淺析革命電影音樂

雒嬋玉

【摘 要】革命電影歌曲作為中國藝術歌曲中不可或缺的一筆，內容多是藝術家為表達感情而創造的歌曲，是詩與曲的結合。電影歌曲更是將畫面與音樂糅合在一起，讓人置身于充滿靈感的氛圍中，有著更為直接的感觸。《鐵蹄下的歌女》更是革命電影歌曲的典范。本文通過對具體作品歌曲演唱形式的把握作出了較為詳細的闡述。

【關鍵詞】《鐵蹄下的歌女》;聶耳;革命電影音樂;演唱情感

中圖分類號：J643 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0072-01

一、革命電影歌曲的創作背景及發展歷程

近代中國正處于舊社會時期，封建軍閥常年混戰，外國列強胡作非為，人民的民族精神和反封建斗爭情緒日益高漲。1927年后，白色恐怖籠罩著大小城鎮，工農革命運動被日漸削弱。反之鴛鴦蝴蝶派文學日漸興盛。1930年3月2日在上海成立了“中國左翼作家聯盟”。聯盟積聚了各種優秀的文藝骨干，使這種文化風氣日漸壯大起來。左翼電影工作者充分利用電影這一新的視覺技術的政治與革命潛力，試圖把它發展成為自覺的批評社會的大眾藝術。從上世紀20年代到新中國成立，這時期的影視作品與音樂舞蹈緊密相連，走民族化道路。反映了人民群眾的革命斗爭生活并成為了中國通俗音樂的主流。

二、《鐵蹄下的歌女》演唱情感與方式分析

（一）作品演唱情感分析。藝術歌曲幾乎都是獨唱，要求演唱者有很高的演唱技巧。歌曲節拍為4/4拍，以五聲調式為基礎，大調式的色彩很濃厚。全曲共三個樂段，每個樂段有四個樂句。歌曲的前奏便是兩個沉重低音又是下行旋律，更是奠定了歌曲悲傷且低沉的基調。尤其是前奏的尾音，落在了主和弦上并加以延長，更能使歌曲的情感得以累計。

前奏結束后，主歌開始。歌聲以弱拍弱音開始，“我們到處賣唱”“到處”兩字都在高音上還有著較長的時值，且“處”有裝飾音，使情感更加細膩流暢。接著第三樂句節奏加快，樂句短小緊湊，力度加強顯得氣氛極為緊張。第四樂句“為什么被人當做商女”反問句語氣哀怨，更是對現實的一種質問與對生活的憤懣。第二樂段間奏，力度減弱，節奏減慢，旋律下行，為了第二樂段的樂句鋪下了悲涼的感情基調。前兩樂句“為了饑寒交迫，我們到處哀歌”樂句以弱拍起，音時值短，力度由弱到中強更加具有詩句的誦讀性，感情哀怨深沉。第三樂段的樂句在節奏和力度上有很大的變化，尤其是“嘗盡了人生的滋味”，這句節奏不強不弱，給人一種柔緩悠長之感。隨后單突出“滋”一個字，強音強拍，“味”一字是弱音，情感變化由強變為弱，使舞女內心的憂傷與悲哀表現地淋漓盡致。

接著就是樂曲的高潮部分，第三樂段。此樂段速度加快，上行旋律力度也越來越強，與前面樂段形成強烈的對比。“誰甘心做人的奴隸，誰愿意讓鄉土淪喪”連續弱拍起的節奏，使樂句急湊緊張，同時兩個反問句，加重了語氣，更使感情到達頂峰。第三樂句“可憐是鐵蹄下的歌女”是感情最豐富的樂段，不僅是最高音，最低音也在此段中，情緒波動非常強烈，從第二樂句緊湊的節奏到以抒情為主的第三樂句，節奏突然轉變，歌女們的對自己身世的悲憤以及不平之感躍然而出。第四樂句“被鞭撻的遍體鱗傷”更是寫出了當時女性對社會不公的聲聲控訴。

（二）作品的演唱方式分析。《鐵蹄下的歌女》歌曲是描述一位歌女的內心情感，從歌曲中可以看出她富有愛國熱情，但備受黑暗社會蹂躪折磨與歧視，有強烈的戲劇性，歌曲深情悲痛。 歌曲的前奏是加重音符號的下行低音，給整個歌曲就充分圍繞了沉痛的氣息。歌曲弱起開始跟前奏形成了強烈的對比，并且在樂句開始之前便有了一個延長的休止，所以演唱時要投入更多的感情。 有很多樂句是弱起，所以要注意重音的后移，這在樂句音節多、快時尤為突出。作品中沒有很多的技巧方面的要求，因為歌曲整體音域不寬，演唱者需要有豐富的感情，要注意氣息的巧妙運用，一定要流暢。作品通過許多弱起節奏表達內心的情緒與情感，演唱時尤其需要注意節奏的準確把握，大體上我們能看到很多強弱符號夾雜在作品中，這點需要尤為注意。在此基礎上來進行人物形象的塑造，渲染歌曲的氛圍，不僅能使主人公的情感得以抒發，同時還能表現出作品的風格特色。

三、結語

在革命電影歌曲中，不僅僅有充滿力量進行曲，還有著比其更加打動人的部分，就是抒情曲。《鐵蹄下的歌女》便是其中的典型。抒情歌曲中，主人公大多是以悲情的形象為主，歌曲旋律整體流暢、舒緩，情感基調沉重且富有感染力。《鐵蹄下的歌女》篇幅短小，但是十分準確地刻畫了一個舊中國飽受壓迫和苦難的婦女形象。革命電影歌曲表達的思想感情很深刻，它善于站在普通人民的角度表達問題，通過不同的情感變幻反應出勞苦人民的生活，催人淚下的音樂旋律再加上電影中充滿沖擊力的視覺效果來使畫面更具有感染力。革命電影音樂是推動社會革命進程的重要因素，其內容充滿著革命意義，同時也是革命歷史的見證。其不僅在無產階級音樂方面有著巨大的成就，更是為我國的革命事業做出了卓越的貢獻。

參考文獻：

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