電影《贖罪》劇作分析

閆瑩

【摘 要】本文簡要分析了電影《贖罪》在劇作方面所使用的方法技巧以及劇作的整體風(fēng)格，敘述了《贖罪》作為一部理智冷靜，但是情感充實的電影佳作，所蘊含的藝術(shù)特色。整個故事敘述的悠然緩慢，其中人物已經(jīng)經(jīng)歷的分離和死亡，以及一生的贖罪。

【關(guān)鍵詞】《贖罪》;電影;劇本寫作;伊恩·麥克尤恩

中圖分類號：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0104-01

中國作家余華曾今這樣評價過伊恩·麥克尤恩：“他在寫下希望的時候也寫下了失望，寫下恐怖的時候也寫下了安慰，寫下寒冷的時候也寫下了溫暖，寫下荒誕的時候也寫下了逼真，寫下暴力的時候也寫下了柔弱，寫下理智冷靜的時候也寫下了情感沖動。”電影《贖罪》延續(xù)了這樣一種風(fēng)格，整個影片講述的故事是人生的急轉(zhuǎn)起落，但是卻表達(dá)的相當(dāng)克制。與原著小說相比節(jié)奏稍快。是原版的小說為影片提供了這樣的表達(dá)方式，使整個影片好像每一刻都處在淚水將要決堤的邊緣的時候停下來。

一、影片內(nèi)容與三重主題

（一）愛情。片中描述的愛情有三段，第一段就是塞西莉亞和羅比;第二段是妹妹布萊安妮對羅比懵懂的愛情;第三段是表妹羅拉和真正的強奸犯的結(jié)合，這甚至不能說是愛情。這三段愛情是這場悲劇的基礎(chǔ)，布萊安妮年少，對自己和姐姐的情感的認(rèn)知的不足，不經(jīng)意之間分離了有情人，錯怪了羅比，隱藏了真正罪犯。

（二）戰(zhàn)爭。這部影片的戰(zhàn)爭沒有具體描述戰(zhàn)斗的過程，用濃墨重彩描述了戰(zhàn)爭中的蕭條，灰頹的氣氛。戰(zhàn)爭中的羅比的強烈的求生欲望，身處戰(zhàn)場對愛人的思戀，和對戰(zhàn)事的厭惡。在這部影片中，戰(zhàn)爭是一個背景，一個贖罪的重要因素。如果沒有戰(zhàn)爭，也許塞西莉亞和羅比終將重逢，布萊安妮至少可以用行動來彌補，而不是只能用一生來懺悔，卻無法做任何改變。這個男人強烈的希望回去，可是戰(zhàn)爭永遠(yuǎn)的奪取了他的生命以及他愛的男個女人的生命。也使得布萊安妮失去了彌補的機會。

（三）贖罪。贖罪是這部影片的主線，布萊安妮是贖罪的主人公。開始時，布萊安妮白色衣裙出場，她的愛幻想，愛寫作，神經(jīng)質(zhì)以及對羅比的情愫成為股市的開端。緊接著，布萊安妮在窗內(nèi)看到姐姐塞西莉亞與羅比在水池邊，姐姐對著羅比寬衣解帶，濕身出水的出位舉動以及那封羅比的露骨情書，布萊安妮早熟敏感，她覺得羅比是個性變態(tài)。潛意識中她也產(chǎn)生嫉妒報復(fù)的心理，于是在看到羅拉被強奸時，她本能的告訴自己就是羅比。還找出那封情書做證。最后羅比被帶走，只留下傷心的塞西莉亞。而此時的布萊安妮還沒有意識到，自己已經(jīng)犯下了不可饒恕的錯誤，開始走上了一生的贖罪之旅。

布萊安妮贖罪的方式是寫書，在她的書中，布萊安妮給了塞西莉亞和羅比一個美好的結(jié)局，一個美麗的海邊的白房子。可是布萊安妮在電視節(jié)目中又揭示了事實的真相。布萊安妮懺悔了一生，若能見到塞西莉亞和羅比，如果能讓她們再次在一起。布萊安妮的贖罪才算被自己接受，可是結(jié)局是三人的悲劇。

布萊安妮為自己的年少無知贖罪，為自己的謊言贖罪，為造成借機塞西莉亞和羅比的悲劇贖罪。但是這種贖罪不能改變?nèi)魏问聦崳嗟氖遣既R安妮完成自我的救贖，她想通過贖罪，再次走向通往善良誠實的路。

二、敘事結(jié)構(gòu)：大幅跳躍的敘事和插敘的大量運用

（一）敘事分為四大段敘事。影片贖罪的敘事很精巧，展現(xiàn)了高超的編劇技巧。影片主體是分離的段落，而且在分離的段落中又不斷的大量的加入回憶或者想象的段落，但是整個故事并不顯得凌亂，而是流暢自然，柔和唯美，充滿懸念。

故事按時間順序分為四大段：第一大段是影片的前47分鐘，講述了那個炎熱的夏天發(fā)生在英國鄉(xiāng)間別墅的故事。第二大段講述了羅比在二戰(zhàn)戰(zhàn)場中的經(jīng)歷的悲慘景象和對塞西莉亞的感情以及塞西莉亞的基本情況。第三大段主要講述了布萊安妮放棄了去劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)的機會，在一所醫(yī)院當(dāng)護(hù)士以及她的寫作的過程。最后一大段是布萊安妮晚年接受采訪。

這種分段的手法，容易使觀眾感覺到時間上的斷裂，本片明顯的斷裂背后卻有著千絲萬縷的聯(lián)系。這些精巧的鏈接，使得影片不僅沒有明顯的斷裂感，而且這種斷裂造成的時間上的大跨度的改變，給人一種時空轉(zhuǎn)換，斗轉(zhuǎn)星移的滄桑的斷裂美之感。

（二）插敘的使用。《贖罪》中第二段以后大量的使用了插敘。大多是劇中人的想象或是回憶。一方面，在順序敘述中，故事設(shè)置了懸念，通過人物的回憶或想象來解開懸念，推動故事向前發(fā)展。另一方面，通過插入人物的回憶和想象來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，感情狀況，更為生動，更為有力。例如，羅比在敗血癥發(fā)作時，產(chǎn)生和母親相遇的幻覺。

（三）視角的轉(zhuǎn)換。影片從頭到尾多次的大量的使用了視角轉(zhuǎn)換。主要是布萊安妮視角，羅比視角，和一般敘述視角的轉(zhuǎn)換。一般敘述視角冷靜客觀，而人物主觀敘述視角更加易于表現(xiàn)人物內(nèi)心。

在第一個段落中，視角主要是一般的敘述視角和布萊安妮敘述視角的轉(zhuǎn)換。第二個段落中是一般視角和羅比視角的轉(zhuǎn)換。主要是羅比在戰(zhàn)爭中想到的人和事。表現(xiàn)了羅比的深深的思念。第三部分，開始講述布萊安妮的寫作，主要用一般視角。最后，又轉(zhuǎn)換為布萊安妮的視角，老年布萊安妮親口說出真相，用死亡完結(jié)懺悔。

電影《贖罪》在劇作上精心雕琢，勇敢創(chuàng)新，跳脫了傳統(tǒng)的敘事策略，大膽地把在劇作中進(jìn)行時空跳躍，把多種敘事方法和敘事技巧相結(jié)合，卻又在最大程度上把握原著的節(jié)制風(fēng)格，形成了電影獨特的風(fēng)格，成為一部佳作。