淺析儲望華鋼琴改編曲《劉海砍樵》中的湖南花鼓戲元素

肖倩

【摘 要】儲望華是我國著名的鋼琴家、作曲家，他創作出一系列具有中國民族風格的鋼琴作品，對中國鋼琴音樂的發展和推廣產生了積極的影響。其中鋼琴改編曲《劉海砍樵》是根據湖南花鼓戲同名作品改編，該作品短小精粹，具有濃厚的湖南花鼓戲韻味，此外更是散發著獨特的湖南地方“湘味”。

【關鍵詞】湖南花鼓戲;《劉海砍樵》;鋼琴改編曲

中圖分類號：J624.1? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0036-02

儲望華是我國著名的作曲家，1941年9月出生于湖南省藍田縣江蘇，祖籍宜興，現移居澳大利亞。《劉海砍樵》是儲望華先生于1986年創作并于1999年重新訂正，該曲是《中國民歌七首》組曲其中一首根據湖南花鼓戲改編的具有獨特湖南風味的鋼琴獨奏曲。湖南花鼓戲《劉海砍樵》以勞動和婚姻自由為主題，改編于民間傳說樵夫劉海與狐仙胡秀英戀愛修成正果的故事。該曲節奏明快、熱烈歡樂，短小精煉，在演奏技術上沒有過高的要求，創作該曲時儲望華已留學澳大利亞學習三年，雖受西方創作技法影響，卻生動的將湖南花鼓戲《劉海砍樵》的地方特色原味呈現。該曲為三段曲式結構，全曲共60小節。由A段（1-12小節）+B段（13-3小節）+再現A段（36-51小節）+尾聲（52-60小節）組成。

一、《劉海砍樵》中的湖南花鼓戲唱腔

（一）湖南花鼓戲中的地方色彩音

湖南漢族羽調式的音列以羽、宮、角、徵音為骨干因，其特點為當曲調中的“徵”與“羽”、“商”與“角”相鄰出現時，“徵”偏高而"角”音偏低。同時有別于十二平均律中的“#D”和“b E”，因而這醞釀了湖南地方音樂的特殊韻味，構成了湖南地方特色的羽調式。微升徵音也是湖南花鼓戲羽川調的主要特征之一，湖南花鼓戲的羽川調式開朗明快、具有鮮明而濃厚的湖南花鼓戲特點。湖南花鼓戲《劉海砍樵》便是以川調為主要唱腔，對于其中頻繁出現的湖南地方色彩"角”和"徵”音，儲望華克服了鋼琴沒有任何單音呈現這種色彩，巧妙地運用同音半音小二度疊置的音型，創造出奇特的音響效果，展現出湖南花鼓戲的韻味。（見譜例1）作曲家用“#D”與“E”、“G”與“#G”疊置，通過雙音疊置同時下鍵，模仿湖南花鼓戲音樂中特殊的徵音、商音偏高的湖南特色音調。在演奏時注意手指貼鍵下鍵，仔細聆聽下鍵聲音是否整齊，并想象彈奏出“G”與“#G”琴鍵縫隙中的音。

在湖南花鼓戲中的羽調式中，徵音在低音區向羽音連接時，傾向于向上升高半音，從而成了地方性特色變音，在高音區還原徵音音高。如譜例2第5小節儲望華在第5小節下方增加了一個“#G”，與上方還原“G”疊合為減七度。這種七度不和諧的音響效果，巧妙的表現了湖南的音樂風格，使音樂呈現出濃郁的湖南韻味。

（二）湖南花鼓戲中的潤腔

“潤腔”是我國各類戲曲劇種和流派為展示各自音樂風格的所采用的演唱技巧、手法，即在歌唱時參照語音語調對旋律加以特殊的藝術潤色，以增強音調的表現活力，使歌腔更圓潤、更生動、更傳神。短倚音是湖南花鼓戲中最常見的潤腔手法之一。不僅貼近字調音高變化，使旋律曲調更為生動，獨具湖南的地方韻味特色。如譜例1第3小節中，儲望華先生在主題旋律中加入了短倚音，模仿了湖南花鼓戲中的滑音潤腔，生動的還原了湖南花鼓戲《劉海砍樵》中的唱腔特點，其特點是根據模仿長沙方言的語音語調在樂曲中對個別音加以潤色，以一個音為基準，向一定方向感性的滑動。使聲音更加生動，符合湖南人民的藝術審美情趣。湖南人說話有別于北方人說話，語調起伏大，婉轉，把握滑音潤腔對于抓準湖南花鼓戲的韻味尤為重要。因此在在演奏時倚音時要用手腕帶動手指尖集中輕巧的觸鍵，要彈奏的清楚并且圓潤。形象地表現出了“劉海“與“胡大姐”唱腔語調的獨特的湖南韻味。

