對李商隱和晏幾道詩詞中寫夢之作的比較

蘇影

【摘要】文章主要是根據(jù)李商隱和晏幾道的作品作為論文敘述的論點，主要是因為李商隱和晏幾道兩個人的一生曲折、心情不順，通常運用夢境對自己內(nèi)心深處的世界進行表達，李商隱和晏幾道的作品都是凄涼和悲傷的風(fēng)格，但是，因為兩者的性格、脾氣等不同，致使二人的文體也存在差異，寫夢之作的表現(xiàn)也不同，至此，本文對李商隱和晏幾道的寫夢作品的相同之處和不同之處進行論述。

【關(guān)鍵詞】李商隱 晏幾道 寫夢之作 比較

【課題項目】黑龍江哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項目《李商隱無題詩與晏幾道令詞的比較研究》，課題編號：16ZWE03。

【中圖分類號】I207.2 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2019）07-0056-01

一、相同之處——寫夢之作

在我國古代，有很多人進行寫夢之作，但是他們的寫夢之作都是鬼神之說，描繪的神乎其神，充盈著荒唐的色彩，但是李商隱和晏幾道兩個人的寫夢之作就不寫鬼神之說，把我們?nèi)粘Ｉ钪邪l(fā)生的事情都寫進夢里，把夢寫的微妙微翹，生活氣息濃郁。就比如李商隱撰寫的《悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》中所描述的“劍外從軍遠，無家與寄衣。散關(guān)三尺雪，回夢舊鴛機。”其主要意思就是，在冬天里，下著鵝毛大雪，身上穿著淡泊的衣服的凄涼情景，然后夢到自己遠在家鄉(xiāng)的妻子為自己編織御冬的衣服的這樣一個溫馨的畫面，生活氣息特別的濃郁。同時，李商隱的寫夢的詩句中還有很多都提到了“回夢”、“離夢”和“歸夢”，在這樣的詩句中會讓人感受到日常生活中帶給人們的溫暖，這也是為什么李商隱被稱之為朦朧詩人的原因。接下來我們說晏幾道寫夢之作的特別之處，晏幾道的詩句中也沒有鬼神的出現(xiàn)。但是晏幾道寫夢的詞句中都抒發(fā)了對前塵往事的回憶以及對親人的思念之情，因為晏幾道的詩句都是來緬懷過去的，因此，生活氣息也特別的濃厚。“眼底關(guān)山無奈，夢中云雨空休”、“別后除非，夢里時時見得伊”、“手捻香箋憶小蓮，欲將遺恨倩誰傳。歸來獨臥逍遙夜，夢里相逢酩酊天”等等，就不一一做闡述了，都是把生活中的畫面寫到夢里。他們都是將夢寫實，將夢與現(xiàn)實區(qū)別開來，對比鮮明，讓二人的作品充滿著迷離和哀婉之意。

二、不同之處——寫夢之作

雖然說李商隱和晏幾道寫夢之作都不是寫鬼神的，但是在內(nèi)容方面還是具有差異性的。

第一，雖然說李商隱和晏幾道的作品的相同之處都不是寫鬼神的，但他們還有很多不同之處，比如說內(nèi)容方面，李商隱的寫夢之作內(nèi)容比較豐富，晏幾道的寫夢之作內(nèi)容比較單調(diào)。李商隱內(nèi)心充斥著“政治夢”、“愛情夢”和“身世飄零夢”。李商隱的讀書仕進的偉大之志從未被澆滅，李商隱的寫夢之作中經(jīng)常出現(xiàn)“瀟湘夢”、“云雨夢”、“春夢”等等的愛情夢。李商隱經(jīng)常用夢來幻想自己的一生，比如他所寫的《回中牡丹為雨所敗二首》中描寫到回中牡丹為雨所敗闡述了身世飄零的悲慘的情感。再來看看晏幾道的寫夢之作，相比之下就顯得比較單一，晏幾道的寫夢之作大部分都是關(guān)于愛情的，比較向往愛情，“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”“別后除非，夢里時時得見伊”等等詞句來表達自己對愛情對另一半感情的向往，此情此景感觸頗深，令人為之動容。

第二，李商隱寫夢之作富含寄托情懷，晏幾道的寫夢之作都是對事情進行闡述。李商隱的寫夢之作都是借助夢境對某件事的寄托之情，婉轉(zhuǎn)的表達自己內(nèi)心深處的情感，還喜歡借用千人創(chuàng)造的經(jīng)典之夢進行創(chuàng)作，如“高唐夢”、“神女夢”以及“華胥夢”等等。晏幾道的寫夢之作都是直書其事。一般不會用到典故，即使寫夢之作用到的典故也只是神女和襄王等被人所熟知的典故。晏幾道的寫夢之作都是真情流露。比如他寫的《蝶戀花》，詩中描寫到“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，從詩句中就可以看出他的字里行間中的相思惆悵，將癡情表現(xiàn)得微妙微肖。

第三，李商隱寫夢之作詩少敘述，晏幾道的寫夢之作多敘述。李商隱的寫夢之作都是將夢直接寫出，不進行前文鋪設(shè)，如“夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃”、“玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢頻”、“春夢亂不記，春原登已重”以及“一春夢雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗”等等的描述，李商隱都沒有對夢境進行闡述。李商隱與晏幾道的寫夢之作進行對比后發(fā)現(xiàn)，晏幾道的寫夢之作中的詞句都是記錄夢、賦夢，將夢里的離別、重逢、相似的情感進行描述，通過空間的轉(zhuǎn)換將夢境進行了唯美的描寫。我們就對晏幾道的代表作進行舉例，如《鷓鴣天》：“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢中。”這句詞句中的最開始是對事情的回憶，前三句描寫的是夢境，最后兩句描寫的是現(xiàn)實，將回憶、夢境和現(xiàn)實進行描寫，進行了三維立體的重疊，讓作者不斷的游離在夢境與現(xiàn)實之間，將作者的期盼、夢中的思念和現(xiàn)實相見的困難充分的描寫出來，呈現(xiàn)在大家眼前。

參考文獻：

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[2]胡菁娜.論李商隱夢詩的意象與美學(xué)特征[J].學(xué)理論，2014（32）：114-115.