論電視節(jié)目板式的版權(quán)保護
——域外立(司)法例的對比研究

(華東政法大學知識產(chǎn)權(quán)學院 上海 200042)

一、電視節(jié)目板式的概念

電視節(jié)目板式(Television Program format)又稱電視節(jié)目模式，具有復雜性和不確定性。縱觀學界對電視節(jié)目板式各方學說，大致可以分為三類的有代表性，即“框架說”、“元素說”和“創(chuàng)意說”。

(一)框架說

早在1960年，美國作家協(xié)會就試圖給“電視節(jié)目板式”下定義，認為“電視模板為系列電視節(jié)目框架的書面材料；其規(guī)定主角做什么，并且在每一集中哪些框架將被不斷重復。”[1]該定義將電視節(jié)目板式限定為書面材料和規(guī)定主角行動的框架。學者Albert Moran指出：電視節(jié)目板式包含了整個系列節(jié)目的構(gòu)思和詳細策劃的整體框架，用以指導具體每一集電視節(jié)目的制作。[2]

然而“框架說”中有一個不可忽視的問題，即“框架”是對節(jié)目安排形式的一種高度抽象，仍處于“思想”的范疇，而非版權(quán)法所保護的“表達”，因此如果將電視節(jié)目板式限定在該種學說內(nèi)，會對權(quán)利人主張其對電視節(jié)目板式的合法權(quán)益造成巨大的法律阻礙。

(二)元素說

世界知識產(chǎn)權(quán)組織的首席專家Brigitte Joppich博士認為，電視節(jié)目的板式包括各種設(shè)計元素，例如標題，標志，節(jié)目中系列事件所基于的主題，特定的參與者，呈現(xiàn)的具體方式，片頭片尾曲，標志色和布景設(shè)計——從而形成一個設(shè)計實體。[3]此外，學者Lisa Logan認為：“電視節(jié)目板式是電視節(jié)目中心思想的體現(xiàn)，通常使得包括下列所有或者部分元素按照特定方式組合的內(nèi)容得以表達：故事情節(jié)、拍攝方式、名稱、角色、舞臺設(shè)計、標示語或其他可復制的元素。”[4]

然而，元素說也存在著明顯的缺陷，該學說不僅將電視節(jié)目分割成各種元素單元，忽略了其相互之間的關(guān)聯(lián)性和節(jié)目的整體性，還因為“元素”本身的不確定性和多樣性，擴大了電視節(jié)目板式定義的范圍，容易造成權(quán)利人對版權(quán)的濫用，違背了版權(quán)法制定的初衷。

(三)創(chuàng)意說

電視節(jié)目板式起源于創(chuàng)意，卻又不止于創(chuàng)意本身。“創(chuàng)意說”的核心在于，將電視節(jié)目板式的構(gòu)成局限在電視節(jié)目最具創(chuàng)意那部分要素，其典型特征便是使得電視節(jié)目具有可識別性，并能夠明顯的區(qū)別于其他的電視節(jié)目。柯冬英教授曾提出一個具有代表性的觀點，他認為電視節(jié)目板式是制作人員在吸收前人創(chuàng)作成果的基礎(chǔ)之上運用智慧和邏輯重新加以創(chuàng)作的集體勞動成果。[5]但是，由于“創(chuàng)意說”關(guān)于如何認定“最具創(chuàng)意那部分”的標準并不明確，可操作性較弱，因此該學說并未得到廣泛的認可。

綜上所述，如果將電視節(jié)目板式的概念嚴格歸入的任意一類都明顯有其明顯不合理之處，故而本文將其定義為：電視節(jié)目板式，是起源于創(chuàng)意，由某些元素按照特定方式組合而成，對節(jié)目的整體制作起指導性作用，并緊密聯(lián)系節(jié)目各個環(huán)節(jié)運作的整體。

二、電視節(jié)目板式的版權(quán)法地位

為界定節(jié)目板式的版權(quán)法地位，筆者擬探究其本身性質(zhì)，從“作品還是制品”、“思想還是表達”兩個角度，結(jié)合現(xiàn)有立法和學術(shù)觀點，探究其受版權(quán)法保護的可能性。

