觀演關系：從劇場到新媒體

范紫霄

【摘 要】觀演關系是戲劇活動流程中非常重要的部分。隨著時代的發展，觀與演已不再局限于劇場中，在劇場之外的日常生活中、在網絡一體的虛擬介質下也充斥著觀演關系。在觀演關系的不斷變化中，效果不再成為唯一的衡量標準。本文試圖梳理從劇場到新媒體時代觀演關系的變化，在空間轉換中，觀演關系的社會性逐漸加強。

【關鍵詞】觀演關系;劇場;新媒體;日常生活

中圖分類號：J80-05 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0033-01

在戲劇的諸多環節中，觀與演尤為核心。傳統藝術戲劇的地點非常明確的就是劇場，觀眾與演員之間有著嚴格的分界線。在日常生活中，只要你意識到周圍有人在看，希望塑造一種預期形象，那么在看與被看之間就存在著一種觀演關系。而在新興的網絡直播平臺中，主播通過彈幕與觀眾進行溝通，在虛擬介質的傳輸下，主播與看客之間就形成了一種新的觀演關系。本文試圖梳理從劇場到新媒體時代觀演空間的轉變對于觀演關系的作用，從劇場性到社會性的延續之中觀演關系的改變。

一、劇場效應下的觀演關系

空間是戲劇觀演關系構成的最基本元素。在傳統的藝術戲劇中，劇場的特定環境下，演員與觀眾之間即時的、有效的、彼此作用的溝通和交流。在傳統的劇場中，舞臺和觀眾席的分界非常清晰，觀眾與演員心照不宣地進行有機的交流。演員塑造角色的成功與否，主要是看觀眾的反應，而觀眾的反應又直接地推動著演員的表演，在確定的空間中觀與演有條不紊地進行著一種對壘。

演員表演，是整個戲劇活動中的主體部分，別的戲劇創演環節因素都因為有了承載劇旨主體的表演才有了作為戲劇創演因素的存在意義。①好的演員能夠遵循劇作家和導演的創作意圖，對自己的角色有著清晰的定位，表演準確、生動，并且能通過自己的表演來引領觀眾跟隨角色進行領悟，觀眾遇到好的表演，自己也會被深深地吸引到戲中，跟隨演員的情感，仿佛忘了自己置身于觀眾席，同演員一起參與其中，精神高度融合。這種情況下，觀眾就是這出戲的參與者，反之，如果演員不能準確地詮釋角色，觀眾也會隨著演員一起出戲，就不能形成良性的交流。

傳統藝術戲劇的觀演交流，其實都被固化在“場”之中，空間密集情感集中，個體非常容易卷進群體情感的漩渦。并且這是一次獨特的沒有辦法重復的事件，從觀眾進入劇場演員開始表演開始，觀演雙方的交流與對壘都在劇場之中進行，這個空間相對來說比較狹小，并且更強調“效果”這一衡量標準。

二、日常生活中的觀演關系

劇場與生活并不是相互分離的，在劇場之外，還存在一種表演——社會表演。明智的人會在不同的場合，看不同的對象來決定不同的表演風格。②在社會表演學中，觀演關系的載體不局限于劇場，任何一個空間，都可以形成一種觀演關系。

舞臺上的演員要想塑造好自己的角色，首先要神似，然后進一步地挖掘心理、才能塑造好一個角色。好的社會表演也要進行精心的構思，而且更要從心理動機入手來把握角色。值得注意的是，在日常生活中的表演，具有一定的社會性，表演動機就顯得尤為重要。我們在和別人的交流中，如果想要營造一種形象，我們就要控制自己“給予”的表達。就比如說，男孩會在心儀的女孩面前刻意地表現自己是一個好男孩的形象來引起這個女孩的注意。這就構成了“一出戲”，在這出戲中，有演員、有觀眾、有空間，并且進行了有機的交流。

在社會表演中，觀眾不再是被迫接受戲劇結局的人，觀眾甚至會形成另外一個劇班，并通過表演者來能動地反映自己的行動。演員有時會故意保持神秘來隔絕觀眾，不希望觀眾對自己的表演體察入微，一千個人有一千種哈姆雷特，就如同皇帝是每個人幻想的樣子，表演者會故弄玄虛出儀式化的東西來隔離觀眾，由于觀眾屬性問題，觀眾常常會給予配合，表現出恭敬的樣子。

日常生活中的演員不再是單純地去扮演某個角色，社會功能性更加重要，觀眾也不僅僅只是欣賞者，觀眾本身也有可能是表演者。在這種觀演關系中，觀演者本身也不再僅僅局限在表和觀之間的效果中，而是被賦予了更多的社會性。

三、新媒體下的觀演關系

隨著網絡科技越來越發達，在虛擬的傳輸介質中，一個名叫“網絡直播”的app闖入我們的生活。這種網絡直播發展速度極快并衍生出一種新型的職業——網絡主播，這種通過彈幕和觀眾交流的職業帶來了一種更新形式的觀演關系。

不論是在傳統的劇場中，還是在日常生活中，人與人之間的觀演關系總歸是活體的交流，而在網絡直播平臺中，這種交流變成了在虛擬介質中運作的，為演員和觀眾的交流蒙上了一層面紗，前臺與后臺的分界不再那么明顯。網絡直播平臺上的主播依然會設計自己所要呈現的角色，比如是清純可人還是熱辣性感等等，但是這種預先設定的腳本充斥著不確定性，因為不同于劇場之中約定俗成的規定，也不同于日常生活中常見的形象，交流體是面對面并且唯一的存在，在網絡直播中，主播們的“即興”占據了更高的比例。

在虛擬介質另一端的觀眾由于網絡這層面紗的遮蓋，窺私欲被無限擴大，主播們迫于職業壓力不得不投其所好。看客們和直播者的關系是相互依存的，看客們急于更深入的了解，而網絡直播者則為了迎合，在這一進一退的表演中真實性引發了我們的懷疑。并且表演者一味地迎合，從社會表演學的三大矛盾來看很容易引起自我被角色占據的風險。

在傳統劇場中觀演關系最為明朗，側幕條就是界限，觀演交流集中在場效應之中;在日常生活中，表演者不僅要有預設的劇本還要有即興的能力，效果不再是唯一的衡量標準;在網絡直播中，虛擬介質傳輸的神秘面紗下，表演者會面臨一味迎合沉迷角色而喪失自我的風險。

注釋：

①吳衛民.戲劇本質新論[M].昆明：云南大學出版社，2012：114.

②孫惠柱.社會表演學[M].北京：商務印書館，2013：24.