分析竹笛教學中技巧的運用與表現

陳慶軍

一、《早晨》的創作背景及其技巧的運用

1.《早晨》作品簡述

《早晨》這部作品是由我國著名笛子演奏家、教育家、作曲家趙松庭創作。他九歲學習竹笛，他的竹笛藝術工作從事了六十余年，被中國竹笛界公認為代表人物之一，也是浙派笛子的創始人，被大家譽為“江南笛王”。他13歲就展現出驚人的藝術能力，許多婺劇中的曲調他都能吹奏，所以在之后他的作品中都能感覺到他深厚的昆曲婺劇等2.《早晨》的風格特點

《早晨》這首曲目大致是由三段加一個尾聲組成。樂曲中趙松庭先生還加入了大量的吐音、剁音，以及滑音等等。 在一個并不長的小快板里竟運用了十來次剁音。最后在樂曲的第三段，極快的旋律用花舌來演奏，讓人感覺一氣呵成，是全曲的最高潮。

3.竹笛技巧概述

竹笛的重要技巧是 氣、指、舌、唇四大基本功，

（1）氣

氣息為首，口風，口型。任何一處環節的忽略都會對演奏者的演奏產生影響，并且會影響我們的演奏效果。吹奏竹笛的時候，松弛的飽滿的音色都首要注意的，良好的氣息控制與掌握是擁有好音色和演奏優美音樂的前提條件;其次在氣息平穩聲音穩定的條件下我們對樂曲的整體把握就能更加的自信。

（2）指

學習者在練習或者演奏過程中時雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節指肚中部輕輕蓋嚴笛孔（小笛子管徑小.孔距近，用指尖按較合適）。開放音孔時，手指不要抬得過高，大約離指孔一到一點五厘米左右。手指過高動作不迅速，影響吹奏速度;手指太低會使音準變低、音量變小、音色變悶。手指蓋閉音孔要嚴密，不能漏氣，但也不要僵硬。在練習的過程中速度因該由慢到快，分層分階段的練習。

（3）舌

舌頭在演奏過程中體現，單吐、雙吐、三吐、還有包括運用到舌頭的花舌等技巧。其中吐音中雙吐在笛曲中最為廣泛，同時它也是竹笛技術中的一大難點。

著名的笛子演奏家馬迪曾經說："所謂吐音，不過是把平穩、飽滿的長音整齊切斷，變成短音而已，在音質上，吐音應與好的長音一致。”在練習笛子的過程中“過程”很重要，從長音-單吐-雙吐-三吐。我們要找到一種感覺讓舌頭保持一種靈巧有彈性的狀態。

（4）唇

嘴唇的控制在我們演奏時保持放松狀態，吹奏時嘴肌兩頰和嘴角往中間收，呈橢圓形。上唇稍微靠前，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中。這樣明確的指示僅僅只是對初學者的一個界定，當專業的演奏者在演奏的過程中一定得不斷調整自己的嘴唇，來完成作品。

二、《早晨》中氣、指、舌、唇動作的協調運用

1.節奏的表現

樂曲一開始，趙松庭用的是民樂中通常用到的“引子”，也就是類似于散板的旋律。 而且在第一部分作者非常特別的運用了與以往南北風格都不同的 3/4 拍， 在樂曲中 4/4拍和 3/4 拍相互切換，使曲目更加活潑。樂曲的第二部分，曲調上又回歸了南派風格。 在“跳躍的快板”部分節奏歡快熱鬧，而這還不是全曲最快的節奏，真正的“極快”部分推動了整個曲目走向高潮。 尾聲部分的節奏則又緩下來，回歸于平靜。

2.強弱的表現情感

笛曲《早晨》以“敘述式”的創作方式來描寫清晨的景象。 樂曲開頭的慢板的強弱變化，由弱漸強的力度表現。還有隨后的小快板都表達作者內心的場景，另外曲目尾聲有一個非常具有特色的就是后一個大的長音，音量上要求減弱到 ppp這是一種強弱力度的表現反觀出情感的不同。

3.音色的變化

在竹笛演奏中音色尤為重要。

《早晨》引子部分演奏中要求口腔松弛，通過鼻腔吸入肺使胸廓的到擴張，橫膈肌收縮擴張，氣息沉入丹田，繃胃收腹，同時在吹奏的瞬間將氣流以適當的直徑、寬度、速度及角度吹出。在規范的地使用口型與呼吸，才能使不同音區的音色和發音達到平穩、結實、嘹亮、不虛不浮的效果。

在樂曲后半部分中需將口腔保持半松弛，收緊的狀態要控制樂曲的力度，在手指快速變化加快，指、舌、唇、氣相互協調一氣呵成速度最快達到280，此處音色透亮，也將整首樂曲推上了高潮部分，表達了早晨陽光出現時一片生機勃勃的景色，十分的壯麗。一段快速之后接著就是漸慢漸弱的長音，將整尾聲部分做出一個解釋。

最后的長音嘴角放松，聲音飄向了空中，來來回回的強弱變化，氣息卻一直保持這平穩，直至12小節結束，聲斷氣不斷，給人一種早晨的遐想。《早晨》這首樂曲將竹笛技巧中有代表性的顫、疊、贈、打運用至該曲子，讓人感覺不失南方的溫文典雅，又有北方剛毅豪邁的情感。

結語

趙松庭老先生創作的《早晨》作品旋律優美，曲調朗朗上口，早已經成為民樂經典。 這首樂曲他僅柔和了南北不同的藝術技巧，而且還將竹笛的藝術風格打開了另外的一條道路，我們作為一代新的音樂人，就因該學習趙松庭老先生的這種不斷創新的勇氣，我們也要在平時的生活和工作中，用發現的精神不斷發掘民族的、民間的優秀文化藝術元素，利用這些素材不斷充實我們的創作，拓展我們的視野。 不斷鉆研，充實中國民樂音樂理論，為我國的藝術事業和文化做出自己的貢獻。