曲藝音樂鑒賞研究

王惟惟

【摘 要】曲藝音樂屬于傳統文化中的重要組成部分，也是比較特殊的一種藝術形式，具有較高的藝術價值及藝術地位，更好地發展曲藝音樂也就具有重要的作用及意義。在曲藝音樂研究過程中，十分重要的一點就是應當對曲藝音樂進行合理鑒賞，真正理解及掌握曲藝音樂的藝術特點及思想情感，從而才能夠更好地發展曲藝音樂，使其能夠得到更滿意的發展成果。

【關鍵詞】曲藝音樂;鑒賞;音色

中圖分類號：J643.9 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0080-01

在當前中華民族偉大復興的背景下，繼承并發揚傳統文化具有重要作用及意義，而曲藝音樂就是傳統文化中的重要組成部分，在傳統文化中占據重要地位。作為文化工作者，應當對曲藝音樂的發展加強重視，對于曲藝音樂鑒賞加強研究，掌握曲藝音樂的藝術特點及內涵，從而更好地推動曲藝音樂的發展。本文主要就曲藝音樂鑒賞進行分析，從而為更好地進行曲藝音樂鑒賞提供依據及支持。

一、曲藝音樂鑒賞中的師承因素

在曲藝音樂鑒賞過程中，師承屬于首要因素。曲藝音樂作為一種傳統藝術，其形態具有獨特的表達方式及習慣，具備傳統審美的特點，并且具有現代人們能夠認同的相關文化及聯系，因而曲藝音樂對于師承也就比較注重。就曲藝音樂鑒賞角度而言，曲藝音樂的學習過程就是對基本練聲練氣方法、曲藝行為及表達習慣等進行全面繼承學習以及不斷內化升華的一個過程。目前，比較優秀的曲藝音樂演員均有較好的師承，他們就傳統劇目及唱段進行學習，注重行腔吐字以及局部傳統審美相關舞蹈形態及表演，表現出深厚的傳統藝術韻味及特點，被人們廣泛接受并喜愛。這些曲藝演員在進行舞臺表演過程中能夠體現出由于傳統藝術常年浸潤而產生的一種古典美及中國美，每一個唱腔及動作，均體現出中華民族獨特的音樂表現方式及審美意趣。對于曲藝音樂而言，其不同于歐洲古典音樂體系，曲藝音樂具備自身比較完整且能夠持續發展的相關傳承體系。在對曲藝音樂進行鑒賞的過程中，十分重要的一點就是應當注意需要具備規范及系統的傳承，通過優秀教師不斷感染及影響，曲藝演員的藝術水平也就能夠不斷提升，并且能夠實現全面發展，因而在實際鑒賞過程中對于這一點應當充分注意及重視[1]。

二、曲藝音樂鑒賞中的嗓音條件

對于曲藝音樂表演人員而言，嗓音條件對其基本音色具有決定性作用，這在曲藝音樂鑒賞過程中也是十分重要的一個因素，但在一般曲藝音樂鑒賞中對于這一點關注比較少，這主要是由于音樂在歐洲古典音樂體系中為聲音訓練范疇，對于任何嗓音條件，均需要依據統一聲音標準進行訓練，音樂表達并非通過音色變化得以體現。然而，在曲藝音樂中，音色在音樂韻味的展示方面屬于核心要素，中國音樂與歐洲音樂在審美上存在的重要差異就是對不同音色所產生的藝術體驗進行欣賞。由于這一特點的存在，使得傳統聲音訓練理念受到重要影響，也就是不對演員的天然嗓音進行改造，而是鼓勵每個人依據自身嗓音條件加以發展，從而使具有個人特色的表演得以形成，這一點在中國音樂流派形成方面也是重要因素。就曲藝音樂表演而言，由于音色差異而產生的藝術審美差異十分普遍，如京韻大鼓中的劉派與白派。另外，在曲藝音樂表演中，不但個體聲音條件造成音色上的審美差異，在曲藝音樂建設中也有微妙差異，而地域特色就是其中比較重要的影響因素，其不但體現在地方方言特色方面，同時也體現在地方曲種整體韻味中，而何種地方韻味并非完全依靠演員技巧表達體現，更重要的就是地方文化的影響以及人文情懷，在實際鑒賞中對于這一點也應當加強重視[2]。

三、曲藝音樂鑒賞中的演唱技巧因素

在曲藝音樂鑒賞過程中，還應當注重對不同演唱技巧進行欣賞，在音樂品鑒及音樂風格感受方面也是十分重要的一個環節。在曲藝音樂表演人員進行藝術形態呈現方面，演唱技巧屬于重要途徑及媒介，而這一點在曲譜中無法進行記錄及表達。就我國傳統音樂而言，僅僅在傳統器樂表演中對具有一定符號體系的演奏方法進行記錄，但是需要演奏人員進行詮釋。曲藝音樂屬于更具民間性及自由性的一種藝術形式，需要表演人員自身體會及運用表現出演奏技巧，而在演唱技巧的簡繁方面主要就是發聲技巧及音樂表達技巧。在表演過程中，演奏人員通過老師教學及自身探索，均能夠掌握相關發聲技巧，在掌握這些發聲技巧的基礎上，才能夠更好地進行曲藝音樂表演，使曲藝音樂表演能夠體現，使觀眾能夠獲得更好的感受，同時也應當對音樂表達技巧加強注意，通過音樂表達技巧，可更好地詮釋曲藝音樂內涵。所以，在實際鑒賞過程中，應當對這兩個方面加強注意[3]。

四、結語

曲藝音樂作為傳統文化在文化產業中屬于重要組成部分，在目前文化產業發展中，繼承并發展曲藝音樂已經成為必要任務，因而掌握曲藝音樂鑒賞也就十分必要。在曲藝音樂鑒賞過程中，應當從不同方面入手對曲藝音樂進行鑒賞，從而對曲藝音樂進行全面了解及認識，為更好地發展曲藝音樂提供支持。

參考文獻：

[1]柯琳.中國少數民族曲藝的歷史、現狀與研究價值[J].曲學，2017（5）：1-40.

[2]莊永平.曲學之曲藝音樂研究——“南腔北調”論[J].曲學，2017（5）：111-130.

[3]于林青.曲藝音樂的“說”與“唱”——對曲藝音樂藝術特征的再認識[J].星海音樂學院學報，2015（04）：1-10.