談淮劇文本的風格特色

楊非

【摘 要】世紀更替中的淮劇，在一路喝彩聲中繼續前行。在這期間，江蘇、上海兩地完善和彰顯了自身的個性。“鄉村淮劇”“都市新淮劇”的平行推進，便成了當代淮劇藝術發展總體趨勢中最耀眼的一大特征，體現出江淮戲曲文化的內在表現力。

【關鍵詞】淮劇;鄉村行;都市性

中圖分類號：J805? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0019-02

淮劇在劇目創作上具有無盡的創造力和生命力，常常以“新奇”的上乘之作受到贊賞。淮劇戲曲文本存目及其劇目本體具有內容豐富多彩、涉及范圍廣泛、生活色彩濃郁的風格特點，從時間上可以分為傳統劇目和現代劇目。首先，從傳統劇目來看，劇種豐富，涉及題材繁多，包括表現男女愛情的劇目，表現愛國主義題材的劇目等;其次，從現代淮劇來看，隨著社會歷史的巨大變遷，淮劇也形成了不同于以往的新鮮劇目，包括解放之前蘇北地區的革命題材現代戲，建國之后文藝工作者又創作的一批具有代表性的革命戲，改革開放之后淮劇迎來了現代戲的發展高峰，劇目內容新穎、精彩紛呈。

一、鄉村淮劇

在江蘇，以鹽城市淮劇團創演劇目為代表的“鄉村淮劇”，一直突出民俗風情，重在對現實生活進行描繪，戲風平實、樸素。該團精心打造的《雞毛蒜皮》《十品村官》《半車老師》《馬代表進城》等劇，皆以樸實無華的藝術語言、生活化的表演、本土化的聲腔、通俗化的演唱，加上喜劇化的手法，反映了農村向現代化轉變過程中農民的精神風貌，反映了底層百姓當下密切關注的民生熱點。這類極具本色的審美意向與個性化的鄉土風格，沒有豪華、奢侈和媚俗，深具精純、清新與酣暢。濃烈的民間風味，極易與民眾的審美心理、審美情趣相融合，這種親民性、草根性劇目的創演，已不單是一種樣態、一種風格，而是已經形成了一個地區、一個劇種的共性特征。當代中國淮壇，已讓人觸摸到它在貼近時代、貼近生活、貼近人民大眾的發展道路上銳意進取的可喜脈動，其在本土化基礎上予以現代性創新的巨大影響力，正以飛快的速度輻射至整個淮劇舞臺。

二、都市新淮劇

在上海，以上海淮劇團創演的劇目為代表的“都市新淮劇”，有著以展現當代人生活情感及審美意趣為主旨的都市風格，深具舒展清麗、氣質優雅、精致優美的藝術特色。都市新淮劇三部曲中《金龍與蜉蝣》的回腸蕩氣、《西楚霸王》的氣勢恢宏、《千古韓非》的人文厚重，皆突出其舞臺呈現的雄奇豪放與強烈的浪漫色彩。音樂唱腔之創新全在于豐富的板式變化上，雖趨于雅化，但仍不失淮劇粗獷奔放的主要形態特征。“都市新淮劇”的創造者，用藝術的手法將這種直觀轉換為審美，并在逐漸完備這一審美體系，從而在淮劇藝術領域里，又開創了一種有著現代性追求且又仍屬淮劇范疇內的新的表現樣式。這種都市新淮劇戲曲文化的崛起，對社會文化的影響力同樣巨大而深遠。觀眾對于上海海派淮劇的擁戴與鐘情，在一定程度上表明了對“都市新淮劇”藝術品位的認可。

三、傳統性悲劇淮劇

表現悲劇為主是淮劇的一種戲劇形式，也是淮劇劇種特色之最、個性之長。通觀淮劇傳統遺存劇目中的代表作，如：“九蓮”中的《秦香蓮》《蔡金蓮》《王玉蓮》《李桂蓮》《潘金蓮》《李翠蓮》《竇金蓮》《陸金蓮》《藍玉蓮》;“十三英”中的《顧鳳英》《羅鳳英》《王月英》《成鳳英》《王大英》《王二英》《蘇鳳英》《林鸞英》《殷鳳英》《蘇迪英》《周桂英》《王鸞英》《王桂英》;“七十二記”中的《合同記》《金釵記》《孝燈記》《羅帕記》《雙花記》《海洲記》《魂牌記》《賣花記》《蘭衫記》《斷膀記》《大琵琶記》《雙釘記》《空墳記》《僧帽記》《白兔記》《刺針記》《葵花記》《燈籠記》《三元記》《分裙記》《蘆花記》《鴨湯記》《玉帶記》《小琵琶記》《牙痕記》《金鐲記》《藏龍記》《玉杯記》《藥茶記》《洪江記》《磨盤記》《獺貓記》《烏盆記》《美人計》《油壇記》《賢孝記》《蜜蜂記》《咬舌記》《魚腥記》等，全然以一種暗淡、傷感的色彩，演繹著一個個悲歡離合的故事，通過對情節、情感的描繪，或以單一的悲劇形式，或以悲劇和喜劇相互交織，去反映人物的悲慘命運和性格。鐘愛淮劇的戲迷們，尤以老觀眾居多，他們醉心于這類悲劇題材劇目，喜歡從戲劇人物的悲涼身世中去感受人世滄桑，在男聲蒼涼、女聲凄婉的悲劇欣賞中獲得審美快感。