二、湖南花鼓戲中的伴奏樂器

湖南花鼓戲的伴奏樂器中，大筒擔任了“主角”的重要角色。大筒的特點是音色明亮、粗獷、渾厚，伴奏唱腔的大筒用于拖腔保調，烘托唱腔的思想情感，要求唱、伴要和諧統一。大筒在受湖南花鼓戲唱腔的影響同時又反哺于唱腔，形成了湖南地方獨具的伴奏風格，這也是湖南花鼓戲音樂的一重要標志。“#D”與“E”同“G”與“A”疊合，模仿了湖南花鼓戲中的主要伴奏樂器嗩吶和大筒的聲音，雙音疊置形成的音響效果是模仿嗩吶帶有分岔對的音色。嗩吶的聲音高亢、洪亮，表現力強和湖南花鼓戲音樂豪邁、高亢的山野特相統一。這里特別要注意旋律的傾向性，類似于大筒演奏技法中的滑音，大筒伴奏在適應微升徵音時，在這種特色音調演奏技巧是，內弦無名指重按揉音，使出現微升徵音的效果聲音明亮飽滿，在演奏此處疊置雙音有別于微升徵音，下鍵的同時注意傾聽旋律音“E”、“A”音。

鑼鼓作為擊打擊樂器，在湖南花鼓戲中占有著極其重要的地位，其節奏鮮明、充滿活力，加強了唱腔和動作的準確性，有力的支撐和渲染了表演氛圍。儲望華根據鑼鼓的音響及特點，儲望華先生充分利用二度（如譜例1）、減八、九度音程的不協和的“碰撞”敲擊音色，二度疊置模仿了小鑼的音響效果，減八度和九度則好像大鑼和邊鼓的音響效果。（如譜3）生動的將鑼鼓擊鳴的效果刻畫出來。特別注意譜例上的重音記號，演奏時將手架架牢，有力地彈奏，聲音模仿敲擊效果堅定、突出，在保持強烈的動感節奏同時襯托右手活潑的旋律。

三、湖南花鼓戲的表演特點

湖南花鼓戲產生于勞動人民的日常生活，湖南風情韻味、鄉土氣息濃厚。戲曲音樂中的依字行腔和字正腔圓，就是指在處理唱腔旋律時，要注意字調和腔勢的和諧統一。湖南花鼓的濃濃“湘味”還表現在其演唱節奏明快、活潑、輕巧，其音調“直上直下、音程大跳”。這與湖南人說話語速較快、語調上揚不無關系。這也是湖南人熱情、耿直、辣味十足的性格的真實體現，在湖南花鼓戲《劉海砍樵》的對唱也有體現中：“胡大姐，我的妻，你把我比作什么人咯？我把你比牛郎不差毫分。”在改編曲《劉海砍樵》中對戲曲中劉海與胡秀英的對唱也有生動的還原。（如譜例4）注意在演奏該部分是除了力度對比，更應該注意音色的對比。在演奏第5-8小節劉海的曲調時，下鍵積極肯定，加入手臂的力量演奏出飽滿、鏗鏘有力的音色。而在演奏第9-12小節胡海英的曲調時，注意音色細膩、柔和，這個時候要控制下鍵的速度，手腕積極帶動彈奏。

四、結語

湖南花鼓戲是被列入國家級非物質文化遺產保護名錄的一種地方戲曲藝術樣式，也是最具湖南地域特色、在湖南地區流傳最廣的地方劇種，是湖湘文化的重要組成部分。文化自信是一個民族凝聚發展的首要組成部分，然而20世紀八十年代以后，隨著戲劇市場的下滑告急，欣賞戲曲音樂的觀眾數量也也為數不多，湖南花鼓的保護面臨瓶頸。為了將我國的戲曲音樂不斷與多種音樂相結合，許多作曲家將中國傳統的戲曲音樂與西方音樂相結合，創作出大量優秀的鋼琴作品。《劉海砍樵》便是一個典型的例子。這樣一種以湖南花鼓戲元素創作鋼琴作品形式不但將我國地方戲曲音樂與西洋樂器鋼琴相結合，豐富了我國鋼琴作品的種類，而且在新的時代背景下將湖南花鼓戲與西洋樂器鋼琴相結合，促進了湖南花鼓戲在新時期的發展。

參考文獻：

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