(一)作品還是制品？

《著作權(quán)法實施條例》第二條將“作品”定義為“著作權(quán)法所稱作品，是指文學、藝術(shù)和科學領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果。”《現(xiàn)代漢語詞典》將“制品”解釋為：“制造成的物品”[6]，也即用某一種或某一類材料制成的物品。而作品和制品主要區(qū)別在于：作品是作者獨立創(chuàng)作的智力成果，制品則是對作品素材進行加工制作的勞動成果。

電視節(jié)目板式本身所帶有的作者的思想和創(chuàng)意，常常體現(xiàn)在一些細節(jié)上，例如舞臺的背景、環(huán)節(jié)的設(shè)計和配樂的類型等。這種獨特之處鑄就了節(jié)目的新穎性和創(chuàng)造性。就現(xiàn)有的法律制度來看能以成文腳本形式固定的電視節(jié)目板式屬于“作品”的范疇。

(二)思想還是表達？

版權(quán)法只保護對思想有獨創(chuàng)性的表達方式，而不保護思想本身，而思想只有通過一定的語言、符號或藝術(shù)方式表達出來，才能成功的被社會公眾加以閱讀、欣賞或感知，否則它就會永遠處于作者的個體范圍之內(nèi)，而無法被復制和傳播，從而實現(xiàn)其社會價值。

單就節(jié)目腳本來看，其所包含的具體元素，如故事情節(jié)、拍攝方式、角色、舞臺設(shè)計等，顯然屬于表達的范疇。但是當節(jié)目板式從節(jié)目腳本的形式逐漸向故事的主題思想靠攏的時候，隨著其抽象和概括程度的不斷提高，愈來愈多的具體因素被排除出去，而逐漸趨近于思想的范疇。

三、域外電視節(jié)目板式保護的相關(guān)立(司)法例

(一)立法先例

早在1975年，法國一法庭就以電視節(jié)目板式只是一個創(chuàng)意、還沒有形成具體的形式為由否定其屬于版權(quán)法所保護的作品。[7]英國工商業(yè)部也曾于1994年的一份草案中，提議將電視節(jié)目板式納入版權(quán)法的保護范圍[8]。遺憾的是，最終該提議沒有能夠被采納。

美國1976年《版權(quán)法》第102條(a)款規(guī)定“版權(quán)保護賦予……固定在任何有形體的表達媒介上的原創(chuàng)作品”，該規(guī)定和憲法限制國會權(quán)利于“著作”的有關(guān)規(guī)定一起，排除了對未固定在有形體的表達媒介上的任何作品的保護。第102條(b)款表明版權(quán)保護只授予思想的原創(chuàng)性“表達”，而不授予“思想”本身。但是，該條規(guī)定的版權(quán)保護種類并未提及電視節(jié)目板式。

至今為止，沒有一個世界范圍內(nèi)的版權(quán)公約將電視節(jié)目板式明確納入版權(quán)法保護的范疇。其中，《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》第2條①更是將版權(quán)法保護的范圍限制在了表達的范圍內(nèi)。2001年4月，在法國戛納成立的歐洲電視節(jié)目板式版權(quán)協(xié)會(The Format Recognition and Protection Association,FRAPA)的作用也只是在當事人之間進行斡旋、協(xié)調(diào)，并不具有法律權(quán)限，因此也不能對電視節(jié)目板式的糾紛處理結(jié)果予以強制執(zhí)行。

(二)司法判例

1.美國。1976年美國版權(quán)法頒布后，法院原則上承認電視節(jié)目板式的可版權(quán)性。例如CBS v.ABC[9]案，由于原告不能證明其電視節(jié)目板式在材料選取和體例編排方面的獨特性的原因，因此法院認定版權(quán)法不予保護。在Sheehan v.MTV Networks[10]中法院認為原告的游戲提案有受版權(quán)法保護的資格，因為它是作者的原創(chuàng)作品，擁有許多獨特屬性。此外，法院在Christopher v.Spike Cable Networks[11]案提及了判定節(jié)目板式可版權(quán)性的三個標準：存在可版權(quán)的表達、表達的獨創(chuàng)性以及獨創(chuàng)性越高保護范圍越大。