四、近現代悲劇淮劇

在一些經過整理、改編的近現代劇目中，淮劇依然習慣于以悲劇情節、悲劇人物、悲劇精神，喚起悲劇力量，讓觀眾去體味悲劇的凄美。如《探寒窯》《舍妻審妻》《趙五娘》《王玉蓮》等劇的悲涼;《女審》《千古韓非》《西楚霸王》《斬韓信》等劇的悲憤;《李斯》《嗩吶聲聲》《八女投江》《一江春水向東流》《金龍與蜉蝣》《太陽花》等劇的悲壯，都在同一個目標下，強調對人物性格、心理內在矛盾的刻畫，多有描繪命運悲劇、英雄悲劇的創作傾向。劇作者對于作品題材的選擇，多半是基于淮劇劇種的藝術風格，從觀賞者的審美角度出發，以極具感染力的故事，體現出極大的悲的審美價值。

關注社會現實，反映時代精神。既擅演古裝歷史劇，又擅演現代戲，素來是淮劇藝術創作上的一個鮮明特征。20世紀的淮劇向我們展示了前所未有的多樣性，突出體現在它具有創作新劇目的潛力和由主打傳統戲向現代戲創作轉型的強勢上。回顧淮劇的流變歷程，在不同時期，大量貼近時代、觸及生活、關注人生的現代劇目的涌現，使淮劇從這種創新精神中，獲得了可貴的現代審美品質。諸如40年代的《漁濱河邊》《照減不誤》;50年代的《活人塘》《一家人》《不能走那條路》《三月三》《王貴與李香香》《旱地稻花香》《換良種》《東海最前線》《劉胡蘭》;60年代的《民運隊》《登瀛橋上》《楊立貝》《海港的早晨》《王杰》《田園新歌》;70年代的《黃海前哨》《蝶戀花》《血沃中原》《愛情的審判》《打碗記》《喬遷之喜》《艷陽天》《萬水千山》;80年代的《一字值千金》《炊煙裊裊》《顧滿堂家事》《父母心》《將軍淚》《難咽的苦果》《離婚記》《奇婚記》《人生在世》《公公做媒》《母與子》《家里家外》《兒女債》《賣蟹》《烽火同心》;90年代的《千家萬戶》《太陽花》《雞毛蒜皮》《是是非非》《八女投江》《半邊月》《黃海潮》《青豆與紅豆》。還有21 世紀以來的《十品村官》《祥林嫂》《家有長子》《血戰劉老莊》、新版《太陽花》《嗩吶聲聲》《一江春水向東流》《雞村蛋事》《小鎮》等，這些富有求新精神的劇目，具有濃郁的生活氣息，皆是踩著時代的鼓點做出的探索與創新，具有強大的生命力和藝術感染力，成為淮劇最有影響力、負載社會文化意義最多的藝術作品，并在當代戲劇歷史上留下了永不磨滅的風格印記。

五、結語

縱觀江蘇、上海兩地豐富多彩的藝術作品，既讓人感受到它們在不同地域特定的文化環境里，有著各自新審美趣味追求的趨勢，又讓我們體味到兩者皆潛含同根同源的文化趨向。經過30年改革發展歷程，新世紀的淮劇又站在了一個新的歷史起點上。面對文化大繁榮、大發展的輝煌年代，充滿活力的淮劇在探索的過程中，仍在沿著大眾文化的道路前行，創作了如《嗩吶聲聲》《家有長子》《雞村蛋事》《半車老師》《烽火同心》《瘋娘情》《血戰劉老莊》《李斯》《王玉蓮》等貼近時代、貼近生活的好戲。作家們將一個個現實生活中生動的故事拼貼在一個淮劇舞臺上，以藝術的力量深深地吸引了廣大觀眾。人們對淮劇的關注度空前高漲，黨和國家領導人也曾觀看過淮劇的演出，成為激勵淮劇事業繁榮發展的永久動力。沃土綻紅花，盛世顯英才。新世紀的淮劇舞臺，別樣的劇目，映襯出一批與時代同步的尖子人才。