xiàn)的“謳”的包絡(luò)及各分音音高變化圖

圖10 《雙鎖山》結(jié)束句出現(xiàn)的“謳”的速度、力度及音高變化圖

譜例3 《雙鎖山》第一場結(jié)束句片段

余兆欣記錄、打譜

這是《雙鎖山》第一場結(jié)束句，整體時間約（5秒）。由圖可以看到，“謳”在結(jié)束句時已經(jīng)不再有準(zhǔn)備，直接從羽（D3）音到高12度的角音（A4），再快速穩(wěn)定在變宮（E4）、羽（D4）（見譜例3），最后一氣呵成，落在調(diào)式主音徵上。從力度變化來看，其增強(qiáng)幾乎與音高的提升在時間上基本是同步的，這進(jìn)一步表現(xiàn)出演唱者要耗費更多的能量來支持高音區(qū)的演唱特征。從第三格BPM（beat per minute）的值可以看出，在到達(dá)高音后，演唱者的演唱速度明顯放慢，臨近結(jié)束句時速度加快，利落地結(jié)束了整段的演唱。

結(jié) 語

本研究結(jié)論是對山東老梆子分軌錄音的音頻樣本分析而得出的。將聲音樣本進(jìn)行分軌采錄，可以在后期研究中微觀地提取每個獨立的聲部；直接分析音響的方式可以避免因主觀記譜而導(dǎo)致的部分音樂信息丟失的問題。

根據(jù)對樣本所有基音數(shù)據(jù)的統(tǒng)計直方圖，可以看出音高聚集點明顯，表現(xiàn)出傳承人在演唱過程中整體保持了相對音高的穩(wěn)定性，其聲音樣本對于主客觀判斷調(diào)式音階與調(diào)性關(guān)系有著積極的意義。按各集中音點的峰值排序，可以得出骨干音的音高位置。將客觀音高數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析與主觀聽辨及傳承人嗩吶的指法、定調(diào)進(jìn)行綜合判斷，得出該唱段為C徵調(diào)式，骨干音為徵、羽、宮、角。

根據(jù)旋律音程統(tǒng)計數(shù)據(jù)，得出山東老梆子在行腔時以平穩(wěn)的二度、三度音程為主，同度音程大量出現(xiàn)在句與句銜接處，表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂“魚咬尾”的旋律結(jié)構(gòu)特征。頻繁出現(xiàn)的12度與10度音程，體現(xiàn)了章丘梆子最具特征“謳”腔的音高閾值。

通過對“謳”的音響可視化分析，可以很直觀地表達(dá)章丘老梆子中的“謳”隨時間而產(chǎn)生的動態(tài)變化。在開始句，“謳”的結(jié)構(gòu)完整分為三個部分，時間也較長，隨著樂曲的發(fā)展，其結(jié)構(gòu)壓縮，速度加快；“謳”腔在音程進(jìn)行時以迅速翻高、階段降低為主，體現(xiàn)了前緊后松的情緒特征，表現(xiàn)了山東梆子爽朗、率真的音樂品格；“謳”的力度變化與音高變化成正比，這與爆發(fā)式的吼唱方式相關(guān)，也與地方方言的語調(diào)接近；“謳”的前后有擻音，或長或短，這不僅很好地表達(dá)了山東梆子戲劇性的變化，也讓演唱者有了準(zhǔn)備與休息的時間，因此，這種需要高能量演唱的“謳”能在整個唱腔中反復(fù)出現(xiàn)；“謳”的速度變化與音高變化不大，表明“謳”是一種常態(tài)化的音樂表達(dá)，并無特殊的情緒變化。

本研究以音樂研究為基礎(chǔ)、結(jié)合交叉學(xué)科的研究優(yōu)勢，采用音樂聲學(xué)測量及聲音信息提取與數(shù)字統(tǒng)計的分析手段，更全面、更細(xì)致地參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。該研究旨在為章丘老梆子保存一份精確聲音信息的音頻資料的同時，也力圖通過對音頻材料的技術(shù)分析，為音樂學(xué)分析的結(jié)論提供補充。

作者附言：

黃露泉村位于章丘市南部、文祖鎮(zhèn)東部的深山之中,是章丘市文祖鎮(zhèn)的特級貧困村。全村135戶384人中就有貧困人口82戶207人。該村四周是700多米高山，進(jìn)村道路狹窄，因此十分閉塞。村里基本為留守老人，缺水少電，保持著原始勞作方式。活態(tài)遺存的“章丘老梆子”在該村已有300年的歷史，祖祖輩輩口耳相傳，屬于子弟班的性質(zhì)。由于“黃露泉村”閉塞的地理環(huán)境導(dǎo)致了當(dāng)?shù)匕敕忾]的文化生態(tài)環(huán)境，故此地流傳的梆子戲較好地保留了章丘梆子的原始風(fēng)貌。2015年，在時任第一書記李計珍同志的帶領(lǐng)下，黃露泉村成立了25人的劇組從事章丘梆子的保護(hù)工作。以該村章丘梆子第十一代傳承人李遵忠（1932-）、第十二代傳承人李斗芝（1920-）為骨干，搶救出《天仙配》《雙鎖山》《全忠孝》等傳統(tǒng)劇目，并創(chuàng)作新劇目《朱元璋尋恩皇祿泉》。2015年12月，它獲批為“山東省第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目”（編號IV-26）。該項目的研究成果拋磚引玉，引起更多的學(xué)術(shù)及社會關(guān)注，以求改善當(dāng)?shù)氐奈幕鷳B(tài)環(huán)境，為實現(xiàn)文化扶貧出一份力。

感謝時任第一書記的李計珍同志在田野調(diào)查階段給予的幫助與支持。本文得到了北京大學(xué)信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院博士生國得杰以及西班牙龐培法布拉大學(xué)（Universitat Pompen Fabra，Barcelona）的音樂技術(shù)組（MTG）成員 Rafael Caro Repetto博士、龔嶸博士的支持，他們?yōu)槲业姆治鎏峁┝怂惴ㄅc方法借鑒。