淺析古裝影視劇中服飾設計對于人物角色塑造的作用

劉唯

【摘 要】凸顯人物性格特征、塑造角色整體形象是古裝影視作品的重要環節，而對服飾的造型、色彩、面料等進行精細設計可以進一步實現人物形象塑造和推動劇情發展的同步提升。本文分析了古裝影視劇中服飾設計對人物屬性、性格以及角色發展的塑造作用，總結了具體的塑造手法和表現形式。

【關鍵詞】古裝影視作品;服裝設計;角色塑造

中圖分類號：J9? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0126-01

影視作品是基于現實生活的藝術創作，雖然在表現形式和表現手法方面有所拔高，但是其中的人物角色同現實生活中一樣具有自身的定位和屬性，這也奠定了影視作品在現實社會中的發展基礎。人物角色的性格、形象是否清晰鮮明，很大程度上決定了影視作品的表現效果，尤其是古裝作品更需要通過其他力量來強化歷史背景和時代特征，所以服裝設計的作用也更加突出。

一、古裝影視劇服飾設計對人物角色塑造的作用

（一）有利于表達人物屬性。古裝影視作品中人物角色也具有明顯的自然屬性和社會屬性，而服飾設計能夠清晰地將這種屬性信息傳遞給觀眾。自然屬性包括人物角色的性別、年齡、外貌等生理特征，社會屬性包括人物角色的社會背景、地位，所處的階層、狀態等與社會關系建立有關的內容。古裝影視劇中，服飾設計對人物自然屬性的刻畫與現代生活一樣，主要依靠服裝樣式、款型、顏色、裝飾物等具有高識別度的內容來體現，而歷史劇中帝王將相服裝的質地、做工、華麗程度則直觀地刻畫了人物的社會屬性。

（二）有利于強化人物性格。影視作品中人物角色的差異通常是由其行為方式和性格特征來體現，而性格特征又表現在人物角色的態度、意志、情緒等方面，在古裝影視劇中，服飾設計對于人物性格的強化具有重要作用。近年熱播宮廷劇《甄嬛傳》中的華妃，是一個爭強好勝、生性張揚的角色，同時也是一位雍容華麗、身份尊貴的妃子，在劇中其服飾大多顏色鮮艷明麗，質地精良、做工考究，充分彰顯了其身份地位的與眾不同，也刻畫出了華妃盛氣凌人、潑辣果敢、控制欲較強的典型性格，使人物形象更加飽滿生動。

（三）有利于推動角色發展。影視作品需要通過相關人物、事物線索的發展變化來推動劇情起伏，進而彰顯表達效果，古裝影視劇，尤其是宮廷歷史劇有其獨特的等級制度和背景文化，人物角色的服飾變化往往能夠實現角色發展和劇情發展的同步推進[1]。《甄嬛傳》中的主角甄嬛，從溫婉清麗的大家閨秀一步步轉變成愛憎分明的寵妃，進而成為權高位重的太后，每個階段其性格形象都發生極大改變，服飾妝容也由最開始的清新素雅走向端莊明麗進而發展為雍容華貴，這種服飾變化正是對人物形象和劇情發展的雙重推動。

二、古裝影視劇服飾設計對人物角色塑造的表現形式

（一）服飾造型的人物塑造。古裝影視劇中服飾造型分為寫實性、演繹性以及杜撰性等不同類型，寫實性造型在歷史劇中應用比較廣泛，要反映特定歷史時期、事件、人物，遵循社會風貌和人文氣息，像《康熙王朝》、《三國演義》等作品就能很好地體現這一點。演繹性造型主要應用在以古代歷史為背景，采用改編、架構等手法創作出的古裝作品中，如《那年花開月正圓》、《甄嬛傳》等，主要通過對服飾設計的藝術化處理來凸顯人物性格。杜撰性造型廣泛應用在各種武俠劇、修仙劇中，往往采用夸張的造型刻畫人物形象。

（二）服飾色彩的人物塑造。服飾色彩與社會發展和文化風俗具有緊密關聯，也是最易被感知的服飾要素，在古裝影視作品中的象征意義更加明顯。不同色彩的文化內涵不同，紅色代表喜慶吉祥，也多刻畫熱烈奔放、果敢潑辣的人物性格，黃色源于傳統文化對土地的崇拜敬畏，代表著富貴權力，對于表現人物所處階層、身份地位有重要作用。黑色代表深邃悠遠、白色代表高尚純潔或冷漠消極等，色彩象征性極為豐富[2]。同一色系中的不同色彩也有象征差異，較為典型的就是宮廷劇中明黃色與正紅色對身份、地位的極致表達。

（三）服裝面料的人物塑造。面料性能是服裝風格和特征的表達形式之一，也是表現人物形象、性格的有效途徑，受眾通常依靠質感、色感、光感等知覺體驗來感知。像柔光面料體現了人物的溫柔、順從，金屬光澤凸顯了尊貴華麗，這在歷史劇和宮廷劇中的表現較為突出。質地細膩的面料代表了高雅端莊、溫婉平和，像古裝劇中小家碧玉的女性形象服飾多有此特點。粗糙的面料暗含了耿直易怒、不拘小節，《水滸傳》中各路英雄的服飾雖有差異變化，但大多具備這一特點，對凸顯剛毅果敢的英雄氣概具有良好效果。

三、結語

古裝影視劇在影視市場中占據重要發展地位，擁有廣泛的受眾基礎，而服飾設計水平直接影響到古裝劇的效果和品質。近年來古裝劇市場競爭愈發激烈，如何制作出內涵豐富、品質精良的古裝影視作品，成為投資者和制作方面臨的共同課題，通過加強服飾設計工作來塑造鮮明的人物形象、提升作品感染力是較為有效的途徑之一。

參考文獻：

[1]李桃豐.中國古裝影視劇中服飾設計的藝術研究[J].大眾文藝，2016，（2）：185-186.

[2]吳凌云.管窺古裝電視劇服裝設計的重要作用[J].包裝世界，2015，（4）：84-85.