2.英國。英國根據(jù)1989年英國《版權(quán)、設(shè)計和專利法》將節(jié)目板式作為文學或戲劇作品賦予了其版權(quán)保護。在電視節(jié)目板式世界第一案Green v.BCNZ[12]中，由于原告無法提供其節(jié)目內(nèi)容的具體腳本，因此法院不認為其節(jié)目概念可該當戲劇著作而受到版權(quán)的保護。此后，英國法院審判類似案件時，廣泛沿用了該案的審理思路。

四、我國電視節(jié)目板式的版權(quán)保護設(shè)計

(一)節(jié)目腳本構(gòu)成作品

電視節(jié)目板式主要分為兩種形式，一種是有腳本的，另一種是無腳本的。然而并非所有的節(jié)目腳本都可以受到版權(quán)法的保護，如前述，當節(jié)目腳本所涉及的細節(jié)十分具體時，無疑屬于版權(quán)保護的作品范圍，但是當節(jié)目腳本逐漸抽象，直到趨近于故事的主題思想時，就會屬于思想的范疇。因此，應(yīng)加強節(jié)目腳本的具體化程度，使之具體到能夠成為一種表達，從而更好的受到版權(quán)法的保護。

(二)極具創(chuàng)意的思想可登記公示保護

“意大利作者和編輯者協(xié)會”(Società Italiana degli Autori ed Editori,SIAE)建立了電視節(jié)目板式登記制度，并制訂了一系列旨在確定節(jié)目板式獲得保護的基本要求，例如一個確定的標題、敘事化的背景結(jié)構(gòu)、舞臺或場景設(shè)置等。我國可以借鑒該制度，對極具創(chuàng)意的思想(如盲選模式)，進行登記公示保護，在節(jié)目板式上設(shè)定“特殊權(quán)利”。

(三)聯(lián)合創(chuàng)立集體管理組織

相關(guān)電視制作產(chǎn)業(yè)公司聯(lián)合創(chuàng)立了模板認證和保護協(xié)會(The Format Recognition and Protection Association,FRAPA)②，該協(xié)會已擁有來自全球超過100家以上的電視及傳播制作公司成為會員，其中不乏國際知名的大型開發(fā)商，其成立以來每年都成功調(diào)解數(shù)十件國際模板糾紛。

(四)建立完善相關(guān)行業(yè)規(guī)則

在美國，行業(yè)組織既是管理者又是保護者。美國作家協(xié)會(Writers Guild of America,WGA)負責電視節(jié)目板式的內(nèi)部管理與外部協(xié)調(diào)，既可以對具有獨創(chuàng)性的節(jié)目板式在協(xié)會內(nèi)進行公示公信又可以通過提供格式合同與外部使用者(如大媒體或電視臺)進行談判，從而保護成員的談判能力。

當下，我國已有作家協(xié)會、攝影家協(xié)會等多種行業(yè)組織，但是相比于外國的大眾化，我國相關(guān)組織更偏向于精英化，不僅加入門檻高，而且職責也相對有限。考慮到我國的國情，筆者認為，可以成立專門區(qū)域性行業(yè)自律組織，通過征求意見、協(xié)商討論、出臺相關(guān)的行業(yè)規(guī)范等制度文件等非正式的制度框架來約束整個行業(yè)市場的活動秩序。

【注釋】

①《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》第248條規(guī)定：“版權(quán)保護的延及表達，而不延及思想、過程、操作方法或數(shù)學概念本身。”

②模板認證和保護協(xié)會的作用是協(xié)助辦理模板登記注冊、協(xié)助國際爭議調(diào)解及訴訟以遏止模板抄襲、提出業(yè)界公平競爭之指導方針，并教育相關(guān)之產(chǎn)業(yè)界尊重電視節(jié)目板式及推動立法對節(jié)目板式加以保護。